藝術(shù)品“專家鑒定”靠譜不靠譜？
鄭鑫堯
在藝術(shù)品鑒賞中，真?zhèn)沃q時(shí)常發(fā)生，即使是對(duì)最高權(quán)威的鑒定，也會(huì)遭到不同意見的評(píng)論。從學(xué)術(shù)角度而言，專家的鑒定結(jié)論并不是神圣不可侵犯的，說不定哪天一條數(shù)據(jù)就會(huì)把所定的結(jié)論全部推翻。這一事實(shí)在藝術(shù)品交易中并不少見，國(guó)內(nèi)的經(jīng)典案例《張大千仿石溪山水圖》一案已經(jīng)證明，專家們的鑒定意見在不同環(huán)境下具有多變性。
多年前，英國(guó)《星期日泰晤士報(bào)》曾報(bào)道，20世紀(jì)末，倫敦有一位被譽(yù)為最高權(quán)威的專家伯納德·貝倫森“翻船”了。他曾在20世紀(jì)初對(duì)古代一幅名畫作過評(píng)論，因?yàn)樗谶M(jìn)行評(píng)論時(shí)，考慮到他自身的經(jīng)濟(jì)利益，所以使評(píng)論的結(jié)果明顯地缺乏“客觀性”，其鑒定結(jié)論近年被提出質(zhì)疑。伯納德·貝倫森在當(dāng)時(shí)是一位德高望重的鑒賞家，一本名為《人生，伯納德·貝倫森》的書問世后，《星期日泰晤士報(bào)》應(yīng)讀者的要求，對(duì)書中的某些結(jié)論進(jìn)行了調(diào)查，并就這個(gè)問題發(fā)表了一整版文章。雖這件事與拍賣行沒有直接關(guān)系，但伯納德·貝倫森漫長(zhǎng)一生中所作的鑒定意見，已經(jīng)對(duì)拍賣場(chǎng)上的藝術(shù)品交易產(chǎn)生了很大的影響。
報(bào)紙的文章說：“任何時(shí)候，經(jīng)濟(jì)上的壓力，伴隨著經(jīng)濟(jì)上的誘惑，可以在最高權(quán)威身上產(chǎn)生作用。在過去的幾個(gè)星期內(nèi)，伯納德的信譽(yù)遭到了嚴(yán)厲的打擊。一本傳記聲稱，伯納德在書中對(duì)某件作品的評(píng)論過于‘熱情’，對(duì)這些作品的包裝行為極度寬容，期望它們繼而升值。而在鑒定其他作品時(shí)，則懷疑真正的作者，人為地對(duì)作品進(jìn)行貶值性評(píng)論，如將珍品改為一般作品，使買受人得益，而伯納德則共享了由此產(chǎn)生差額利潤(rùn)。這些指責(zé)在藝術(shù)界、收藏界引起了一場(chǎng)風(fēng)暴。”
伯納德對(duì)藝術(shù)品拍賣的最后幾份鑒定，一直放在紐約大主教的棺木旁，葬在紐約博物館底層的墓穴里。當(dāng)時(shí)，倫敦著名的藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人、收藏家約瑟夫·杜維恩聽信伯納德的意見而進(jìn)行交易。他們共事了三十多年，他們之間所寫的書信全部保存在墓穴里，保存期到2002年。當(dāng)這些資料披露后，信件、電報(bào)和數(shù)以千計(jì)的詳細(xì)賬單，使這個(gè)世紀(jì)最大的藝術(shù)品交易活動(dòng)透露出令人驚訝的信息，這些資料毫無(wú)保留地揭露了許多有關(guān)伯納德的生活，對(duì)社會(huì)大眾而言是一本“丑聞錄”。
《星期日泰晤士報(bào)》的文章還報(bào)道了伯納德和杜維恩合伙經(jīng)營(yíng)時(shí)的經(jīng)濟(jì)狀況，以及經(jīng)營(yíng)一些知名油畫的細(xì)節(jié)，包括股東分紅的原始記錄、伯納德的鑒定意見和現(xiàn)在專家對(duì)此的意見。專家認(rèn)為：在伯納德和杜維恩合伙經(jīng)營(yíng)的許多交易中，降低了古代名家作品的品位，低買高賣多幅作品。第一幅是《圣母與圣子》 。1907年，伯納德鑒定此畫的意見是“好像完全是由維羅丘的助手所畫”，1922年被伯納德和杜維恩以12000英鎊買進(jìn)，1924年以33 000英鎊轉(zhuǎn)手給收藏家本杰明·奧特曼。出售這幅作品時(shí)，伯納德卻鑒定為“這是一幅維羅丘的早期之作，是絕對(duì)的真品”。第二幅是契馬布埃《登上神壇的圣母瑪利亞》。1919年伯納德以杜維恩的名義用1 000英鎊買進(jìn)，1920年以35 000英鎊賣給收藏家卡爾·漢密爾頓。伯納德鑒定此畫時(shí)說：“這幅畫無(wú)疑是契馬布埃所作，可以用歷史考證來鑒別。”此畫現(xiàn)存于華盛頓國(guó)家美術(shù)館，作為“契馬布埃的追隨者”進(jìn)行保存。
收藏家和專家同樣面臨的問題是，在印象派油畫領(lǐng)域里，即使是畫家自己，在他們活著的時(shí)候，也經(jīng)常被不是他們的作品所愚弄，有傳言法國(guó)風(fēng)景畫家科洛特有時(shí)有意識(shí)地在窮苦藝術(shù)家的作品上簽上他自己的名字，目的是為了改善他們的生活。由于“專家”的介入，藝術(shù)品的真?zhèn)胃与y辨。盡管很多專家是可靠的，但許多情況下“專家”也是會(huì)起變化的。因?yàn)樗麄儾⒉幌胗迷u(píng)論某些年輕有為專家的評(píng)估意見去損害年長(zhǎng)的、德高望重的藝術(shù)家。他們也不想推翻自己早先的見解，或推翻某些重大的鑒定?？梢哉f，如果一群藝術(shù)品專家聚集在一起，他們的名字應(yīng)該是“漿糊”，關(guān)于這方面的例子不勝枚舉。
20世紀(jì)80年代，《星期日泰晤士報(bào)》發(fā)表了幾篇文章，針對(duì)有的大拍賣行只顧大作廣告，大肆宣傳，對(duì)拍品所有權(quán)查對(duì)制度不嚴(yán)，列舉了大拍賣行的“專家”走眼的例子。其中一篇名為《怎樣在監(jiān)獄里賺大錢》的文章像講故事一樣描述了拍賣行上當(dāng)受騙的情節(jié)。1979年，被評(píng)為18世紀(jì)以來最有影響的英國(guó)陶工92歲的伯納德·利奇過世。他的制造工藝讓一些犯人受益匪淺，這些犯人瞞過了監(jiān)獄管理人員，在兩個(gè)窯里制造罐、碟和碗，這些產(chǎn)品的底部全印有著名的B.L.（利奇）的標(biāo)記和印章。《星期日泰晤士報(bào)》報(bào)道說，“成打的假冒陶瓷藝術(shù)品流入市場(chǎng)，人們都以為是出自世界著名陶器工匠伯納德·利奇之手，倫敦的五家拍賣行，蘇富比、佳士得、菲利浦、伯漢姆斯等都來爭(zhēng)取拍賣權(quán)，好幾個(gè)富商都相信那些花瓶、碗和碟子是真貨。但最終發(fā)現(xiàn)，這些陶器的制造點(diǎn)就在菲瑟思頓斯監(jiān)獄。”
荷蘭藝術(shù)歷史學(xué)家雅洛布·馬特·德拉費(fèi)利博士是研究并撰寫凡高書籍的作家（在業(yè)內(nèi)被公認(rèn)為是有良知的專家），他在一本藝術(shù)家作品的目錄中，曾權(quán)威性地把一批三十幅凡高油畫作品編入在內(nèi)，這是柏林奧托·瓦克美術(shù)館提供的作品。憑著優(yōu)秀博士的權(quán)威和專家的身份，這些畫很快銷售一空。雖然他注意到有許多畫非常相似，而且相似到不可思議的程度。這些極度類似的作品令人煩惱不安，“在徹底進(jìn)行研究”后，德拉費(fèi)利發(fā)表了一個(gè)聲明，他說覺得“有必要追加補(bǔ)充說明”到目錄中去，這樣可以有效地重新標(biāo)明這30件作品是“半信半疑的贗品”。隨著這些“高價(jià)”贗品的出現(xiàn)，買受人的騷動(dòng)導(dǎo)致警方進(jìn)行調(diào)查，結(jié)論是美術(shù)館正在嘗試使用“持續(xù)不斷的騙局”來賺取金錢。
蘇富比公司的弗蘭克·赫爾曼卷目中，也陳述過專家“走眼”的故事。1959年舉辦古代名家油畫的重要拍賣活動(dòng)中，有一份詳細(xì)的清單。在第13批拍品中有一幅很臟的油畫，反映《塞繆爾使女的第一本書》中的一段情節(jié)，描繪她奉獻(xiàn)一條面包給戴維。愛德華·斯比爾曼是倫敦西區(qū)杰出的藝術(shù)品商人，他仔細(xì)審察了這幅畫，雖然所編圖錄上只是簡(jiǎn)單地寫成好像是“魯賓斯作品”，有一種仿制品或具有名家風(fēng)格的作品，可是斯比爾曼肯定這是彼德·勞爾·魯賓斯親作，為了使他的發(fā)現(xiàn)不為其他商人所知，他請(qǐng)一位同行用1 500英鎊買下并作為買受人記錄在價(jià)格表上，這幅畫被清潔處理后成為一件令人咋舌的名家作品進(jìn)行展覽，一位魯賓斯學(xué)者路德維格·伯查德博士和邁克爾·賈考對(duì)這件作品予以肯定，這幅畫之后轉(zhuǎn)賣給一個(gè)德國(guó)的私人收藏家，但后來被英國(guó)一位大收藏家高價(jià)買入。
藝術(shù)品的真?zhèn)问且粋€(gè)討論不敗的話題，專家的鑒定只是一種學(xué)識(shí)上的意見，而意見和學(xué)識(shí)不是一成不變的，可能會(huì)隨著地理和人文的變化而變化。要想請(qǐng)一個(gè)不偏不倚的專家來對(duì)拍品進(jìn)行鑒定，那只是拍賣行管理制度上的一種設(shè)想，當(dāng)然也可能是某些人的一種騙術(shù)。在20世紀(jì)，油畫是倫敦、紐約拍賣會(huì)上最暢銷的藝術(shù)品，經(jīng)常有出人意外、引人注目的奇跡發(fā)生，這是在拍賣行業(yè)內(nèi)公認(rèn)的事實(shí)。從古代名畫到抽象派作品，繪畫作品已經(jīng)成為拍賣業(yè)成長(zhǎng)發(fā)展的一個(gè)重要因素，但也是一個(gè)是非之地。
任何專家在進(jìn)入鑒定這塊領(lǐng)地時(shí)，都必須十分謹(jǐn)慎。用規(guī)范的提示性術(shù)語(yǔ)來編制圖錄，客觀描述作品是倫敦、紐約大拍賣行的慣例，而且已被歐美大多數(shù)的拍賣同行所推崇。近日上海財(cái)經(jīng)大學(xué)出版社出版的《世界拍賣史》一書描述了佳士得公司南坎辛頓拍賣行拍賣圖錄中對(duì)油畫作品的著錄規(guī)則：1. 當(dāng)標(biāo)有藝術(shù)家完整的教名和姓氏時(shí)，表示這幅作品確系這位藝術(shù)家所作；2. 當(dāng)藝術(shù)家的教名和姓氏用簡(jiǎn)寫字母時(shí)，表示這幅作品的年代并無(wú)爭(zhēng)議，但并不確認(rèn)是這位藝術(shù)家所作。佳士得專家認(rèn)為：拍賣行在圖錄中沒有將作者的姓名抄寫完整，或只寫姓氏而沒有寫教名，會(huì)使競(jìng)買人對(duì)拍品的可靠性持懷疑態(tài)度。如果能對(duì)作品作簡(jiǎn)要的敘述，并在圖錄上署上作者的教名和姓氏，將作品以藝術(shù)家的名字來命名，表示拍賣人對(duì)該作品承擔(dān)一定的責(zé)任。這不僅能引起拍賣人對(duì)這件物品的注意，而且使競(jìng)買人對(duì)作品的可靠性增加了信心。提示性術(shù)語(yǔ)的應(yīng)用，讓大拍賣行有效地規(guī)避了尷尬情況的發(fā)生，這種做法值得內(nèi)陸同行借鑒。
