在古裝劇《慶余年》和《鶴唳華亭》引爆市場成為熱議話題的當(dāng)下，一部講述“二次元少女”安安，經(jīng)歷多年家庭主婦卻迎來被離婚，又直面并戰(zhàn)勝現(xiàn)實中的種種苦澀，終憑借自身努力成長為職場女性，實現(xiàn)人生理想的故事的電視劇《第二次也很美》在王子文和張魯一的加持下華麗開播了。

因為聚焦了當(dāng)下“畢婚族”“家庭主婦”“獨(dú)立女性”“女性成長”“職場逆襲”等標(biāo)簽而成為熱播劇集，可是隨著播出之后，聰明的觀眾就看到了《我的前半生》、《我們都要好好的》等同類電視劇的影子，暫不說是否抄襲，光是劇情上為了沖突而造梗的尷尬就溢出滿屏。

“我的前半生之后，流行起了家庭主婦被拋棄然后崛起的故事。全職家庭主婦確實應(yīng)該受到關(guān)注。但我只看到了一個智障編劇。當(dāng)了六年貴太太的 女主穿著T恤去參加宴會，編劇想表達(dá)什么。宴會上的那個吃相想表達(dá)什么。實在看不下去。看點真的是在小演員身上，兩個小演員真的是太可愛了。”

“求求了，不要再做這種侮辱人的故事了。要講女性成長就一定要先把她寫成傻X嗎？可不可以現(xiàn)實一點，寫得真實一些，即使沒那么抓馬，大家也愿意看的謝謝。”

《第二次也很美》是由陳銘章執(zhí)導(dǎo)。

百科介紹：陳銘章，1973年6月12日出生于中國臺灣省，華語影視導(dǎo)演、編劇，畢業(yè)于臺灣世新大學(xué)視覺傳播系。2002年執(zhí)導(dǎo)個人首部電視劇《MVP情人》 ，2005年《王子變青蛙》，2007年《放羊的星星》。2008年《命中注定我愛你》。

2010年之后進(jìn)入內(nèi)陸，先后指導(dǎo)了《杜拉拉升職記》、《克拉戀人》、《漂洋過海來看你》、《璀璨的你》 等一眾豆瓣平均評分不及格的瑪麗蘇愛情劇，唯一高分好評劇只有《遇見王瀝川》。

所以，現(xiàn)在看到《第二次也很美》的弱智劇情和那些似曾相識的男女主角偶遇就一點也不覺得奇怪了。因為都是照抄或者生搬硬套了早期臺灣偶像劇的套路。

可是，如今都9102年了，手機(jī)基本都防水了，編劇大人的腦子卻不能，不知道他寫劇本的時候能聽見自己腦子里的水聲嗎？一星給張魯一。

網(wǎng)友“凍豆豆”：編劇完全發(fā)揮了自己的無知無趣和無聊。張魯一王子文是目前看過的劇里最沒cp感的cp。王子文的演技絲毫沒長進(jìn)，還是曲筱綃那套裝耿直沒教養(yǎng)的小X子，從來不讀書就會在家劈叉嗑瓜子那種。

不怪觀眾吐槽，在爛劇一輪又一輪的洗禮中，99%的國產(chǎn)劇最后都變成了無腦愛情劇。

依然是最討厭的三種人設(shè)——任勞任怨包子女主、裝白蓮的綠茶婊女配、啥也看不清的中央空調(diào)男主。

不得不多說一句，果然坐在賓館里沒有上過班的編劇和真正的成熟作家不是一個水平。

《第二次也很美》是想走《我的前半生》的劇情套路，但是沒前半生1/10的水平。各種尷尬的橋段讓人看著滿腦子黑人問號臉。

亦舒的小說《我的前半生》當(dāng)然是經(jīng)典，只是改編成電視劇后加入了迎合市場的毀三觀劇情設(shè)定，所以才會招致罵聲。但并不能否定其小說本身的價值。

而到了如《第二次也很美》一樣的劇情中，假設(shè)的三種人設(shè)在劇里莫名其妙的糾纏，觀眾看的也十分憋屈。這部劇中，綠茶婊女配有，中央空調(diào)男配有，女主雖然不包子但前期還處于艱難的階段，于是觀眾迎來了鑒婊能力十足男主許朗。

整個一個打著女性獨(dú)立勵志的幌子播撒瑪麗蘇愛情狗血的偶像劇罷了。

愛情一旦不愛，婚姻一旦破碎，無論第幾次看起來都不美！

知乎網(wǎng)友“貍花”一針見血：

說下劇情進(jìn)度，你湊集數(shù)還能再明顯點嗎？就一個離婚漫畫女又重新找到了第二次幸福的婚姻，然后他們幸福的生活在了一起的劇情，有必要拍五十多集嗎。人家就是因為喜歡王子文才看的，硬是被逼成了討厭她。

你要是能捧紅一個也行，但縱觀全劇，從演員顏值到演技，到人設(shè)，你覺得他們有紅的潛力嗎？

腦殘過時劇情包括但不限于：

房卡是606，卻看成909，誤打誤撞住到一個房間。然后女主安安自言自語地以為是她朋友安排的，開始洗澡。正想離開時，卻碰到了從陽臺給女兒視頻后回到臥室的男主徐朗。

進(jìn)錯房間的誤會解除，正想出去時，女主的老公俞非凡（當(dāng)時還沒有離婚）卻拿著酒過來想喝一杯。

于是，只好安排女主在樓上偷聽兩個男人關(guān)于“幸福家庭”的對話。

俞非凡說出了自己想要離婚的心聲，“雖然我已經(jīng)很努力的去維系這個家庭的完整，但最后還是沒能改變什么。”

然后回憶：“我跟安安，我們倆不是一不小心才走到今天這步的。我們剛結(jié)婚的時候，安安才剛剛大學(xué)畢業(yè)。我不否認(rèn)，我們曾經(jīng)經(jīng)歷過一段美好的時光，可是再后來，慢慢地不知道為什么，我們之間的交流就越來越少了。她開始喜歡玩游戲、追劇。我呢，照常忙著我的工作，她喜歡的東西我理解不了，我喜歡的東西她又不感興趣。每天除了彼此問問都吃了什么，再多說一句都是廢話。我從早忙到晚，每天回到家已是深夜了。所以那時候，我只能把豆豆交給安安去照顧，后來我發(fā)現(xiàn)我錯了。我錯在不應(yīng)該把一個小孩子交給一個大孩子去照顧。”

導(dǎo)致他崩潰的一次場面是因為，有一天凌晨我回到家里，客廳的燈都開著，安安還在沙發(fā)上追著肥皂劇，茶幾上全是吃剩的零食和外賣餐盒，可豆豆呢？一個人在沙發(fā)上睡著了。

當(dāng)時看到那一幕的時候，俞非凡心里真的很崩潰。

他也知道，長久的婚姻生活可能就是這樣，但這也不是重點。他們在一起這么長時間，每一次吵架的時候，不管他是不是在工作，也不管是不是豆豆和其他人在身邊，安安都會無休止地糾纏下去。

如果俞非凡不在家，就給他打電話，要是不接電話，就會直接沖到工作室，直到她自己痛快樂為止。

兩個人已經(jīng)結(jié)婚六年了，慢慢地已經(jīng)不再關(guān)心結(jié)婚紀(jì)念日是幾月幾號；也沒辦法在忙了一整天之后，還能準(zhǔn)時準(zhǔn)點地記得祝她生日快樂。

更可怕的是，這些對婚姻中失望的人來說，已經(jīng)不重要了。

因為，此時的男方已經(jīng)有了更高的層次和更多的機(jī)會。而女方在數(shù)年的家庭禁錮中，只剩下曾經(jīng)相信的這個男人可以傾訴和依然相信著那些信誓旦旦的誓言了。

所以，這種傾訴就變成了男人眼中的嘮叨和無理取鬧，誓言早已物是人非。

當(dāng)失望的一方早就把兩個人的關(guān)系，當(dāng)成是一場婚姻來經(jīng)營的時候，可另一方還一直是在戀愛中的女大學(xué)生。

男方也知道，女方把他當(dāng)成是她的全世界。

但是，他不想再做她的全世界了。

當(dāng)夫妻雙方，有一方在不斷的前進(jìn)，一方卻只是在原地踏步甚至是在退步的時候，兩個人的距離就會隨著時間的消逝而拉開。

兩個人不僅不在一個頻道，甚至都不在一個世界了。

一句“我累了”就足以結(jié)束全世界。

此時，很多人尤其是女人會倒打一耙認(rèn)為那個說“我累了”的男人是“渣男”，“當(dāng)初她也是你寵溺的小公主”，“你難道沒有看到她為這個家為孩子的付出嗎？”

是啊，如果女方是為了這個家庭為了孩子做了全職媽媽付出了全部的心血和辛勞，那還值得稱贊和同情，也可以說對方是“渣男”。

可是，當(dāng)一方在外拼搏的時候，一方卻只是坐享其成，甚至連飯也不做，孩子也不管，家也不收拾，那這樣的全職媽媽就不值得同情。

表面上拉開夫妻之間距離的是眼界、接觸的人、經(jīng)歷的不同的生活，其實，更多的則是兩個人的思維方式和一方把另一方的付出變成了理所應(yīng)當(dāng)和就該如此，而不懂得為另一方的付出承擔(dān)一定的責(zé)任和義務(wù)，更不會去體諒另一方的辛酸和心累。

漸漸地，當(dāng)另一方的失望積累到一定程度，選擇離開就成了順其自然和看似突然實則深思熟悉的事情。

電視劇《第二次也很美》中的安安就是第二種女人，所以并不值得同情。

為什么男方成功后想要和不上進(jìn)的原配離婚就被稱為“渣男”？而女方成功后提出和男方離婚，又說男方無能窩囊呢？

這種一面提倡女性獨(dú)立一面又占盡便宜的典型雙標(biāo)簡直就是對獨(dú)立女性和家庭婦女的侮辱！

女人總喜歡感同身受且不會就事論事或者就當(dāng)前所看的電視劇討論劇中的人物，而總是喜歡翻舊賬和泛化，還喜歡拿生孩子警告。

其實她們都犯了一個“認(rèn)知偏差”的錯誤。只討論安安這樣的“家庭主婦”其實一點也不值得同情。反而之前播出的電視劇《我們都要好好的》中劉濤扮演的為家庭孩子任勞任怨付出的“尋找”追求自我獨(dú)立的人設(shè)更值得同情，雖然逆襲同樣和《我的前半生》一樣瑪麗蘇。

所以，女人千萬不要有認(rèn)知偏差，而應(yīng)當(dāng)就事論事，只討論一部分如“安安”一樣的好吃懶做的全職太太，其實她們并不是很美。

婚姻和愛情是有差距的。從來都沒有單方面的錯。婚姻更是兩個人經(jīng)營的。

很多人看事物的邏輯首先錯了——不是男方成功了才選擇離婚，而是如此下去，即使不成功也會導(dǎo)致離婚。

婚姻破損并不是男人或者女人變心了，而是當(dāng)失望積攢到無處發(fā)泄又需要宣泄的時候，有時候，男人離開一個女人，或者女人離開一個男人，都不需要理由，甚至都懶得解釋，因為他們想要真正放棄的時候，是不會給自己和對方一點點機(jī)會的。

有一種婚姻，外面真的沒人。但是就是失望積攢的太多，只想一個人安靜的待著。

失望積累太多的成年人的離婚，都調(diào)成了靜音模式，生怕多一點分貝就打擾到對方，從而反射回來再次讓自己傷心和絕望。

我明明依然愛著你，最終卻還是選擇了離開你。

就是這樣的婚姻。

有時候，離婚也是因為愛！

很多時候，電視劇是戲劇，生活永遠(yuǎn)是悲劇。

所以戲劇就會有沖突，看似女方是受害者，其實只是作為女人更容易博得觀眾的同情和憐憫罷了，才能夠賺足觀眾的眼淚和同情心，才能夠引發(fā)共情之后的共鳴。

說到底，雖然女性地位在不斷的提高，但女人依是這個世界的弱者，她們會淚流、會傷心、會離家出走、會尋死覓活、會一蹶不振，但是真正會出得廳堂入得廚房、會默默付出忍氣吞聲、會只講付出不求回報、乃至擁有獨(dú)立人格和健全人格的女人又少之又少。

我不是說女人自作自受，只是女人千萬不要把自己全權(quán)托付給你所在的家庭。

那些想要依靠嫁一個好老公享受后半生的，最后都吃盡了苦頭，人老珠黃后要面臨被掃地出門的窘境。

悲劇的生活，永遠(yuǎn)有善惡和真假兩副天使與魔鬼的面孔——

令人羨慕的神仙眷侶，其實婚姻已經(jīng)千瘡百孔；

萬人羨慕的家庭主婦，最終換來的都是被離婚；

成功男人的光鮮人設(shè)，都是外人面大秀恩愛，關(guān)起門來各睡各的，利益面前，撕X不留情面；

正如《第二次也很美》一樣，離婚律師是很多人羨慕的職業(yè)，但是大部分卻已經(jīng)離婚獨(dú)自帶著孩子。

魯迅在雜文《再論雷峰塔的倒掉》中寫道：

不過在戲臺上罷了，悲劇將人生的有價值的東西毀滅給人看，喜劇將那無價值的撕破給人看。

愛情一旦不愛，婚姻一旦破碎，無論第幾次都不會看起來很美。