當(dāng)代中國畫壇，楊正新以別具一格的寫意水墨畫著稱，他筆下的花鳥、山水、人物，用筆清新爽利，用墨通透潤澤，帶有一種輕靈秀逸的獨特情韻。
在創(chuàng)作中，他注重中西方藝術(shù)的結(jié)合和傳統(tǒng)語言的現(xiàn)代性轉(zhuǎn)換。楊正新的水墨畫創(chuàng)作及其成果，不僅是對海派繪畫傳統(tǒng)的積極延續(xù)，更是中國畫現(xiàn)代變革實踐的具體表現(xiàn)。傳統(tǒng)的筆墨意韻、現(xiàn)代的形式表現(xiàn)、當(dāng)代的審美旨趣……在楊正新的畫中自然地融于一體，構(gòu)筑出一個墨彩流溢、氣韻生動的獨特水墨世界。
楊正新：號野鶴。1942年生，上海市人。1958年為江寒汀先生入室弟子。1961年畢業(yè)于上海美術(shù)?？茖W(xué)校中專部繪畫班，1965年畢業(yè)于上海美術(shù)?？茖W(xué)校中國畫系。后入上海中國畫院從事中國畫創(chuàng)作研究。
作品多次選送美、法、日等國展出，并于上海美術(shù)館及澳大利亞、新加坡、馬來西亞等國舉辦個人畫展?，F(xiàn)為上海中國畫院畫師，國家一級美術(shù)師、中國美術(shù)家協(xié)會會員、上海美術(shù)家協(xié)會常務(wù)理事、中國畫藝術(shù)委員會委員，上海交通大學(xué)思遠書畫研究所副所長，上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院兼職教授。出版有《楊正新畫集》等。
楊正新先后在澳大利亞、加拿大和歐洲諸國游歷和生活多年，自由不羈、形式多樣的西方現(xiàn)代繪畫大大刺激了他的藝術(shù)靈感。他深切感受到，具有千年歷史的中國畫，應(yīng)該在新的生存環(huán)境求新求變。要大膽突破，要畫出心中的節(jié)拍。
畫畫求“新”
楊正新16歲學(xué)畫，拜海派花鳥畫大家江寒汀為師。之后，就讀于上海美術(shù)專科學(xué)校，畢業(yè)后進入上海中國畫院?！拔业拿衷瓉斫?正興’，是江寒汀老師為我把名字改成'正新’?！?/span>
求“新”，成了楊正新幾十年來一直的追求。他用左手畫畫，以追求繪畫風(fēng)格的轉(zhuǎn)變，便是其中一段佳話。
在中國的繪畫史上，有過不少從右手作畫轉(zhuǎn)移到左手的記載，最著名的莫過于“揚州八怪”之一的高鳳翰。他55歲時右手病殘開始嘗試左手執(zhí)筆書畫，付出了比常人更多的艱辛，其中滋味只有他自己知道。令人欣慰的是，這一轉(zhuǎn)折給高鳳翰的藝術(shù)生涯注入了新活力，令后人對其左手的成就嘆為觀止。
而楊正新的右手并沒有病，他當(dāng)年“壯士斷腕”，是為了放棄“太聽老師話”的右手，用左手來尋求新的蛻變。用了左手，畫出來的線條與眾不同，變得有拙趣、有童趣、更有天趣。這一變，變出了從未有過的筆墨趣味，若即若離，若隱若現(xiàn)，似乎更直接地代表了畫家內(nèi)心的訴求。于是，畫家筆下的花鳥、山水、人物變得更加具有生命的靈性。
“有人叫我'左臂將軍’，其實，我右手現(xiàn)在也能畫出這樣的線條。到景德鎮(zhèn)畫瓷器，人家畫瓷瓶要轉(zhuǎn)著畫，我可以左右開弓，左手畫好了，再用右手畫。哈哈?！?/span>
“古稀變法”
楊正新屬馬，“老驥伏櫪，志在千里”。曹操的這句詩一直在激勵著他。因此，他請篆刻家陳輝刻了一方閑章“古稀變法”，常常蓋在畫上。
其實，閑章不閑，它反映了楊正新求新求變的思考?！拔?6歲開始學(xué)畫，現(xiàn)在70多歲，這本'大紅袍’可以說是我50多年畫畫的一個小小的總結(jié)。以后，是吃老本，還是繼續(xù)向前，繼續(xù)探索?我覺得，不變是相對的，變是永恒的。對一位畫家來說，不進則退，只有與時俱進，才能跟上時代步伐。”
楊先生表示，對現(xiàn)在的畫家來說，70歲—80歲可以說是創(chuàng)作最好的“黃金時代”?！叭死狭?，心態(tài)不好老，觀念不好老，要保持青春的朝氣和活力。所謂'古稀變法’，就是要像齊白石那樣保持一顆童心，不斷地尋找美，發(fā)現(xiàn)美，表現(xiàn)美，這樣畫的畫，才有生命力?！?/span>
經(jīng)過長期實踐和思索，他得出結(jié)論：最具中國畫精神特質(zhì)的是中國畫的筆墨線條。中國畫的線條能塑造物象，能表達心性，能連通古今中外的藝術(shù)精神，它可以是最古老的，也可以是最現(xiàn)代的。
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