元夏文彥《圖繪寶鑒》稱王詵“學(xué)李成山水,清潤可愛,又作著色山水,師唐李將軍,不古不今,自成一家?!?/span>
王詵(1048?~1104?),字晉卿,北宋畫家。太原府(今山西太原)人,后遷汴京(今河南開封)。拜左衛(wèi)將軍、駙馬都尉。存世作品有《漁村小雪圖》《煙江疊嶂圖》《溪山秋霽圖》等。
北宋有一位特殊的畫家叫王詵。有人說他只是一個官宦子弟,山水畫只是他醉酒之后戲墨的產(chǎn)物;有人說他是北宋第一位真正的士大夫文人畫家,受惠于蘇軾的文人畫繪畫理論以及韻味說的影響,創(chuàng)作出富有精神內(nèi)涵的山水畫作品;也有人認為他的身份讓他更加便利地學(xué)習(xí)到更多的畫法,他只是對于經(jīng)典做了融合,是一個調(diào)劑的作用。在這里,我們將從他的代表作《煙江疊嶂圖》來認識他。
《煙江疊嶂圖》(水墨本)
王詵的《煙江疊嶂圖》現(xiàn)存世兩本,一本為青綠本;一本為水墨本,均藏上海博物館。青綠本是經(jīng)典的青綠糅合水墨的畫法,縱45.2厘米,橫166厘米,具有“不古不今”的風(fēng)格,獨具風(fēng)味,傳為王詵贈予王定國。水墨本縱26、橫138.5厘米(不含蘇軾、王詵唱和詩),此圖繪云山高疊、雜樹叢生、煙江浩渺,高士、琴童、漁樵點綴其間,圖后有蘇軾及王詵唱和詩四首并跋,而這幅畫為王詵贈予蘇軾。
《煙江疊嶂圖》的復(fù)古特色
青綠本《煙江疊嶂圖》繪重巒疊嶂陡起于煙霧迷漫浩渺空曠的大江之上,空靈的江面和雄偉的山巒形成巧妙的虛實對比。奇峰聳秀,云氣吞吐,顯得蓬勃富有生氣。畫家以墨筆皴山畫樹,用青綠重彩渲染,既有李成之清雅,又兼李思訓(xùn)之富麗,鄧椿《畫繼》謂王詵“所畫山水學(xué)李成皴法,以金綠為之,似古”,于此可見。
《煙江疊嶂圖》(青綠本)
《煙江疊嶂圖》(青綠本)以五代關(guān)仝、宋代李成、燕文貴的骨格、水墨和隋唐展子虔、二李的設(shè)色于一體,成為其清麗雅致的“小青綠山水”的代表作之一。從筆墨上看,王詵的筆墨語言并未完全脫離李成,從《煙江疊嶂圖》這幅畫中仍可看出有李成的跡象,但和李成已有了很大的不同,用筆上已變圓轉(zhuǎn)為尖方。從設(shè)色上來看,王詵因為復(fù)古之風(fēng)盛行,學(xué)習(xí)李思訓(xùn)的青綠金碧和李成的墨骨,在這幅畫中將水墨、青綠和重彩合二為一。
李成 晴巒蕭寺圖
堪稱上海博物館“鎮(zhèn)館之寶”的北宋著名山水畫家王詵的水墨本《煙江疊嶂圖》及其背面的蘇軾行書詩并跋和王詵唱和詩二章并跋。詩、書、畫三絕,是中國畫難得的境界,這幅濡滿歷史煙云的《煙江疊嶂圖》恰恰是“三絕”的最好詮釋。
《煙江疊嶂圖》 水墨本
《煙江疊嶂圖》(水墨本)中,王詵的水墨山水學(xué)李成、燕文貴、郭熙,格調(diào)優(yōu)雅清潤,在其雄壯恢弘的氣勢之中融進了恬靜飄逸,在李成儒家情懷的基礎(chǔ)上添了幾許道與釋的超然出塵,更重繪畫的韻外之味,已開啟了南宋山水畫重情致之端倪。
《煙江疊嶂圖》之“邊角之景”
《煙江疊嶂圖》(青綠本)從構(gòu)圖上看,畫的主景位于畫卷的左側(cè),不同于當(dāng)時宋代傳統(tǒng)的宮廷院體山水畫的一般構(gòu)圖。與過去布局嚴謹結(jié)構(gòu)平衡的山水畫相比,王詵這幅畫最大的特點就在于打破平衡,喪失巨碑山水畫的風(fēng)格秩序,其畫面沒有明顯的格物布局的格式,沒有主峰,而是由一些大大小小的山組成,完全不同于李成、郭熙山水畫的構(gòu)圖格局。
郭熙 早春圖
王詵的“邊角之景”構(gòu)圖法,對于后來的南宋四家有很大的啟示,到了南宋則被李唐、劉松年、馬遠和夏圭發(fā)展為注重意境的創(chuàng)造,以抒情為目的所謂偏角山水。畫家已經(jīng)不再講求山川形勢的完整性,往往突出一個局部而去加以集中描寫。而筆觸也更加大膽潑辣,水墨成分發(fā)揮得更加充分,發(fā)展出了南宋獨具特色的山水畫。
馬遠 山水圖
夏圭 煙岫林居圖
熟而不工的筆墨特點
《煙江疊嶂圖》(青綠本)從整體上來看,具有王詵熟而不工、文人墨戲的筆意,將筆墨著山畫樹,用青綠重彩渲染,兼具清雅和富麗的雙重美感,讓畫面蕭疏清遠,更添悠遠秀麗,給人一種透視感。這幅畫中仍可看出有李成的跡象,但在水墨上變得更加淋漓,融入了更多的水氣和墨氣。皴筆較少,用筆較輕緩,筆墨風(fēng)格溫潤清秀,豐潤動人。水墨山水畫的技法很多,而青綠山水畫的技巧也不少。王詵將水墨畫法和青綠金碧畫法融為一體,做了很好的結(jié)合。
《煙江疊嶂圖》(青綠本)
王詵的繪畫具有熟而不工的筆墨特點,兼具了院體畫的工整與士夫畫的放逸,相對李成、郭熙、燕文貴等的繪畫來說,線條有所弱化,墨韻有所加強,同時造型造景上也變得簡括;相對自己的《漁村小雪圖》,與其部分類同的水墨卷《煙江疊嶂圖》山石連皴擦帶渲染,拖泥帶水,自然天成、水墨淋漓;樹木形態(tài)多變,動感十足,枯木以草書寫就,線條騰挪跳動,點葉濃淡相間,大小錯落、閃爍躍動型造景隨意灑脫,疏朗清新,激情洋溢但不狂亂躁動;以書入畫的“寫”的方式得到了盡情傾瀉。
水墨卷《煙江疊嶂圖》 坡岸一角
王詵 漁村小雪圖
詩書畫合一的文人畫范式
《煙江疊嶂圖》(水墨本)詩、書、畫合一,詩是指其圖后有蘇軾行書詩二首并跋,及王詵唱和詩二首并跋。書是指蘇軾與王詵的書法藝術(shù),蘇軾是宋四家之一,他的《黃州寒食詩帖》被稱為“天下第三行書”。
唱和詩第一首
唱和詩第二首
唱和詩第三首部分1
唱和詩第三首部分2
唱和詩第四首部分1
唱和詩第四首部分2
在書法方面,王詵的字清勁緊實而別具面目,作品有《行書潁昌湖上詩詞卷》等,他在題跋詩的所書之筆雖是文人戲墨,但其筆觸方圓共生,正則兼用,多以側(cè)筆取勢。在這里也體現(xiàn)了一種“詩中有畫,畫中有詩”的境界,筆墨之精湛,確實很好地展現(xiàn)了王詵在山水畫方面的獨特見解和卓越成就以及他對自己山水畫的筆墨上的理解和意境追求是那么的精巧,無論是筆鋒的位置、起伏還是運動的方向都在彰顯著一種外在和內(nèi)在通映的精神,是一種“不古不今,自成一家”的魅力。
王詵 行書潁昌湖上詩詞卷
結(jié)語
王詵《煙江疊嶂圖》的收藏經(jīng)歷跌宕起伏,最后被收藏于上海博物館,成為其“鎮(zhèn)館之寶”,為中國的美術(shù)史增添了濃墨重彩的一筆。王詵《煙江疊嶂圖》的風(fēng)格特色是以復(fù)古為更新,并將李成的墨骨與李思訓(xùn)設(shè)色綜合起來,創(chuàng)造出一種新的形式。而他在構(gòu)圖上有采用與北宋初期全景式構(gòu)圖不同的大片留白,開啟了南宋邊角之景的發(fā)展,這是他與其他北宋畫家很不同的一點。在筆墨上青綠與水墨相結(jié)合,形成熟而不工的繪畫特點,而他所展現(xiàn)的“戲墨”則從本質(zhì)上反應(yīng)了文人畫的實質(zhì),《煙江疊嶂圖》“唱和詩”表現(xiàn)出了詩書畫合一的文人畫范式,給予了后代畫家很多啟示,具有非常大的藝術(shù)文化價值。
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[ 文/編 《弘雅書房》
編輯部:如亭 ]
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