每當(dāng)小編跟身邊的朋友談起現(xiàn)代藝術(shù)，小伙伴的第一反應(yīng)都是現(xiàn)代藝術(shù)就是那些抽象的玩意兒，一般人根本不懂是什么。其實抽象藝術(shù)只是當(dāng)代藝術(shù)中重要的一環(huán)，在當(dāng)代藝術(shù)中還有很多其他形式的藝術(shù)。
相比較于抽象，超現(xiàn)實主義就顯得友善多了，畢竟超現(xiàn)實主義的作品大多有著具體形象，也就你至少能知道畫家畫的是個啥。
在超現(xiàn)實主義中，達(dá)利這幅《記憶的永恒》應(yīng)該算是最知名的。畫中描繪了一個死寂般寧靜的曠野，主要意象包括平靜的海面、平坦的沙灘、荒涼的海岸，以及一個讓人莫名其妙的方形臺座，一塊板，一棵樹。
畫面中出現(xiàn)的所有內(nèi)容看起來都十分真實，但所有出現(xiàn)的意向都沒有必然聯(lián)系，且具體形象荒誕不經(jīng)的，也就是說整幅畫采用了違背情理的表達(dá)方式，脫離了常規(guī)邏輯的脈絡(luò)。在這幅作品中我們看不到現(xiàn)實現(xiàn)實的蹤影，只有神秘、荒誕和怪異。
超現(xiàn)實主義是在兩次世界大戰(zhàn)期間在西方流行起來的一種藝術(shù)流派，相較于其他藝術(shù)流派更“哲學(xué)性”的藝術(shù)思考，超現(xiàn)實主義在視覺領(lǐng)域的影響最為明顯。這是一種致力于探索人類的潛意識的心理，主張突破合乎邏輯與實際的現(xiàn)實觀藝術(shù)思維催生的是某種超脫于現(xiàn)實的美。
在一戰(zhàn)后，超現(xiàn)實主義最先在法國出現(xiàn)，但每當(dāng)我們說到這個藝術(shù)流派，都會不自覺的想到西班牙。在這片屬于斗牛士的土地上，有著達(dá)利和米羅這樣的超現(xiàn)實主義巨擘型選手，甚至于畢加索也曾在某一時間段成為超現(xiàn)實主義陣營的一份子。
早期的達(dá)利曾探索過立體主義和達(dá)達(dá)主義的氣息。直到1929年，達(dá)利的作品開始以超現(xiàn)實主義為主導(dǎo)，他也被以安德烈·布勒東為首的蒙帕納斯正式邀請加入超現(xiàn)實主義派。
畢加索肖像，達(dá)利，達(dá)利劇院博物館
欲望的食宿，達(dá)利，大都會藝術(shù)博物館
受到西格蒙德·弗洛伊德潛意識和夢的解析的理論的啟發(fā)后，達(dá)利發(fā)明了一種“偏執(zhí)狂批判法”的藝術(shù)手法，即在自己的身上誘發(fā)幻覺，有意的使自己處于精神異常狀態(tài)，從而運用自由聯(lián)想的方式激發(fā)出創(chuàng)作意念。在這樣的狀態(tài)下，達(dá)利創(chuàng)作了《記憶的永恒》等許多超現(xiàn)實主義作品，奠定了他作為20世紀(jì)最具影響力的三位藝術(shù)家之一的地位。
胡安·米羅是另一位來自西班牙的著名超現(xiàn)實主義藝術(shù)大師，他除了是一位畫家之外，還是一位雕塑家和陶藝家，他的作品中有很打一部分就是他的雕塑或者陶藝制品。
米羅從小對大自然的風(fēng)景非常熱愛。在早年接觸過其他幾種現(xiàn)代藝術(shù)的形式后，他最終還是選擇了超現(xiàn)實主義。
這是米羅的第一幅超現(xiàn)實主義作品，畫面描繪了一個狂熱的機(jī)會。畫面中盡是些沉浸在歡樂中的小動物，而那個留著胡子，叼著煙斗的人看上去卻是如此的悲傷。
這幅作品沒有什么特別的象征意義，有的只是一種輝煌的夢幻與肆意。米羅藝術(shù)的卓越之處，就在于這種帶有幽默感的夢幻表現(xiàn)。
米羅的成功還得益于他家鄉(xiāng)美麗的自然環(huán)境和深厚的文化藝術(shù)傳統(tǒng)，尤其是受到二維的西班牙加泰羅尼亞民間藝術(shù)以及羅馬式教堂的壁畫的影響。他的作品相對簡單，畫中往往沒有什么明確具體的形，而只有一些線條、一些形的胚胎、一些類似于兒童涂鴉期的偶得形狀。
月亮鳥，米羅，紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館
除了這兩位蜚聲世界的藝術(shù)大師之外，在西班牙還有很多并不是特別出名的超現(xiàn)實主義藝術(shù)家存在。
奧斯卡·多明格斯
Oscar Dominguez
1906 - 1957
1906年1月3日奧斯卡·多明格斯出生在西班牙的特納利夫島，年輕時他也沒想著要做畫家，直到他患了一次改變自己命運的重病后才全身心的投入繪畫。
虹吸管
21歲時多明格斯前往當(dāng)時的藝術(shù)中心巴黎，在這里他不僅經(jīng)常去一些藝術(shù)學(xué)院蹭課，還經(jīng)常到博物館和畫廊參觀學(xué)習(xí)。
在巴黎這段時間也確實是多明格斯個人風(fēng)格形成的關(guān)鍵時期，在這一時期他主要受到當(dāng)時畫壇的先鋒人物伊夫·唐基和巴勃羅·畢加索等人影響。
自畫像
多明格斯是一位自殺的畫家，這個自殺可能是一個他在年輕時就策劃好的事情。他在25歲時畫了這幅自畫像，然后在51歲時割腕自殺了。
雷梅迪奧斯·瓦羅
Remedios Varo
1908 - 1963
這是一位西班牙女畫家。瓦羅的父親是一位工程師，從幼年時期小瓦羅就跟著老爸學(xué)制圖，后來她進(jìn)入馬德里的圣費爾南多皇家學(xué)院學(xué)習(xí)更專業(yè)的藝術(shù)知識。
畢業(yè)后不久正趕上西班牙內(nèi)戰(zhàn)，她便逃到巴黎避難，也正是在巴黎期間她逐漸轉(zhuǎn)變成超現(xiàn)實主義藝術(shù)家。
女裝
馬魯若·馬洛
Maruja Mallo
1902 - 1995
這同樣是一位很有才華的女畫家，她出生于保加利亞，但受到家庭因素影響，不得不在年輕時隨著父母多次搬家。
從某種因禍得福的角度來看少年時期的多次搬家也是件好事，這讓她受到了更多樣的藝術(shù)教育，也有幸與多位當(dāng)時西班牙藝術(shù)界有影響力的人物有所交集，這其中便包括達(dá)利，事實上馬洛受達(dá)利影響不小。
夢中的遠(yuǎn)方
作為現(xiàn)代藝術(shù)中重要的藝術(shù)流派，超現(xiàn)實主義存在的時間不長，但它帶給了我們的更多關(guān)于現(xiàn)實的思考。超現(xiàn)實主義不安寧的畫面，更多呈現(xiàn)著荒誕和非理性色彩，但卻深刻反映了身處特定時代的藝術(shù)家們，作為亂世生活的體驗者和嚴(yán)酷歷史的見證人的內(nèi)心真實狀態(tài)和感受。
[文/編 《弘雅書房》 編輯部]
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