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明代弘治元年（1488）年，消失了百來年的《富春山居圖》又一次在市場出現(xiàn)了，這一出現(xiàn)立即被被樊舜以重金買下。

這事被當代有名的大畫家沈周得知，他不經(jīng)一陣心酸，因為這幅畫正是從他手中流落出去的。

沈周與仇英、文徵明、唐寅三人一道，被稱為明四家。而這幅《富春山居圖》早年也確實是沈周的藏品。

沈周畫像

文人們都喜歡有事沒事設(shè)宴什么的，沈周也是如此。一次，沈周邀請平日的好友來家中做客。宴會上，素來對黃公望瀟灑氣質(zhì)推崇有佳的沈周將自己收藏的許多字畫古玩拿出來給大家賞玩。

不過，竟有人乘此機會盜走了《富春山居圖》。

沈周跋文

成化二十三年（1487）沈周懷著沉重的心情，僅憑著自己的記憶摹畫了一幅《仿富春山居圖》，且在題跋部分記錄了原作得而復(fù)失的經(jīng)歷。這張仿作后來也被樊舜收了去，能將自己的仿作能和《富春山居圖》收藏在一起，對于沈周來說也能算是一種安慰了吧。

富春山居圖局部

之后《富春山居圖》作傳到了無錫人，能詩詞、善丹青的名士安紹芳手中。

萬歷十五年時，宮中出現(xiàn)政變，一時間朝野政黨林立，十分混亂。

中年時期的安紹芳也受到了這次政治事件影響，他在朝為官的父親蒙冤，安紹芳兩次上書，到處打通關(guān)系支持自己，最然最終沉冤得雪，但是這一趟的折騰下來，安紹芳耗費了大半心血。

萬歷十九年（1591），安紹芳的母親和妻子相繼去世，自己也因為過于悲傷，年僅51歲便離世了。

安紹芳在《富春山居圖》上僅僅留下兩方印記，后人也不能知道收藏的詳細情況和具體時間。

富春山居圖局部

有關(guān)的確切資料反而表明在萬歷四年，董其昌經(jīng)朋友的介紹購得了《富春山居圖》。董其昌在晚明時仕途順利，曾官至南京禮部尚書，同時他也擅長于山水畫，是當時最杰出、極具影響力的書畫家。

他在畫論上提出了南北宗之說，認為文人畫意趣豐滿、筆墨更高，稱為“南宗畫”；而職業(yè)畫工的畫通過勤奮刻苦即可修得到，歸為“北宗畫”，但對北宗畫不十分看重。

董其昌跋文

《富春山居圖》筆墨平淡但很有格調(diào)，正是董其昌所欣賞南宗畫，在他得到畫卷細細觀賞后更是對此贊嘆有佳，還將自己的愛贊之情跋于卷后。

董其昌晚年歸田，每天與客人談天說地，卻與反而與人起了爭執(zhí)，被人縱火焚毀了他的住宅。

有一說法是董其昌父子十分好色，想要強搶民女要納為妾，結(jié)構(gòu)逼死了這個女子，百姓不平才燒了他家房子。但這只是坊間小曲的流傳，也有人認為是董其昌遭此災(zāi)禍是為官時在朝廷樹敵無數(shù)，因詞被人暗算了。

富春山居圖局部

出事后董其昌將《富春山居圖》抵押給了好朋友吳之矩，吳之矩去世后將畫作留給了兒子吳洪裕。

吳洪裕對《富春山居圖》更是喜愛有加，他本人家境富裕，卻又無心于官場名利，加之當時明末社會動蕩，他索性躲到鄉(xiāng)下別墅中去了。

據(jù)說吳洪裕是吃飯睡覺都不讓《富春山居圖》離開自己的身邊的。后來還專門為這幅作品修建了一座樓閣，取名“富春軒”，在樓外種植芳香的各色花草，同時在樓內(nèi)放置奇珍異寶烘襯《富春山居圖》。

然而這個似乎是最喜愛《富春山居圖》的人，卻在臨終前作出了險些使畫卷萬劫不復(fù)的決定，這事我們明天再做細談。