SSO「莫扎特與福雷的悲欣之歌」樂季音樂會觀感 | FantasticClassics
昨晚（11月28日），上海交響樂團（SSO）2020/2021樂季音樂會——「莫扎特與福雷的悲欣之歌」，在上海交響樂團音樂廳隆重上演。當晚的這場音樂會，由現(xiàn)任上海交響樂團助理指揮張櫓負責執(zhí)棒，著名旅美青年鋼琴演奏家王雅倫（Serena Wang）擔任獨奏，以及還有由遠道而來的蘭州音樂廳合唱團、著名女高音黃英、男中音楊小勇，一并共同呈現(xiàn)。值得一提的是，這場音樂會還是青年指揮家兼鋼琴家張櫓，一次彌足珍貴的上交Debut（首演）。上半場的音樂會，由著名旅美青年鋼琴演奏家王雅倫，搭檔張櫓執(zhí)棒下的上交，帶來W.A.莫扎特《A大調第二十三鋼琴協(xié)奏曲》，K.488。記得上一次現(xiàn)場聆聽雅倫的演奏，還是去年5月份她隨瑪爾塔·阿格里奇（Martha Argerich），以及夏爾·迪圖瓦（Charles Dutoit）指揮的上交，所共同呈現(xiàn)的一場卡米爾·圣-?！秳游锟駳g節(jié)》。雅倫是一個靈氣十足、天賦異稟的鋼琴學子，現(xiàn)如今在紐約茱莉亞音樂學院預科就讀的她，早已從當年那個胖嘟嘟的可愛Babyface，蛻變?yōu)橐粋€正值花季雨季的苗條少女。而不變的，唯有她那還依舊充滿著靈氣的鋼琴演奏。莫扎特的這部作品是雅倫的一次舞臺首秀，要知道，之前她還從未有過針對這部鋼琴協(xié)奏曲的現(xiàn)場演出經歷。從當晚的現(xiàn)場演繹上來看，雅倫的音樂處理天真爛漫、靈動自然，沒有任何在藝術上刻意雕琢的痕跡及色彩，而這恰恰也正是慣常在演奏莫扎特鋼琴與樂隊作品時的困難之處：譜面技術簡單、音樂表現(xiàn)困難。在全場觀眾經久不息的熱烈掌聲簇擁之下，數(shù)次返場謝幕的雅倫，大方地連續(xù)加演了兩首：其一是由弗朗茨·李斯特改編的羅伯特·舒曼聲樂作品《奉獻》（Widmung），其二則是一首J.S.巴赫的鋼琴獨奏作品。這當中，《奉獻》的演繹顯得尤為精彩，行云流水的音樂表達，充分展示出雅倫個人堅實的鋼琴演奏技巧。我們有理由相信，當年的這位天才鋼琴琴童，如今已亭亭玉立、落落大方的妙齡鋼琴少女，她那未來的鋼琴演奏家職業(yè)生涯，勢必將會是前景可期，前途不可限量的。靈氣十足的王雅倫（Serena Wang）在臺上
當晚下半場的音樂會，由張櫓執(zhí)棒上交，連同蘭州音樂廳合唱團，帶來了由著名法國作曲家加布里埃爾·福雷創(chuàng)作的《d小調安魂曲》，Op.48。對于“安魂曲”這一同類型作品而言，福雷的這部，絕對算得上是一部上乘之作。畢竟，我們所熟知的“安魂曲”體裁，除了莫扎特《安魂曲》、威爾第《安魂彌撒》、貝多芬《莊嚴彌撒》、勃拉姆斯《德意志安魂曲》以外，可能就要數(shù)這部福雷《d小調安魂曲》了。其實，當晚這部作品的臺上樂隊編制并不大（60多人），合唱團也差不多人數(shù)相當?？墒?，現(xiàn)場無論是由臺上樂隊，還是由合唱團所發(fā)出的聲兒（音樂的動靜），還是都一并讓筆者感到大為震驚的。或許，是因為有相當長一段時間，都沒有現(xiàn)場感受過上交的實力了吧。這次上交的樂隊表現(xiàn)，帶給筆者一個相當深刻的藝術印象，可以如此來比喻：如果說中國愛樂樂團（CPO）在整體的音樂氣質上，就像是“柏林愛樂樂團（BPO）”一樣的話；那么上海交響樂團（SSO），貌似就更傾向于像是“維也納愛樂樂團（VPO）”。為什么要這么說呢？因為，上交的樂隊整體演奏水準上乘、藝術標準極高、音樂穩(wěn)定性超強，你都很難以想象作為這樣一支樂團，它怎么可能會有“演砸”的時候。中國愛樂的情況就不一樣了，因為，中國愛樂擁有一批個性十足，甚至有些略帶“刁蠻”的樂隊演奏家，尤其是他們當中不少舞臺演出經驗豐富的老同志。所以，聽中國愛樂的音樂會，零星會有那么一些靈光乍現(xiàn)的精彩時刻；上交則不然，聽上交的音樂會一定是會讓人感到無比妥帖，無限安心的：這支樂隊從容不迫、大氣自然、格調甚高。當天下午福雷《d小調安魂曲》的走臺
言歸正傳，當晚的這部福雷《d小調安魂曲》，聽來可謂相當滌蕩心靈。蘭州音樂廳合唱團的精彩現(xiàn)場表現(xiàn)，的確是多少有些驚艷到了筆者。這種宗教體裁作品，在人聲的響靜上，無疑是高妙而空靈的，聽之叫人感覺內心一片澄凈。所以說，蘭州絕不僅僅只有“蘭州牛肉面”，還有“蘭州音樂廳合唱團”呢，那壯闊的大西北，似乎也充滿著在發(fā)展高雅藝術上的無限可能。
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