他有一張專輯，叫《往生》。
我最愛的專輯之一。
曾經(jīng)有個(gè)很好的電視節(jié)目，叫中國(guó)好歌曲，央視的，劉大脖子也在，主推原創(chuàng)歌曲，著實(shí)出了一些很好聽的歌，好久沒看電視，不知道現(xiàn)在還有沒有。
第一季奪冠是霍尊的一首《卷珠簾》，盲聽的時(shí)候劉大脖子熱淚盈眶，情難自禁。當(dāng)眾流下了渾濁的老淚。
確實(shí)好聽的。但是總覺得，這樣精雕細(xì)琢的曲子，只能寫就一首，好像一輩子的力氣全部用完，剩下來的只有殘喘。
才氣和才華是不一樣的，我一直覺得才氣是被泡面逼出來的，逼得越緊，釋放得越厲害。當(dāng)年的唐朝樂隊(duì)，吃了上頓沒下頓，憋出了一張牛逼的專輯《夢(mèng)回唐朝》，而功成名就之后，各大高校巡演啊什么的，看著年輕的女大學(xué)生們熱情的揮舞，肚子里都是酒肉，生活安逸，回去賓館還得留著門，才氣就拜拜了您吶！于是，第二張專輯就是垃圾。當(dāng)然，也有可能是張炬的過早離世有關(guān)，他是唐朝樂隊(duì)得以組建的靈魂人物。
這個(gè)就叫力不可用盡，降龍十八掌中的精要一掌曰亢龍有悔，就是得留有余地。此番深意，前賢早已明示，現(xiàn)在人盡不知也。
大約在1996年前后，搖滾樂開始變味，什么零點(diǎn)樂隊(duì)唱著“你愛不愛我”之類的都標(biāo)榜搖滾蒙騙純凈熱情的文藝女青年們，汪峰同志更是加快了流行趨勢(shì)，皮褲墨鏡加上用力過猛，搖滾，漸漸失去了本質(zhì)的尖銳。
而才華就是崔健這樣，每個(gè)階段都在寫著關(guān)于歲月年華的感悟，每個(gè)階段的作品都有明顯的不同，放在一起看，完完整整一個(gè)思想者的吟唱。充分證明了他說的一句話：搖滾樂就是一種生活態(tài)度。前些年聽的《紅旗下的蛋》，如同一個(gè)憋屈的中年男子，坐在咖語咖啡的角落里，點(diǎn)了一份酒，陰暗地譜著曲子，字字真誠(chéng)，行行經(jīng)不得陽光暴曬。
說回王勇，《往生》發(fā)行于1996年，我那時(shí)候正在杭州學(xué)畫，青春年少最易輕狂。這輩子接觸音樂最多的時(shí)候，剛好聽到，新鮮熱辣，驚為天人。
不說那些專業(yè)評(píng)論人的文字了，那叫一個(gè)繞啊~莫奈多年前有一個(gè)牢騷，大致是看到了藝術(shù)評(píng)論家對(duì)他作品的闡述之后，他是：?jiǎn)岬?！看上去那幫貨比我更懂我自己?/span>
《往生》是一張偉大的唱片。民族音樂中的光輝照耀，古典情懷中的落日熔金，天上宮闕猛烈的罡風(fēng)，嘹亮的歌聲送到陽光之下，在光芒中一閃，像被拋上高空的鋼絲，迅速往下掉。幽遠(yuǎn)蒼茫的塤，一盒呼吸聲就吹出來的古意，古代巫師的深邃……這些統(tǒng)統(tǒng)都有。
你可以結(jié)合著蘇軾的詩，辛棄疾的詞來聽。拄杖聽江聲，七八個(gè)星天外，長(zhǎng)恨此身非我有，可憐白發(fā)生。
傳承是一件很辛苦的事情，在于吃力不討好。古代人向往的生活，現(xiàn)在一個(gè)手機(jī)就能報(bào)銷掉，所以這么倔強(qiáng)地用民族樂器做一些思考和實(shí)驗(yàn)，是這張專輯最難得的地方，況且，它是那么的好聽。
你也可以借用王維的詩意——多么完美的詩意，輕輕松松地就用平常詞語組成了漫天煙雨，冷冷地嘲笑著后世文人們的堆砌和困苦的渾欲不勝簪。
事實(shí)上《清泉》這個(gè)曲子里就直接演化了“明月松間照，清泉石上流”的意境，假如王勇能夠?qū)懙囊还P好字，一定會(huì)在旁邊題寫道：仿摩詰筆意。
我們以前聽《神秘園》這樣的專輯，會(huì)被里頭金發(fā)碧眼的演奏者們迷惑，身不由己地進(jìn)入所謂的神秘世界，但是當(dāng)你深深地進(jìn)去，發(fā)現(xiàn)語言不通，嗎嗎的那是北歐~
王勇在這個(gè)專輯里的嘗試，其實(shí)就是心造之境，說到底，音樂就是徹徹底底的心造之境，創(chuàng)造者足夠嗨，才有可能帶領(lǐng)著聆聽者一起嗨。
專輯中觸及了很多關(guān)于生死的主題，比如鬼魂唱著歌曲，歡迎你的到來之類。但會(huì)很意外讓你覺得溫暖。在山風(fēng)的吹拂下，生死變得清冽，莊嚴(yán)，甚至壯闊。
浪得開，收得回。這是優(yōu)秀音樂的根本。旋律是很危險(xiǎn)的東西，定力不夠堅(jiān)定者，就會(huì)被帶到東帶到西而無所置從，失去了自我?？刂谱》潘粒軌蜃龅?，都?jí)蚺１啤？票居袟l不紊地駕馭著狂躁的音樂，仿佛馴化著不服的惡龍；崔健堅(jiān)韌不拔地在西洋樂器中加入民族樂器，好像棉被里的一根針，扎得你措不及防。
這是我對(duì)音樂的一個(gè)理解。
人也一樣，黃霑上馬能橫抱比基尼女郎上雜志封面，下地能寫《倩女幽魂》。能和楊瀾一本正經(jīng)地說：“做事認(rèn)真，做人不要太認(rèn)真。”也可以像個(gè)猴急嫖客一樣親到王祖賢的香腮。
浪得開，收得回。
《往生》專輯里，有大量的民族樂器。王勇打小開始練習(xí)古箏，練著練著，他就開始不安分起來，開始搖滾啊嘶吼啊什么的，那是中國(guó)搖滾樂的黃金年代，《快讓我在雪地上撒點(diǎn)兒野》這樣的作品不曉得什么時(shí)候再會(huì)有。
年輕的喧囂走得很遠(yuǎn)了過后，忽然意識(shí)到，缺了古典的民樂，終究失了土壤，如離開大地母親的赫拉克列斯，啥毛都不是，于是急急忙忙地回來，回到原點(diǎn)，找尋到滋養(yǎng)生機(jī)的東西，再乘以西洋搖滾樂，做出了這張唱片。
于是，一種高古和末世相交織的嘗試，在上世紀(jì)九十年代的中國(guó)搖滾史上，劃下了深深的傷痕，為啥說傷痕，因?yàn)槲夜烙?jì)這盒專輯連成本都沒有賣回來。
很早開始，我就在尋找《往生》的正版，我有錄音帶，CD,電腦音頻。但是中國(guó)搖滾樂最熱鬧的年代里，錄音技術(shù)和態(tài)度，都讓人失望。
新音樂春天三張專輯，現(xiàn)在聽，安靜時(shí)候角落里都是粗糙的雜音，滾石沒有真正認(rèn)真對(duì)待那些熱情的年輕人們……反觀五六十年代灌制的甲殼蟲唱片，聽到再細(xì)致的地方，列儂的聲音也很純凈。
但是幸好有，能有就是萬幸了。世間能夠存在著這樣的作品，能夠聽得見，怎么說都是一種福分了。
“往生”是佛家用語，意境溫暖，寓以萬流歸宗的深遠(yuǎn)，仿佛所有的悲歡離合，人生百態(tài)將在瞬間平息，神與魔再也毋須對(duì)立，在平靜的世界里回歸自己的空間。
聽這首《法會(huì)》吧，我所說的一切，也許就在這闕歌曲里。
聽完了之后，我跟你說啊，1997年3月15日、北京KEEP IN TOUCH酒吧，王勇與美國(guó)人Steve Blailock激情即興一小時(shí)，那一個(gè)小時(shí)，才是直擊靈魂深處的音樂。
唱片很難找，貼一首過過癮吧~
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