第十九期
闖入黑夜的攝影師：布拉塞和久方武
Brassai
（1899—1984）
布拉塞是20世紀歐洲少數(shù)于30年代初就奠定了不可動搖的地位,同時攝影生命長達60余年，到80年代仍活躍如昔的大師之一。布拉塞1899年9月生于匈牙利古都布拉索，1924年前往法國巴黎，1932年出版第一本攝影集《夜巴黎》，受到法國的關注，并在世界范圍內(nèi)獲得成功。
“我在1924年來到巴黎時，我在日出之時上床，在日暮時分起身，游蕩于這個城市的各種地方。我有一種欲望，要將我在這夜巴黎中所經(jīng)驗的所有使我心醉神迷的事物展示出來，為這欲望所驅(qū)使，我成了一名攝影家。在那兩千零一個夜晚的波西米亞式生活中，我踏遍了巴黎的每一個角落。我為這不夜城不斷展現(xiàn)在我眼前的景象感到震驚。我想用什么辦法把它記錄下來。終于有一個女人借給我一架業(yè)余相機，我用它捕捉了這些纏繞在我心中許久的景象?！?/span>
妓院-圣吉爾曼街區(qū)-巴黎-1932年前后
1932年，布拉塞第一本攝影集《夜巴黎》出版。布拉塞鏡頭中的巴黎包容性極強：從守夜人燃起煤氣街燈開始，到各式各樣躲在黑暗中喘息的人：倒臥街頭的醉鬼、無家可歸的流浪漢、在街上拉客的流鶯、馬戲團和歌舞團的后臺辛酸、妓院里排隊供嫖客挑選的裸女、吸毒者、同性戀者的舞會、上流人物在下流社會的另一副臉孔……等等觸目驚心的畫面。也正是因此，這部攝影集震驚了全法國。
小咖啡館里的情侶-意大利街區(qū)-巴黎-1932年
布拉塞的夜巴黎系列，就技術上來說也突破了當時攝影科技的極限，在那時相機鏡頭的光圈與底片的感光度都無法讓專業(yè)攝影師去捕捉夜光下的動態(tài)畫面，而從沒摸過相機的布拉塞到底從哪里學到底片增感的沖洗技巧，也一直是個謎。
巴黎 1932前后
和當時巴黎藝術圈交好的布拉塞，也留下了畢加索、達利、馬蒂斯等正處于創(chuàng)作巔峰期的藝術家們的肖像，并于1980年代集結出版。作為攝影大師的布拉塞，其攝影觀也引來諸多爭議?！拔覐膩砭蜎]認為攝影是一種藝術?！彼?932年的一篇文章《潛在的影像》中，就表明了這種態(tài)度，而引起攝影界人士一致的抨擊。他說：“在藝術當中，攝影是侵入者，是一個擾亂其他藝術和諧性的不統(tǒng)一記號”；“攝影太精確、太依靠現(xiàn)實、缺乏想象空間、缺乏發(fā)明以及精神方面的特質(zhì)。所有的這些短處，其實也是它使人肯定的特質(zhì)——是'非藝術’甚至是'反藝術’。這種特質(zhì)實際上是攝影應該去開墾的地方，不應歸于藝術”。布拉塞的攝影觀是他自己作品最好的注腳，他所拍攝的人、事、物都很少有情緒的介入。
瑞沃里大街-巴黎-1935-1937年
盧森堡公園的柵欄
埃菲爾鐵塔, 1932
阿爾伯特黑幫的流氓們在街頭斗毆-巴黎-1931-1932年
阿爾伯特黑幫的流氓們-巴黎-1931-1932年
阿爾伯特黑幫的流氓們-巴黎-1931~1932年
街燈下的情侶-巴黎-1932年前后
公共小便所-圣·雅克大街-1932年前后
蜿蜒的小溪-巴黎-1932年
拉普大街上的妓女-巴黎-1932年前后
街頭拉客的妓女-甘卡普瓦大街-巴黎-1932年前后
穿著春季長裙的妓女-里大一街區(qū)-巴黎-1931年前后
街頭等待客人的妓女-意大利街區(qū)-巴黎-1932年
霧中的馬紹爾·內(nèi)像-巴黎-1932年
奧特耶通道
坐在月亮酒吧中戴滿珠寶的老婦人-蒙馬特區(qū)-1932
新橋
布拉塞在二十世紀三十年代初巴黎的夜里拍攝了什么？它悄悄地從那個時代精神和藝術的蓬勃發(fā)展中汲取養(yǎng)分，捕捉到了最鮮活的生活。臺灣的攝影師久方武，一位化學博士，他帶著相機和疑問行走在街頭，他用自己的科學經(jīng)驗解決攝影上的問題，他呈現(xiàn)出了這些日本與臺灣如電影場景般的街頭夜晚照片。
臺灣攝影師，現(xiàn)居臺灣新北市淡水區(qū)，出版的影像作品集有:時間方程式(Temporal Equation)攝影集(2010.11 ISBN 978-957-41-7699-1)。2010年在臺北舉辦'時間方程式'；2014'時間方程式'個展在臺北八樓當代展出。
Low light系列作品
攝影從發(fā)明的初始便開始紀錄了我們生活的各個層面。肖像、街頭、地景與人文攝影等都已經(jīng)是過往年代每位攝影大師抓取的題材。安瑟 · 亞當斯(Ansel Adams)透過分區(qū)曝光法建構精密的黑白風景攝影，而亨利 · 卡蒂爾 · 布列松(Henri Cartier-Bresson)則是透過決定性瞬間抓取那轉(zhuǎn)瞬的靈光乍現(xiàn)，隨著攝影科技的轉(zhuǎn)變，伴隨著廣告與雜志的流通，彩色徹底地扭轉(zhuǎn)了過去黑白攝影的想法，讓攝影正式走向所見即所得的時代，于是我們在1976年有了威廉 · 艾格思頓(William Eggleston)的Guide，開啓了彩色攝影的時代。
Low light系列作品
然而，攝影關注的事物卻因為科技與環(huán)境的侷限一直缺乏一個區(qū)塊。人類的活動時間不是僅有白天而已，尤其是進入全球化的21世紀，這24小時裡人們的生活方式，更是不斷的運作進行著。縱觀過去黑白紀實到持續(xù)演進的彩色攝影，仍舊將主軸放置在白天的人類活動裡，過去或許是因為技術性的問題，在黑夜中要清晰將人的動作定格，需要閃光燈才有可能得以實現(xiàn)，卻也侷限了拍攝的限制，削弱了紀實攝影的普遍性，實屬可惜。
Low light系列作品
當代人類的文明活動持續(xù)在黑夜裡竄動，生活裡充滿了各種環(huán)境光源，例如有近似日光的柔和光源，或複雜的都市硬光柵。這樣的光源環(huán)境都已經(jīng)為人眼所熟悉，卻又與閃光燈所發(fā)出非自然光有著明顯區(qū)別。加上攝影科技日新月異，讓攝影師更有機會以更清晰手法對黑夜中的人類活動做出決定性瞬間的抓取。于是完整的24小時行為紀錄得以實現(xiàn)，讓攝影文明的時間進化軸線繼續(xù)進行。
Low light系列作品
II
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