攝影史筆記系列
第四章 現(xiàn)代主義攝影的實(shí)驗(yàn)光譜
第一節(jié) 現(xiàn)代攝影在美國的確立
Alfred Stieglitz (American, 1864-1946), Two Towers—New York from Camera Work XLIV, 1911
1.時(shí)代背景
當(dāng)畫意攝影方興未艾之時(shí)，已經(jīng)有攝影家展開與畫意攝影的美學(xué)原則背道而馳的實(shí)驗(yàn)。1918年一戰(zhàn)結(jié)束之后,到30年代大蕭條爆發(fā)之前的這段時(shí)期,工業(yè)生產(chǎn)能力在全世界范圍內(nèi)的迅速膨脹,催生了一批具有前瞻意識的攝影師。包豪斯學(xué)派追隨者、蘇聯(lián)構(gòu)成主義者,以及美國工業(yè)主義者都廣泛地相信科技進(jìn)步會為攝影創(chuàng)作提供更多靈感。裸體人像也同樣吸引著新視覺派攝影師。裸體人像本身就具有典型的藝術(shù)性,無論是男性人體還是女性人體,都激發(fā)了美國攝影師特別的興趣,他們試圖讓以裸體人像為主題的如實(shí)（純粹）攝影能夠更容易被觀眾接受。2.阿爾弗雷德·斯蒂格里茨（“美國現(xiàn)代攝影之父”）拍攝手法：在19世紀(jì)90年代初，美國攝影家阿爾弗雷德·斯蒂格里茨一反以往用大底版照相機(jī)拍攝的手法，手持小型照相機(jī)在陰天、雨天、雪天等氣候惡劣的情況下在紐約街頭尋找題材。同時(shí)，他也放棄了對底版的人為加工，以不對底片作任何人為加工的直接印放的照片來呈現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活。代表作：《驛站》1892年)、《冬天的第五大街》1893年)、《弗拉特阿依恩大樓》1903年)等。評價(jià)：是他對畫意攝影的反思及對現(xiàn)代攝影表現(xiàn)的最初探索，他的這些作品一反當(dāng)時(shí)畫意攝影越來越趨于矯揉造作、脫離現(xiàn)實(shí)的傾向，將不為唯美的畫意攝影所正視的都市現(xiàn)實(shí)引入自己的攝影畫面。Alfred Stieglitz,The Steerage, 1907Alfred Stieglitz,The Steerage, 1907
Alfred Stieglitz,Winter Fifth Avenue, 1983Alfred Stieglitz,The Terminal, 1892 ①攝影分離派：他于1902年在紐約成立了攝影分離派團(tuán)體。攝影分離派宗旨：結(jié)成一個真正將攝影視為一種獨(dú)立的藝術(shù)表現(xiàn)媒介的攝影家團(tuán)體。讓人們認(rèn)識到在畫意表達(dá)之外，攝影作為一種媒介其自身的視覺表現(xiàn)力。攝影分離派目的：“松散地團(tuán)結(jié)起那些傾全力于使人承認(rèn)畫意攝影不是作為藝術(shù)的侍女，而是作為一種個人表現(xiàn)的獨(dú)特媒介的美國人”。評價(jià)：與歐洲大陸盛行的畫意攝影的目標(biāo)與風(fēng)格相反，它不甘于模仿繪畫的表面效果，而是著眼于攝影本身的媒介特性所具有的表現(xiàn)特點(diǎn)。隨著攝影分離派的實(shí)驗(yàn)的深入，結(jié)果必然要完全背棄畫意攝影的理念，走向一種全新的觀念與手法。②291畫廊：1905年，他開設(shè)了291畫廊，在展出大量優(yōu)秀攝影作品的同時(shí)，也向美國藝術(shù)界引介當(dāng)時(shí)歐洲的現(xiàn)代主義藝術(shù)。通過這一系列活動，斯蒂格里茨為在美國確立攝影作為一種獨(dú)立的藝術(shù)樣式作出了重大的貢獻(xiàn)，帶引美國攝影進(jìn)人了一個被稱為“純粹攝影”的新的歷史階段。③《攝影作品》：1903年，斯蒂格里茨私人斥資創(chuàng)辦了攝影刊物《攝影作品》Camera Work。1917年6月，斯蒂格里茨以第49期、第50期《攝影作品》的兩期合刊的所有篇幅為斯特蘭德刊出作品專輯。人們突然發(fā)現(xiàn)，其實(shí)這是斯蒂格里茨變相地宣布自己的純粹攝影主張已經(jīng)取得決定性勝利的宣言?！稊z影作品》在出了這兩期合刊后立即?？?。這既可看做是攝影分離派終止活動的信號，同時(shí)也是表明現(xiàn)代攝影確立的一個明確信號。Camera Work, Number 36, 1911
Camera Work, Number 49/50
3.保羅·斯特蘭德 Paul strand，1890-1976)與純粹攝影斯特蘭德斯對蒂格里茨的繼承與發(fā)揚(yáng)：以他的充滿現(xiàn)代感的畫面構(gòu)成和毅然正視現(xiàn)實(shí)的態(tài)度將斯蒂格里茨的攝影美學(xué)追求發(fā)揮到了極致。斯特蘭德的攝影觀：攝影是一種不同于繪畫的，由機(jī)械手段來獲得圖像、控制對象形態(tài)與畫面結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)手段。他認(rèn)為，攝影應(yīng)該始終追隨時(shí)代的發(fā)展而變化，有時(shí)甚至要引導(dǎo)人們的視覺觀念。作為一種先鋒性的觀看手段，攝影是機(jī)械時(shí)代美學(xué)的天然同盟軍，而不像以前的畫意攝影那樣只是表現(xiàn)脫離現(xiàn)實(shí)的懷舊和感傷，同時(shí)暴露面對繪畫的自卑。純粹攝影的意義：攝影家終于意識到了攝影自身的媒介特性，確認(rèn)了攝影自身的價(jià)值，為現(xiàn)代攝影美學(xué)奠定了基礎(chǔ)。Paul strand,Wall Street, New York, 1915
Paul strand,Photography，1917
Paul strand,The Family, Luzzara, Italy, 1953
Paul strand,Young Boy, Gondeville, Charente, France, 1951
Paul strand,Blind Woman, New York, 1916
代表人物：愛德華·韋斯頓( EdwardWeston，1886~-1958)、伊莫金·坎寧安( Imogen cunninghan，1893-1976)、安塞爾亞當(dāng)斯( Ansel adams，1902-1984)等。①.愛德華·韋斯頓( EdwardWeston，1886~-1958)以一種精密的視線凝視如貝殼、青椒這樣不起眼的事物，從它們上面發(fā)現(xiàn)一種嚴(yán)謹(jǐn)?shù)淖匀环▌t與生命的節(jié)奏感。暗示著：“根據(jù)創(chuàng)作者的不同理解和角度，同一事物可以被轉(zhuǎn)化成不同的形象?！?/section>Edward Weston,14S ~ Two Shells, 1927
Edward Weston,Pepper ~ 30P, 1927
Edward Weston,Nude ~ 227N, 1936
Edward Weston,Nude 1936, 1936
②.伊莫金·坎寧安( Imogen cunninghan，1893-1976)體現(xiàn)出強(qiáng)烈的現(xiàn)代主義美感，無論是花卉作品還是肖像作品，都以精確的構(gòu)成與簡潔的造型展示現(xiàn)代理性之美。將人體軀干轉(zhuǎn)換成一系列不規(guī)則三角形，畫面中的幾何圖形依舊能流露出人體肌膚具有的柔和感，喚起微妙的感官體驗(yàn)。
Imogen cunninghan,Magnolia Blossom,1925Imogen cunninghan,Frida Kahlo Rivera, 1931Imogen cunninghan,Triangles
Imogen cunninghan,Magnolia Blossom (Tower of Jewels), 1925
③. 安塞爾亞當(dāng)斯( Ansel adams，1902-1984)將他對自然的敬畏之心以一種科學(xué)理性的態(tài)度全面奉獻(xiàn)出來。他在完成一張作品的過程中，自始至終貫穿化學(xué)實(shí)驗(yàn)般的精確精神，以此獲得的作品在影調(diào)表現(xiàn)上臻至完美境界。Ansel adams,Aspens, New Mexico, 1958
Ansel adams,El Capitan, Yosemite, ca. 1935
Ansel adams,Moon and Half Dome, 1960
Ansel adams,Moonrise, Hernandez, New Mexico, 1941
F64主張：摒棄對底版與照片施加的人為加工，力求精確呈現(xiàn)事物細(xì)節(jié)的豐富性與造型的嚴(yán)謹(jǐn)。F64評價(jià)：F64團(tuán)體的攝影家的作品具有一種追求“科學(xué)與美的結(jié)合”的機(jī)械時(shí)代的樂觀主義精神，同時(shí)也始終貫穿了對攝影這種年輕的表現(xiàn)手段的獻(xiàn)身熱情。在他們的作品中，攝影有別于其他視覺樣式的固有特性體現(xiàn)得最為徹底，這包括了精確的描寫、豐富細(xì)膩的影調(diào)表現(xiàn)，以及不同于繪畫的獨(dú)特的觀察、表現(xiàn)方法。他們的探索使世人終于了解了攝影表現(xiàn)不是現(xiàn)實(shí)的簡單復(fù)印，而是一種不同于繪畫的現(xiàn)代精神的產(chǎn)物，是一種具有獨(dú)特表現(xiàn)語匯的自立的藝術(shù)樣式。[1]顧錚著.世界攝影史 修訂版[M].杭州：浙江攝影出版社.2006.P45-47[2]（美）羅森布拉姆著；包蘇，田彩霞，吳曉凌譯.世界攝影史 第4版[M].北京：中國攝影出版社.2012. P426
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