當(dāng)前比較主流的照片長寬比有3:2、4:3、1:1、16:9、16：10、2:1等，不同的長寬比適合表現(xiàn)的照片題材以及給人的視覺和心理感受是不同的。
從攝影最初的發(fā)展來說，1:1是比較早的一種畫幅形式，后來隨著3:2及4:3的興起，1:1這種比例形式逐漸不再多見。但對(duì)于一些老一代專業(yè)攝影師來說，1:1仍然是他們的最愛。當(dāng)前許多攝影愛好者為追求一種復(fù)古的效果，也經(jīng)常會(huì)嘗試1:1的畫幅比例形式。
對(duì)于強(qiáng)調(diào)本場景這種明顯的主體對(duì)象，1:1的方畫幅是非常理想的，方便于強(qiáng)化主體對(duì)象，并兼顧一定的環(huán)境信息。
專業(yè)攝影領(lǐng)域，3:2比例是主流，這說明這種畫幅比例形式是具有一些明顯優(yōu)點(diǎn)的。
3:2最初起源于35mm電影膠卷，當(dāng)時(shí)徠卡鏡頭成像圈直徑是44mm，在中間畫一個(gè)矩形，長約為36mm，寬約為24mm，即長寬比為3:2。由于徠卡在業(yè)內(nèi)是一家獨(dú)大，幾乎就是相機(jī)的代名詞，因此這種畫幅比例自然就更容易被業(yè)內(nèi)人士接受。圖中，綠色圓為成像圈，中間的矩形長寬比為36:24，即3:2。
雖然3:2的比例并不是徠卡有意為之，但這個(gè)比例更接近于黃金比例卻是不爭的事實(shí)，這個(gè)美麗的誤會(huì)，也成為了3:2能夠大行其道的另外一個(gè)主要原因。
圖中這種金色螺線的繪制，其實(shí)也是繪制黃金比例的一個(gè)過程?？梢钥吹剑@種長寬比更接近于當(dāng)前照片主流的3:2的比例。
3:2的長寬比，即便是在照片內(nèi)部，也可通過進(jìn)行各種劃分（如黃金分割、三等分等）來安排主體的位置。這樣既可以讓主體變得醒目，有符合天然的審美規(guī)律。
當(dāng)前消費(fèi)級(jí)數(shù)碼相機(jī)領(lǐng)域，3:2是絕對(duì)的主流，無論佳能、尼康，還是索尼，主要拍攝的照片長寬比都是3:2的。
雖然3:2這種長寬比大行其道，但在手機(jī)攝影領(lǐng)域，3:2的比例卻并不多見，并且大部分手機(jī)的內(nèi)置攝影功能是沒有3:2這種比例的，要直接使用，往往還需要單獨(dú)下載一些第三方的手機(jī)攝影APP才可以。
4:3也是一種歷史悠久的畫幅比例形式。早在上個(gè)世紀(jì)50年代，美國就曾經(jīng)將這種比例作為電視畫面的標(biāo)準(zhǔn)。這種畫幅比例能夠以更經(jīng)濟(jì)的尺寸，展現(xiàn)更多的內(nèi)容，因?yàn)橄啾?:2及16:9來說，這種比例更接近于圓形。
4:3具有悠久的歷史，所以時(shí)至今日，奧林巴斯等相機(jī)廠商，仍然生產(chǎn)4:3的相機(jī)，并且也仍然擁有一定數(shù)量的擁躉。畢竟是曾經(jīng)數(shù)十年作為電視畫面的標(biāo)準(zhǔn)比例，所以用戶在看到4:3的比例時(shí)，并不會(huì)感到特別奇怪，能夠欣然接受。
并且，當(dāng)前主流的手機(jī)當(dāng)中，在使用攝影功能時(shí)，4:3是一種很常見的比例。
其實(shí)，4:3的畫面比例，在塑造單獨(dú)的被攝體形象時(shí)，會(huì)具有一些天生的優(yōu)勢。類似于方形構(gòu)圖，它可以裁掉左右兩側(cè)過大的空白區(qū)域，讓畫面顯得緊湊，讓人物顯得更近、更突出。
我們可以認(rèn)為16:9代表的是寬屏系列，因?yàn)檫€有比例更大的2:1（手機(jī)上表現(xiàn)為18:9）等。16:9這類寬屏，起源于上個(gè)世紀(jì)，影院的老板們發(fā)現(xiàn)寬屏更適合節(jié)省資源、控制成本，并且適合人眼的觀影習(xí)慣。人眼這種左右分布的結(jié)構(gòu)，在視物時(shí)，習(xí)慣于從左向右，而非優(yōu)先上下觀察。所以一些顯示設(shè)備，比較適合作為寬幅的形式。
?到了21世紀(jì)開始，以電腦顯示器、手機(jī)顯示屏等為主的硬件廠商，發(fā)現(xiàn)16:9的寬屏比例，更適合于投影播放，并可以與全高清的1920×1080比例相適應(yīng)，因此開始大力推進(jìn)16:9的屏幕比例。近年來，你可以發(fā)現(xiàn)，手機(jī)與電腦屏幕幾乎是16:9、2:1這類長寬比的天下。
16:9長寬比的照片畫面，往往會(huì)讓人感到看電影屏幕的感覺。
遠(yuǎn)景有何特點(diǎn)？
遠(yuǎn)景、全景等說法，源于電影攝像領(lǐng)域，一般用來表現(xiàn)遠(yuǎn)離攝影機(jī)的環(huán)境全貌，展示人物及其周圍廣闊的空間環(huán)境，自然景色和群眾活動(dòng)大場面的鏡頭畫面。它相當(dāng)于從較遠(yuǎn)的距離觀看景物和人物，視野寬廣，能包容廣大的空間，人物較小，背景占主要地位，畫面給人以整體感，細(xì)部卻不甚清晰。
事實(shí)上，從構(gòu)圖的角度來說，我們也可以認(rèn)為這種取景方式適用于一般的攝影領(lǐng)域。在攝影作品當(dāng)中，遠(yuǎn)景通常用于介紹環(huán)境，抒發(fā)情感。
遠(yuǎn)景這種說法最早來源于電影領(lǐng)域，在某個(gè)場景的開始，往往會(huì)以遠(yuǎn)景的視角將整個(gè)環(huán)境的地貌、時(shí)間及活動(dòng)信息交代出來，在攝影創(chuàng)作當(dāng)中，也同樣如此。
這張照片當(dāng)中，可以看到利用大遠(yuǎn)景表現(xiàn)出了城市所在的環(huán)境信息，將的天氣等信息都交代得非常完整。
這張照片表現(xiàn)的是司馬臺(tái)長城的望京樓，利用大遠(yuǎn)景來呈現(xiàn)這段野長城的美景，可以看到大致的時(shí)間信息（日出或日落時(shí)分）、天氣狀態(tài)等交代的很清楚。
全景有何特點(diǎn)？
全景，是指表現(xiàn)人物全身的視角。以較大視角呈現(xiàn)人物的體型、動(dòng)作、衣著打扮等信息，雖然表情、動(dòng)作等細(xì)節(jié)的表現(xiàn)力可能稍有欠缺，但勝在全面，能以一個(gè)畫面將各種信息交代的比較清楚。
這張照片當(dāng)中以全景呈現(xiàn)人物，將人物身材、衣著打扮、動(dòng)作表情等都交代了出來，信息是比較完整的，給人的感覺得比較好。
所謂全景，在攝影當(dāng)中還引申為一種超大視角的，接近于遠(yuǎn)景的畫面效果。要得到這種全景畫面，需要進(jìn)行多素材的接片。前期要使用相機(jī)對(duì)著整個(gè)場景局部持續(xù)地拍攝大量的素材，最終將這些素材拼接起來得到超大視角的畫面，這也是一種全景。
利用手機(jī)接片，表現(xiàn)出超大視角的場景畫面。
中景有何特點(diǎn)？
中景在人像攝影當(dāng)中，是指攝取人物膝蓋以上部分的電影畫面；在風(fēng)光攝影當(dāng)中，中景的運(yùn)用，不但可以加深畫面的縱深感，表現(xiàn)出一定的環(huán)境、氣氛，還可以兼顧強(qiáng)化主體對(duì)象的作用，讓主體對(duì)象更加突出。
這張照片便是典型的中景，既兼顧了環(huán)境，又利于突出主體。
表現(xiàn)這種中景的畫面，有一個(gè)問題要注意，取景時(shí)不能切割到人物的關(guān)節(jié)，比如說不能切割到人物的胯部、膝蓋、肘部、腳踝等部位，否則畫面會(huì)給人一種殘缺感，構(gòu)圖不完整。
特寫有何特點(diǎn)？
特寫，拍攝人像的面部、被攝對(duì)象的一個(gè)局部的鏡頭。特寫鏡頭能表現(xiàn)人物及動(dòng)物細(xì)微的情緒變化，使觀眾在視覺和心理上受到強(qiáng)烈的感染。
有時(shí)候，我們還會(huì)以特寫視角來表現(xiàn)人物、動(dòng)物或其他對(duì)象的重點(diǎn)部位，那這時(shí)更多呈現(xiàn)的是這些重點(diǎn)部位的一些細(xì)節(jié)、一些特色，像這張照片，表現(xiàn)的就是山魈面部的一些細(xì)節(jié)和輪廓。
為什么說要靠近拍？
即便使用專業(yè)攝影器材，如果拍攝的距離過遠(yuǎn)也無法將景物細(xì)節(jié)非常完美地呈現(xiàn)出來。只要我們拍攝的距離足夠近，即便使用普通的手機(jī)，也可以將景物自身的紋理結(jié)構(gòu)以及細(xì)節(jié)等非常好的呈現(xiàn)出來，所以說靠近拍攝是攝影成功的一大訣竅。
靠近瓷房子的墻體進(jìn)行拍攝，可以看到將主體景物的整理結(jié)構(gòu)、色彩甚至材質(zhì)都表現(xiàn)的分毫畢現(xiàn)，畫面效果比較理想。
拍攝花卉時(shí)，盡量靠近，可以將花瓣、花蕊等內(nèi)部的線條、結(jié)構(gòu)、紋理等表現(xiàn)得淋漓盡致。
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