常言道“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”，如今學(xué)寫大字已經(jīng)成為時(shí)代的潮流。然而在過去的書法歷程中，大家所重視和崇尚的都是“二王”一系的小字。將小字拓展成大字，將小篇幅拓展成大篇幅，這條道路上已經(jīng)有一個(gè)先行者：讓啟功先生佩服得五體投地的“神筆”王鐸。
如今的王鐸已經(jīng)成為國(guó)展的“香餑餑”，是國(guó)展明目張膽的偏愛。
李良東老師曾四次摘得蘭亭獎(jiǎng)桂冠，斬獲第十一屆國(guó)展大獎(jiǎng)，草書展、扇面展最高獎(jiǎng)。他的弟子二十余人，也曾先后入列國(guó)展，他們的秘訣無一例外，都是：學(xué)王鐸。
今天我們就來聊一聊，王鐸的書法為何在國(guó)展上如此吃香，他的書法到底有何可學(xué)？
提到王鐸，我們不能不提他的用墨。王鐸獨(dú)創(chuàng)一門“漲墨筆法”，創(chuàng)造了中國(guó)書法墨法板塊，濕磨法，干墨法之外的一個(gè)新大陸。他的作品墨法往往由濕轉(zhuǎn)干，由干轉(zhuǎn)濕；用墨水的滴落來形成墨團(tuán)，實(shí)現(xiàn)了墨塊與線條的強(qiáng)烈對(duì)比，前所未有地增強(qiáng)了墨色的層次變化和濃淡對(duì)比。
其次是他的章法。在元代以前，人們堅(jiān)持的原則是“守峻莫如跛”，但是對(duì)章法的變化，往往都集中在文字的偏旁部首，或者是單字體勢(shì)的向背上。王鐸大膽地將章法變化的單位由單字轉(zhuǎn)變?yōu)榻M字。
王鐸以半行字或者是一行字為一組，將變化化零為整，讓整部作品的章法更加和諧，氣勢(shì)也更加跌宕。
這也就是劉熙載在《藝概》中說的：“大起大落，大開大合，用之長(zhǎng)篇，比如黃河百里一曲，千里一曲一直也”。
這樣的章法變化的方式，也更加適合王鐸奔騰雄壯風(fēng)格的，長(zhǎng)篇幅行草大作。
其次是對(duì)前人筆畫映帶和文字結(jié)體方式的轉(zhuǎn)變。
王鐸擅寫大字，擅寫長(zhǎng)篇巨作，尤其是晚年，其書風(fēng)愈加成熟老辣，個(gè)人書風(fēng)也更加明顯。
前人的草書，點(diǎn)畫和字與字之間的牽絲映帶都傾向于似斷還連，呈現(xiàn)出筆斷而意不斷的意境。比如張旭的草書《李青蓮序》、懷素的《自敘帖》就是典型代表。
王鐸改似斷還連為實(shí)連，將幾個(gè)字詩作一組，將幾個(gè)字作為一個(gè)字來寫，直觀地形成了視覺上的繁復(fù)，也讓作品更加氣韻生動(dòng)。
此外在文字結(jié)構(gòu)上，王鐸摒棄了魏晉之清韻，摒棄了前人，乃至同為明代大家董其昌的空靈，疏淡；筆畫嚴(yán)格遵循楷法，以繁勝簡(jiǎn)，以密勝疏。
在草書的發(fā)展歷程上，張旭、懷素兩位草圣之后，宋代黃庭堅(jiān)也曾在筆法點(diǎn)畫上做出過努力，但氣格終究不能勝過古人。
王鐸是中國(guó)草書最后的希望。他開前人之所未開，后世也無人能及，也難怪日本人稱其是“后王勝先王”。
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