I. Allegro (第一樂章 快板) Pierre Fournier;Berliner Philharmoniker;George Szell - Dvorak: Cello Concerto; Symphony No.8 II. Adagio ma non troppo Pierre Fournier;Berliner Philharmoniker;George Szell - Dvorak: Cello Concerto; Symphony No.8 III. Finale - Allegro moderato Pierre Fournier;Berliner Philharmoniker;George Szell - Dvorak: Cello Concerto; Symphony No.8
德沃夏克一生為大提琴與管弦樂團所寫的曲子有限，除了作品94《g小調回旋曲》、作品68《寂靜的森林》外，就是兩首大提琴協(xié)奏曲。
德沃夏克曾寫過兩首大提琴協(xié)奏曲，其中b小調是他的第二首大提琴協(xié)奏曲，更是少數(shù)大提琴協(xié)奏曲中的杰作。
Concert for Cello and Orchestra in B Minor, Op. 104: I. Allegro Pierre Fournier;Berliner Philharmoniker;George Szell - A. Dvo?ák: Concert for Cello and Orchestra in B Minor, Op. 104 Concert for Cello and Orchestra in B Minor, Op. 104: II. Adagio ma non troppo Pierre Fournier;Berliner Philharmoniker;George Szell - A. Dvo?ák: Concert for Cello and Orchestra in B Minor, Op. 104 Concert for Cello and Orchestra in B Minor, Op. 104: III. Finale: Allegro moderato Pierre Fournier;Berliner Philharmoniker;George Szell - A. Dvo?ák: Concert for Cello and Orchestra in B Minor, Op. 104
德沃夏克創(chuàng)作這首大提琴協(xié)奏曲時，正值他旅居美國的最后一年，此曲融合了波西米亞民俗音樂與美國印地安、黑人靈歌的素材。當年布拉姆斯聽到這首作品便羨慕地說：“早知道大提琴協(xié)奏曲能寫得這么優(yōu)美動聽，我早就提筆寫一首。”布拉姆斯形容：“他字紙簍中揀出來的旋律，都足以讓我寫一首交響曲?！钡男商觳牛斈暝趧?chuàng)作這杰作時也猶豫延宕多時。主要原因在于德沃夏克雖然喜歡大提琴，但是卻討厭這種樂器高音域的濃濃鼻音與低音域的混沌不清，因此他一直沒有為大提琴寫協(xié)奏曲的打算。
可是他的波西米亞同胞大提琴家哈努斯維漢（Hanus Wihan），卻不斷要求德沃夏克為他寫一首大提琴協(xié)奏曲。這位哈努斯維漢可不是名不見經(jīng)傳的小角色，他是捷克布拉格嫡系相承的大提琴家海根巴特（F.Hegenbarth）的高徒，13歲進布拉格音樂院與海根巴特學習，18歲成為薩爾茲堡莫扎特學校教授，雖然是波西米亞人卻曾有機緣與有“大提琴的沙皇”之稱的俄國大提琴家大衛(wèi)朵夫（K.Davidov）學琴。同時因為經(jīng)常在德國音樂圈演出，因此與李斯特、瓦格納、理查·施特勞斯等人關系良好，理查·施特勞斯還寫浪漫曲獻給他，他并且在團齡有40多年之久的捷克四重奏里擔任過大提琴手。
Concerto pour violoncelle et orchestre en ré majeur, op. 101 : i. Allegro moderato Orchestre symphonique du NDR de Hambourg;Hans Schmidt-Isserstedt;Pierre Fournier - Septembre musical, Vol. 4: Beethoven, Brahms, Haydn, Dvoràk (Montreux, 1957) Concerto pour violoncelle et orchestre en ré majeur, op. 101 : II : adagio Orchestre symphonique du NDR de Hambourg;Hans Schmidt-Isserstedt;Pierre Fournier - Septembre musical, Vol. 4: Beethoven, Brahms, Haydn, Dvoràk (Montreux, 1957) Concerto pour violoncelle et orchestre en ré majeur, op.101 : III. Rondo allegro Orchestre symphonique du NDR de Hambourg;Hans Schmidt-Isserstedt;Pierre Fournier - Septembre musical, Vol. 4: Beethoven, Brahms, Haydn, Dvoràk (Montreux, 1957) 德沃夏克的作品94回旋曲，以及悲歌（Dumky）鋼琴三重奏中的大提琴部份都是為他所寫. 雖然，德沃夏克與哈努斯維漢私交甚篤，兩人還曾一同在波西米亞境內旅行演出。然而一直到前往美國之前，德沃夏克依然多所顧慮而沒為摯友提筆。1892年作曲家離開波西米亞前往美國，1894年在紐約布魯克林聽了輕歌劇作曲家維克多赫伯特（Victor Herbert）的第二號大提琴協(xié)奏曲后，受到莫大的激勵讓他興起寫作大提琴協(xié)奏曲的信心。
1894年11月8日晚秋開始提筆寫這首b小調大提琴協(xié)奏曲，并迅速地在1895年2月9日完成該曲。期間哈努斯維漢扮演相當重要的咨詢角色，在創(chuàng)作上提出許多建議，尤其是大提琴表現(xiàn)部份，相當類似約阿西姆之于布拉姆斯小提琴協(xié)奏曲的角色。此曲在1896年3月19日的首演擺了個烏龍！既然德沃夏克是在哈努斯維漢的催促與協(xié)助下完成這首作品，首演的大提琴主奏理當由他擔任，因此德沃夏克指定由哈努斯維漢擔任首演。但是造化弄人，由于委托創(chuàng)作的倫敦愛樂協(xié)會演出日期協(xié)調失當，竟然導致哈努斯維漢趕不及從捷克到倫敦，因此首演的榮譽落到英國大提琴家里奧·斯特恩（Leo Stern）身上，首演指揮則是第九次訪問倫敦、當時已經(jīng)回到布拉格任教的德沃夏克親自指揮倫敦愛樂協(xié)會樂團。可憐的哈努斯維漢白忙一場，卻沒能在首演的歷史上記上一筆，所幸日后的演出依然是以他為首要號召。
