文｜董江海

引言：對(duì)名畫家的批評(píng)不僅僅是勇氣，更重要的是批評(píng)者必須具有對(duì)書畫傳統(tǒng)及相關(guān)知識(shí)的全面綜合把控以及對(duì)當(dāng)下書畫未來(lái)的發(fā)展具有敏銳的前瞻性！否則被批評(píng)者就會(huì)感覺你的批評(píng)是非權(quán)威性的嫉妒，但問(wèn)題是當(dāng)下所謂的具備這個(gè)的批評(píng)家從來(lái)不會(huì)批評(píng)，一味的贊美……這便是當(dāng)下的批評(píng)現(xiàn)狀！

中國(guó)傳統(tǒng)文人畫強(qiáng)調(diào)寫意，但實(shí)質(zhì)上并非舍形。西畫寫實(shí)被認(rèn)為是“科學(xué)”的，其實(shí)，中國(guó)傳統(tǒng)文人畫也有一套值得我們認(rèn)真繼承和研究的造型體系，中國(guó)傳統(tǒng)文人畫是在一定形的輔助下對(duì)意的強(qiáng)調(diào)而已，不過(guò)份糾結(jié)于具體形的某些瑣碎細(xì)節(jié)，而是在充分表現(xiàn)對(duì)意的詮釋、意的思想下的型的把控。由于上一世紀(jì)三十年代歷史發(fā)展的特殊性以及當(dāng)時(shí)書畫界對(duì)傳統(tǒng)文化的普遍革命性的批判，致使這個(gè)問(wèn)題沒(méi)有得到應(yīng)有的重視，加上以徐悲鴻為代表的用融合中西法來(lái)改造中國(guó)畫的主張（只是中國(guó)畫革新的一個(gè)途徑，不是唯一）強(qiáng)力推崇，一直到今天中國(guó)傳統(tǒng)文人畫幾乎幾盡消亡，令人擔(dān)憂！

重視研究傳統(tǒng)文人畫的意義和價(jià)值，首先要對(duì)傳統(tǒng)進(jìn)行繼承和發(fā)掘；其次要找回失去的書法訓(xùn)練，恢復(fù)失落的詩(shī)律訓(xùn)練，重識(shí)儒釋道對(duì)藝術(shù)的影響，要特別重視傳統(tǒng)筆墨功夫的繼承和發(fā)展，深入生活寫生訓(xùn)練，堅(jiān)決反對(duì)畫照片及幾個(gè)月“摳”的工匠做法。只有這樣，中國(guó)傳統(tǒng)文人畫才會(huì)有出路！——董江海書畫感言！

 

（李曉林 作品）

李曉林的山水畫：學(xué)黃賓虹的很像，可以說(shuō)黃味十足，看似熟練和灑脫……但缺少自己，尤其是多窮款，也許是畫滿無(wú)地方題，或者是不擅書法而已，如果是這樣，那離大家仍有距離，因?yàn)辄S賓虹即使不畫畫光靠書法就可以獨(dú)步書畫藝術(shù)界了！——董江海評(píng)說(shuō)當(dāng)下畫家！

 

（龍瑞 作品）

龍瑞的山水畫：也是學(xué)黃賓虹的，只是龍瑞先生把黃的“黑”和“滿”發(fā)揮到了極致，忽略了黃對(duì)線的求簡(jiǎn)中的高度概括性，這個(gè)恰恰是黃山水畫的技術(shù)高度，黃賓虹是“點(diǎn)”“線”運(yùn)用自如的頂級(jí)高手，這個(gè)源于他具有頂級(jí)的書法功夫！龍瑞先生的畫缺少黃的構(gòu)圖的出奇不易的手段，看他的畫一副和100副是一個(gè)感覺——董江海評(píng)說(shuō)當(dāng)下畫家！

 

（張修竹 作品）

張修竹的畫：畫有新意，昰因其別具一格，僻開通常的中國(guó)畫法；畫有古意，是因其突發(fā)奇想的吸收中國(guó)傳統(tǒng)民間文化藝術(shù)元素；畫有韻味，是因其借助許多傳統(tǒng)原創(chuàng)基因，但是長(zhǎng)期的風(fēng)格固化正是個(gè)性的形成，個(gè)性的過(guò)早“結(jié)殼”也是書畫界個(gè)人原地踏步的最大煩惱！——董江海評(píng)說(shuō)當(dāng)下畫家！

 

(鄧嘉德 作品)

鄧嘉德的花鳥畫：畫的太“花”與修養(yǎng)有關(guān)；畫的太“繁”與哲思有關(guān)；畫的太“灰”與審美有關(guān)，三“關(guān)”是三“難”，是他的“殼”，破“殼”則成，否則必“死”無(wú)疑！——董江海評(píng)說(shuō)當(dāng)下畫家！

 

（邢少臣 作品）

邢少臣花鳥畫：畫無(wú)文氣是讀書少；畫無(wú)古意是傳統(tǒng)浸淫不夠；畫無(wú)生氣是創(chuàng)新意識(shí)不強(qiáng)，花鳥畫要成為大家，除了筆墨功夫外，書法的專業(yè)性要求很高，決不是隨便畫字，……花鳥畫近現(xiàn)代是中國(guó)畫的高峰，選擇此技本身就是個(gè)挑戰(zhàn)，多數(shù)人認(rèn)為容易而選擇畫它就是個(gè)認(rèn)識(shí)上的錯(cuò)！花鳥畫的大師一個(gè)齊白石就夠了，何況吳昌碩乎？——董江海評(píng)說(shuō)當(dāng)下畫家！

 

（梁占巖 作品）

梁占巖的人物畫：他的畫，他的技法也只能畫些煤礦工人、掏糞農(nóng)民之類的“臟”活畫，因?yàn)椤芭K”要表現(xiàn)通俗時(shí)尚的東西難！但是這種畫法上的突破在當(dāng)下徐悲鴻倡導(dǎo)的用西畫改良中國(guó)人物畫的強(qiáng)勢(shì)主流體制下也算不容易了。這種極具個(gè)性的東西也必然成為先生的技術(shù)瓶頸或者叫“結(jié)殼”，如何突破自己，是對(duì)先生今后藝術(shù)發(fā)展的考量！——董江海評(píng)說(shuō)當(dāng)下畫家！

 

（舒建新 作品）

舒建新的山水畫：他的畫觀后感覺：表現(xiàn)手法即繪畫技術(shù)單一類同，猛一看群峰疊嶂，滿紙石峰，仔細(xì)端詳沒(méi)有嚼味，也無(wú)質(zhì)厚感，好像此山一眼看穿，一目了然……所附人物過(guò)于荒率，缺少那種簡(jiǎn)而概括的線質(zhì)?！Ｔu(píng)說(shuō)當(dāng)下畫家！

 

（趙衛(wèi) 作品）

趙衛(wèi)的山水畫：雖然技法千篇一律，但也還能讓人感覺他所畫山之厚度、深度是有，至少讓觀者望山興嘆，郁郁蔥蔥，滿紙樹草……然凡事不能過(guò)，太滿則繁而生煩雖有幾點(diǎn)亮光仍無(wú)法改變整體格局，無(wú)論是先生刻意為之還是習(xí)慣性的流弊，總是欠缺，技術(shù)的單一和模式化的表現(xiàn)是他的致命，此法的最大優(yōu)點(diǎn)就是教學(xué)來(lái)的快，學(xué)生掌握快，但畫山水決不僅僅是教學(xué)！——董江海評(píng)說(shuō)當(dāng)下畫家！

 

（陳風(fēng)新 作品）

陳風(fēng)新的山水畫：他的山水如同他的名字一樣風(fēng)格標(biāo)新，看似取法黃賓虹，但有自己的東西，用枯線勾勒，在有意無(wú)意之間穿越，在安排隨便之間轉(zhuǎn)換，呈顯的是突兀的蒼穹老景，落款程式化加上并不專業(yè)的書法讓畫大打折扣，讓人扼腕嘆息！——董江海評(píng)說(shuō)當(dāng)下畫家！

本文作者簡(jiǎn)介：董江海 清華美院書畫高研班助教，湖南省六合國(guó)學(xué)書院導(dǎo)師。

代表文章：《書畫大師滿天飛雜談》《從書譜中解讀中國(guó)書法的審美標(biāo)準(zhǔn)》《歷代狂草大家的成就所具備的條件》《書法國(guó)展與不要臉》《請(qǐng)問(wèn)邱振中教授學(xué)術(shù)評(píng)論何以如此無(wú)知和庸俗》《“丑書”的另類認(rèn)識(shí)》《田英章字帖的泛濫是對(duì)中國(guó)書法活生生的閹割》