姜宸英（1628－1699）明末清初書法家、史學(xué)家。字西溟，號(hào)湛園，又號(hào)葦間，慈溪（現(xiàn)浙江慈溪）人。清康熙三十六年（1697年）探花，授編修，時(shí)年已七十，兩年后即卒。參與修《明史》，擅詩(shī)歌、古文、精書法。姜宸英初以布衣薦修明史，與朱彝尊、嚴(yán)繩孫稱“江南三布衣”。工書善畫。山水筆墨遒勁，氣味幽雅。
姜宸英書法作品《小楷〈洛神賦〉》
姜宸英書法筆勢(shì)圓勁，由米芾、董其昌上追晉人，清逸秀俊，氣度嫻雅。姜宸英平生喜讀書，經(jīng)史子集無(wú)不精研，詩(shī)文、書畫名重當(dāng)時(shí)。姜宸英書宗米、董，飄逸俊秀，晚年始宗法晉人，七十歲后作小楷頗精，惟其書拘謹(jǐn)少變化，包世臣稱其行書能品上。家藏蘭亭石刻，拓本稱《姜氏蘭亭》。與笪重光、汪士鋐、何焯并稱“康熙四家”，為清初帖學(xué)書法的代表人物。書法以摹古為本，融合各家之長(zhǎng)，山水筆墨遒勁，氣味幽雅，楷法虞、褚、歐陽(yáng)，以小楷為第一。楊賓《大瓢偶筆》評(píng)曰：“西溟少時(shí)學(xué)米（芾）、董（其昌）書有名，至戊辰后，方用第四指學(xué)晉人書，丁丑后方用大指，專工小楷，是時(shí)年已七十矣。使其少時(shí)即知筆法，力學(xué)至老，豈非豐勞功后一人哉？”?！额l羅庵論書》言：葦間先生每臨帖多佳，能以自家性情，合古人神理，不似而似，所以妙也。亦兼精鑒，名重一時(shí)。
姜宸英書法作品臨《集王圣教序》
在《湛園題跋》中，姜宸英論書法，他說(shuō)：“古人仿書有臨有摹，臨可自出新意，摹必重規(guī)疊矩。然臨者或至流蕩出；摹者斤斤守法，尚有典型。余於書非敢自謂成家，蓋即摹以為學(xué)也，傳與不傳，殊非意中所計(jì)。”古人有名有字有號(hào)，這樣不容易相重，總不至于同名同字又同號(hào)的。所以《湛園未定稿》、《葦間詩(shī)集》、《西溟文鈔》這些書名都是從他的字號(hào)里取出來(lái)的。不但有好詩(shī)，姜宸英還是一個(gè)多才多藝的文人。在他的早期，他就已經(jīng)以書畫成名了。
姜宸英書法作品《書元遺山絕句》軸
古時(shí)，讀一個(gè)人的文章，先看到的是他的字。一筆歪字，如蛛行蟹爬，如果真是文章璣珠，也要減去了三分好感。一筆好字，豐采姿神。若是加上珠玉良文，頓時(shí)生出了三分好感，讀文章成為了一種享受。米芾是北宋書法家，他的字有“穩(wěn)不俗、險(xiǎn)不怪、老不枯、潤(rùn)不肥”的美譽(yù)。年輕時(shí)的姜宸英就把米芾的書法學(xué)得惟妙惟肖。姜宸英的字有“豐神獨(dú)絕，如清風(fēng)飄拂”的美譽(yù)，時(shí)人有得到姜宸英的字為幸。
姜宸英書法作品
康熙皇帝喜歡董其昌高秀圓潤(rùn)的書法，并且親自摹寫董書。姜宸英去北京參加會(huì)試的時(shí)候，康熙皇帝知道姜宸英書法一絕，曾經(jīng)關(guān)心地問(wèn)考官：“進(jìn)呈十卷中有浙人姜宸英否？”并欽點(diǎn)姜宸英為頭甲第三名的探花，其時(shí)姜宸英已經(jīng)七十歲。書法界名人評(píng)論姜宸英的很多，吳錫麒稱姜宸英書法“秀挺之中，彌具古趣”；清朝書法評(píng)論家吳德旋在《初月樓論書隨筆》中稱“本朝書家，姜湛園最為娟秀”，亦曰“西溟書能以清健勝”。此湛園、西溟、葦間，都是指姜宸英?？梢娊酚⒃跁ń缰械氖熘群退臅▽?shí)力。
姜宸英書法作品
姜宸英有名的書畫有《玉潤(rùn)貼》，現(xiàn)收藏于北京故宮博物院。其書“官奴小女玉潤(rùn)病來(lái)十余日了……”字里行間，如清風(fēng)飄拂，微云卷舒，頗得天然之趣。其后面“上負(fù)道德，下愧先生，夫復(fù)何言。”其中一個(gè)愧的鬼字寫出的是沒(méi)有頭的，是無(wú)頭鬼，這是姜宸英的特色手法?？芍^是圓潤(rùn)迥異，又感覺溫潤(rùn)閑雅、秀研飄逸。姜宸英尚有“姜宸英行書詩(shī)軸”、“姜宸英小楷書鏡心”、“元遺山絕句軸”等被故宮博物院收藏。據(jù)傳：寧波天一閣收藏有姜宸英書法的《六行軒姜帖》三十塊，睹其貌者甚少，贊其“書法從容不迫，沉穩(wěn)蕭散，功底深厚”云云。姜宸英行草多以露鋒起筆，右下角多有一重筆或頓筆。起筆之法，無(wú)非藏鋒與露鋒兩種。自古以來(lái)，人們多推重藏鋒，以其可內(nèi)斂鋒芒，積蓄元?dú)?，而?duì)露鋒鄙薄再三。姜宸英敢于露鋒入筆，正是其用筆與古人不同處。
姜宸英書法作品
清楊賓《大瓢偶筆》云：“姜西溟少時(shí)學(xué)米、董有名，然至戊辰后，方用第四指，懸腕學(xué)晉人書。丁丑后，方聽余言用大拇指，專工小楷。是時(shí)年已七十余矣。使其少時(shí)即知筆法，力學(xué)至老，豈非豐考功之后一人哉！”姜宸英學(xué)書十分用功，《湛園書論》中云：“古人仿書有臨有摹。臨可自出新意，故其流傳與自運(yùn)無(wú)別。摹必重規(guī)疊矩，雖得形似，已落舊本一層矣。然臨者或至流蕩雜出，摹者斤斤守法尚有典型。予于書非敢自謂成家，蓋即摹以為學(xué)也。傳與不傳，殊非計(jì)也?！庇纱丝梢娖溆霉χ凇＝酚⑦€十分博學(xué)，詩(shī)文、書畫、鑒賞無(wú)不精通。天分、博學(xué)、苦練，集三者于一身，所以姜宸英的書法能夠迥然出群，自在情理之中了。
姜宸英書法作品
清新娟秀，是姜宸英書法最突出的風(fēng)格特色。書法作品給人的第一印象是章法。姜宸英書法的秀，第一感覺就是從他那疏朗的章法處理中透露出來(lái)的。《曹全碑》、《九成宮醴泉銘》、《韭花帖》，相對(duì)而言，在章法處理上都很疏朗，它們給人的第一感覺就是秀，感到一種清新婀娜、超凡脫俗的氣息從字里行間徐徐逸出。姜宸英的書法，無(wú)論行書，還是楷書，無(wú)論大字，還是小字，在章法布局上都善于用寬舒的行距、筆直的行氣，制造一種簡(jiǎn)約的、有秩序的、寧?kù)o的、內(nèi)斂的美，給人一種清新拔俗的感覺。
姜宸英書法作品
清代是中國(guó)書法史中一個(gè)重要的時(shí)期。康熙帝酷愛董其昌書法，海內(nèi)真跡搜訪殆盡，玉牒金題，藏之秘閣。董其昌在明末，本已譽(yù)滿江南，再經(jīng)康熙帝的睿賞，聲價(jià)日隆。當(dāng)時(shí)朝殿考試、齋廷供奉，皆以董書為尚；文人士子，莫不以學(xué)董書為圭臬。姜宸英的書法就是在這樣一個(gè)大背景之下形成的，所以他的書法帶有鮮明的時(shí)代烙印。其實(shí)，帖學(xué)到了明清，已經(jīng)意蘊(yùn)日薄，即使像姜宸英這樣的卓異之才，也是難挽狂瀾于既倒。與董其昌相比，姜宸英的書法也少了那份空靈率意，多的只是技法的嫻熟、氣息的平和。
姜宸英書法作品
姜宸英書法作品
姜宸英書法作品
姜宸英書法作品
【附記：姜宸英與納蘭性德】
姜宸英是明朝太常寺卿姜應(yīng)麟（明萬(wàn)歷十一年進(jìn)士）的曾孫。姜應(yīng)鱗在明朝為戶部給事中，曾首先上疏反對(duì)無(wú)端虐待皇太子朱常洛。姜宸英年齡不大，就已經(jīng)得中舉人。有這樣的名望為何未能登第呢？丁卯順天首場(chǎng)，已經(jīng)擬取為第二，應(yīng)禮部試時(shí)，他在表聯(lián)中用了“涂抹《堯典》、《舜典》字，點(diǎn)竄《清廟》、《生民》詩(shī)”二句，監(jiān)試御史不知出處，指出來(lái)讓他改寫，姜說(shuō)：“這出自唐李商隱(字義山)《韓碑》詩(shī)，非我杜撰?！庇窅佬叱膳菇枰恍┘?xì)小差錯(cuò)，將姜宸英排斥于錄取者之外。另外，據(jù)說(shuō)姜宸英在京城時(shí)，大學(xué)士明珠的大兒子性德曾經(jīng)跟姜宸英學(xué)習(xí)過(guò)。明珠的家人安三常假托姜宸英的名義謀取私利。姜宸英勃然大怒，誓不與他家交往。受此連累，屢考都不能得志。一直到古稀之年才成為進(jìn)士。
清代大詞人納蘭性德是滿族正黃旗人，其父納蘭明珠是當(dāng)朝首輔，權(quán)傾朝野，是個(gè)炙手可熱的人物。出人意料的是，納蘭性德這位八旗子弟并沒(méi)有醉心于權(quán)術(shù)，卻對(duì)發(fā)軔于中原的古典詩(shī)詞產(chǎn)生了極大的興趣。納蘭性德憑借其對(duì)藝術(shù)領(lǐng)悟的天性和聰穎絕倫的資質(zhì)，在對(duì)漢文化的自覺吸收與再造過(guò)程中，把明末以來(lái)已趨向頹廢的詞的創(chuàng)作，再次推向了興盛。他在遍覽了唐宋名家的詞作之后，認(rèn)為 “花間之詞如古玉器，貴重而不適用；宋詞適用而少貴重；李后主兼有其美，更繞煙水迷離之致?！彼倪@種審美情趣為他的詞創(chuàng)作奠定了一個(gè)基調(diào)，那就是抒發(fā)個(gè)性的激情與展現(xiàn)才華的稟賦相結(jié)合，從而成就了他飲譽(yù)中原大地的藝術(shù)高峰。
姜宸英性情孤傲，納蘭性德雖出身貴族，卻主張個(gè)性的張揚(yáng)，這是他與姜宸英在交往中得以溝通的重要前提。除了姜宸英外，還有當(dāng)時(shí)的一些名流如梁佩蘭，顧貞觀，吳天章，朱彝尊等人經(jīng)常聚會(huì)歡宴，吟詩(shī)填詞，他們避開官場(chǎng)的爭(zhēng)斗角逐，以詞牌唱酬作橋梁，既詠嘆明亡清興的無(wú)奈，又注重彼此間以文會(huì)友的情誼，創(chuàng)作了一大批被后人認(rèn)為是清新秀雋、自然超逸的傳世之作。須知道，這類詞作的問(wèn)世和流傳，是冒有極大風(fēng)險(xiǎn)的。納蘭性德自幼學(xué)習(xí)射騎，文武兼?zhèn)洌允鶜q中進(jìn)士以后，就被授予三等侍衛(wèi)，不久又升遷一等。就是這么個(gè)仕途通達(dá)，靈性十足的貴胄子弟，卻偏偏與康熙所推行的文化政策格格不入，這使得他的許多宏偉抱負(fù)難以實(shí)現(xiàn)，于是就有了 “向樽前，拭盡英雄淚”， “遇酒須傾，莫問(wèn)千秋萬(wàn)歲名”， “不知何事縈懷抱，醒也無(wú)聊，醉也無(wú)聊”等棄世嫉俗的作品。這種郁郁不得志的心態(tài)與當(dāng)時(shí)姜宸英的處境十分相似，這也許就是兩人成為莫逆之交的環(huán)境因素。
康熙二十四年（1685年），納蘭性德在與姜宸英、朱彝尊等人聚會(huì)豪飲后，又作了《夜合花》一詞，詞完便猝然而逝，年僅三十—?dú)q。摯友的突然病故，使姜宸英悲痛欲絕。一連幾天，他茶飯不思，淚涕滂沱。為表示哀悼，他專門寫了一篇祭文，以寄托哀思。 “我常對(duì)客欠伸，兄不余傲，知我任其真；我時(shí)謾罵無(wú)問(wèn)高爵，兄不余狂知我疾惡；激論事，眼瞪舌，兄為抵掌助之叫號(hào)?！边@是姜宸英與納蘭性德交往的真實(shí)寫照。也可見兩人友誼非同一般。為紀(jì)念這位年青的故友，姜宸英與幾位文友把納蘭性德的詞作加以搜集整理，編印成冊(cè)，取名為《納蘭詞》，后來(lái)一并列入 《通志堂集》。
