“恐因車馬亂蒼苔”--徐渭作品欣賞
聰明，只可以決定一個畫家會不會畫畫；心境，才可以決定畫的品性。
徐渭[1]生性極為聰明，自幼才情非凡，但如僅止于此，會如歷史塵埃中眾多聰明才子一樣被淹沒掉。
徐渭于聰明之外，還有一顆不安分的心，常能打破常規(guī)有驚人之舉，詩文精妙，戲劇創(chuàng)作、書法藝術匠心獨運，瀟灑風流。在繪畫上他更不可能步前人后塵亦步亦趨，他不停地尋找、探索，將前代行家的技巧爛熟于心之后，他放縱自己的筆墨，以草書入畫，筆墨淋漓、狂放，不拘形似，自成一家，不簡單的追求物象外表形式，獨創(chuàng)水墨寫意畫新風，完成一種飛躍，即自元代以來流行的花鳥水墨與小寫意畫法向水墨大寫意的飛躍，與陳道復并稱“青藤、白陽”。
純熟的技巧，狂放的筆墨，神采的豐沛，氣韻的生動，將水墨大寫意推向巔峰，都由他的天賦和不愿安于現(xiàn)狀的心的努力而得以實現(xiàn)。
機警敏感，偏偏多災多難，徐渭父母早喪，雖天資聰穎，二十歲即考取山陰秀才，然而后來連應八次鄉(xiāng)試都名落孫山，終身不得志于功名，后精神失常、自殺、入獄，一生身如漂萍。懷才不遇的流離感于徐渭非常深刻而明晰，不安分的心受到生活的重挫，他怨憤、無奈，可他又那么驕傲，于是，這樣的心境化作他筆下的葡萄，“半生落魄已成翁，獨立書齋嘯晚風。筆底明珠無處賣，閑拋閑擲野藤中?！彼辉倌珜懫咸?，一再題下這幾句詩。淋漓的墨，是串串果實倒掛枝頭，水鮮嫩欲滴，更是他疏放的心境，是于百煉煎熬中不屈的心境。相同的詩，相同的墨寫葡萄，可是每一幅與每一幅又是那么不同，追尋他的筆蹤墨韻，濃淡、徐疾、大小、干濕、疏密程度隨心所欲，即興又盡興，天才之至，不可復制。
機警聰明偏偏境遇坎坷，是對一個人心境的磨煉。有人說徐渭是“中國梵高”。也許是因為他們經(jīng)歷有共通處，瘋狂，生時寂寞，死后被人頂禮膜拜，也許更是因為他們相似的精神世界，自由、狂放、解放。
當一個人內(nèi)心自由的追求，被外在所阻隔所圍困的時候，一種狀態(tài)是割斷自由的翅膀，歸于平庸，歸于固有；一種狀態(tài)是于掙扎之中的被扭曲。徐渭，或者梵高，都是后者吧。
不過，好在，徐渭的心境并沒有止于此，就像中國大寫意水墨的品質，恣肆、疏狂，又這放縱又全在平和的包容里。
先是水與墨的交融，墨融于水，不是破壞，是另一種形式的完成，不同比例的調配，產(chǎn)生墨的不同層次，像一場兩情相悅的戀愛，你中有我，我中有你。然后是宣紙的包容，水墨于宣紙，緩緩滲透，不固不漏。再然后是毛筆的柔韌，或正鋒行筆，從上向下，由粗變細，在瘦筆中又蘊含破筆與斷筆，筆斷意連，無限伸展；或潑墨渲染，信筆點染，干濕濃淡層次豐富。
因了這水墨、這宣紙、這筆，在他最后的心境里我們終于讀出了真正的灑脫，“傳呼擁道使君來，寂寂柴門久不開。不是疏狂甘慢客，恐因車馬亂蒼苔”，不愿意被人打攪的“蒼苔”呀，是他歸于清寂的心，是他依然驕傲、獨立、自由的心。
心境，讓他終于超越了時空，各色的花可以開在一幅畫里，各種人生際遇都可歸于這筆墨的瀟灑疏狂。讀這筆墨，讀這心境，讀這徐渭，在寒冷的冬夜，是一絲有暖意的明亮。聯(lián)系客服
