| 五．五體俱精6 B. w/ f6 j2 Z; ~) j: J3 T( Z
大凡書法有了點兒名氣的人，腳跟往往發(fā)飄?？傄詾樽约赫娴氖翘觳呸D(zhuǎn)世。于是乎，這個敢寫，那個敢摹，處處以“五體俱精”自居。問題有二：第一，絕大多數(shù)“五體俱精”者，頂多有兩三種書體相對好一些就不錯了，其它書體與俗人沒什么分別；第二，有不少的“五體俱精”者，實際是“五體俱差”——行書像楷；隸書楷化；篆書隸化；草書似行。只有一種入門時學(xué)得最好的大字顏體楷書，還是小學(xué)生水平。我認(rèn)為，自己平時學(xué)習(xí)，學(xué)“八體”也不要緊，但既然拿出來見人，就選自己最好的一兩體，如何？順便說一句，一個書法家如果連自己的字都說不清好壞，干脆不要學(xué)了，“悟性差”??！書9 z4 o; o1 j* x3 o. u
六．詩書畫印, N, c6 C3 T/ H: m* S: @, C+ r
書壇還動輒就提倡“書家學(xué)者化”或“詩書畫印俱精”，大意是要書法家成為全能冠軍。筆者對此持保守意見。固然，書法史上“詩書畫印俱精”者大有人在，如齊白石、吳昌碩、趙之謙、黃賓`虹等，但時代畢竟不同了，今天的人，如果能靜下心來每天或每周寫一兩種固定的書體已經(jīng)很不容易了，否則，還吃飯吧？即便是專業(yè)的書法家，又有多大精力“詩書畫印俱精”呢？比如，如今書壇的30歲左右的書法家，差不多在小學(xué)時都沒學(xué)過詩詞格律，甚至連繁體字都要一個個的后天學(xué)習(xí)，哪有時間？而且，正如我反對的，自作詩詞聯(lián)賦拙劣的作品，還不如書寫現(xiàn)成的唐詩宋詞舒心。我覺得，真有條件，學(xué)一學(xué)也無所謂，但把這一條款作為衡量書法家水平的標(biāo)尺之一，在今天似乎有欠科學(xué)。
七．金獎出書 時下展覽熱,出書熱越來越火,只要愿意花冤枉錢,再差的書法作品也能獲得金獎銀獎的,入編作品集。然后拿著那些證書到處忽悠不懂書法的圈外人。實際上,蒙蒙外行而已,筆者不再贅述。
八.書法“雜?！?nbsp; 雜耍與雜技不同。當(dāng)下的各種書法表演只配稱到“雜?！钡臋n次。四肢健全，五官端正的人，非要弄什么口書，舌書，頭書，腳書，拖把書，霹靂書，街舞書等等。我讀過一篇文章，把題目送給熱衷此類表演的書壇蒙人者：書法水平差，《用屁股書又如何?》
九.流派/主義( z3 v" @2 d7 v0 K' y
筆者曾留心查了一下資料，自80年代書法熱以來，流派/主義可謂多如牛毛：(一)“古典派”如沙孟海，啟功，沈鵬等; (二)“新古典主義”如周俊杰，劉正成，尉天池等;(三)“新文人書法”如陳新亞，朱培爾等;(四)“”趣味形式書風(fēng)”如沃興華，何應(yīng)輝等;(五) “廣西現(xiàn)象”;(六) “學(xué)院派”; (七)“書法主義”;(八) “70年代書家” 真是海了去了。(參考劉宗超《傳統(tǒng)的延續(xù)與現(xiàn)代的開拓___近十年書法創(chuàng)作理路的清理》，見《中國書畫報》2002年10月14-21日)而各種組合如“八只眼”﹑“藍(lán)墨水”等也層出不窮。我認(rèn)為，最基本的流派和群體永遠(yuǎn)是兩大類：守舊和創(chuàng)新。沒必要弄那么多玄虛來蒙人。2 W1 |! I9 S R" a) B2 s
十.書協(xié)/會員 也不知從何時起，是否是中國書協(xié)會員，是否參加過中國書協(xié)組織的展覽差不多成了衡量一個書法家書法水平的最重要標(biāo)準(zhǔn)。固然，相對來講，中國書協(xié)會員的創(chuàng)作或理論水準(zhǔn)總體上要好一些，但這個好并不是比非中國書協(xié)會員好多少。如果把中國書協(xié)會員稱為“官方”的話，那么廣大非中國書協(xié)會員則是“民間”。而只有6000多人的中國書協(xié)會員是不能與多達(dá)數(shù)十萬的書法大眾(包括省市級書協(xié)會員)做簡單的好壞比較的。因為每個人的身邊都有或多或少的實力派書家,但可能連省市級書協(xié)的會員都不是。此外,各級各類民間組織更是花樣繁多,蒙人成份更大。我以為,金獎銀獎不如書法家身邊的人的夸獎。只有同一個市縣里的人公認(rèn)你的書法有水平,你才可能真有水平,否則,哪怕是(花錢買來的)中國書協(xié)會員,一樣白費!& t. p0 U6 y& S c. ?- r6 r3 g
以上東拉西扯羅列了十條書壇蒙人術(shù),個別條目有湊數(shù)之嫌,權(quán)當(dāng)是滿足中國人的“十全十美”情結(jié),信筆寫來,就算我這個連“書壇票友”都要加上一個“準(zhǔn)”字的人的“旁觀者清”吧。 |
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