選好摹仿范本，或創(chuàng)作題材，畫好草稿，草稿盡量詳盡，精準。然后將宣紙鋪在上面，用4B以上（較軟）鉛筆悄悄勾勒出來。勾勒的過程中，不必然要面面俱到，好比瞳孔、胡須什么的，就沒需要勾，對于較為復雜的白色虎毛，可按照本人的理解和能力自行把握。但必然要精準，特別是虎毛的體塊、虎的布局等。
將畫面用噴壺噴濕，水分不易過大，但要完全濕，噴灑平均。提前調(diào)好淡墨期待，察看紙的水分干到7-8成，用淡墨從虎頭起頭，按照虎的布局、外相走向，起頭撕出墨稿，我的墨稿畫的不是很詳盡，因而形成了畫面最終結(jié)果不太好，大師引認為戒。
談到紙的水分這個問題，煩瑣兩句，這是個經(jīng)驗問題，水分把握很環(huán)節(jié)，本人也多動動腦子，總之，紙的水分必然要把握好，這是成敗的環(huán)節(jié)。還有一個問題，水分干的老是比你畫的快，怎樣辦呢？干了就別畫了，噴濕再畫，盡量全體噴濕，局部噴濕可能會形成宣紙上留下黃色的水漬。
再說說散鋒撕毛的問題，3公分的狼毫筆打散，最快速的方式就是蘸上墨或顏料之后在盤子大將筆側(cè)面研開，不怕臟的話用手捏開也行，筆頭呈扁狀，不大白的去網(wǎng)上看看散鋒是經(jīng)驗吧。我就不多說了。但切記，不要用排刷、水粉筆、或者將毛筆筆頭剪齊，這不是捷徑。
將整個山君的墨稿畫完，并留意各個關系的對比，主次調(diào)整到位將對后面的繪畫打下優(yōu)良的根本，當然也是最終結(jié)果成敗的環(huán)節(jié)要素。墨稿不是一步到位，又淺至深，慢慢深切，不要焦急。焦急的話你就去學大適意吧。哈哈。其實焦急了，必然要停下來。
若是你想畫的更全體一些，畫墨稿的時候，也能夠同時吧山川布景的墨稿同步畫出來。
在墨稿頻頻調(diào)整ok的前提下，將紙打濕起頭上色。（記取每次畫都要將紙打濕，半干或七八分干再起頭畫，記取是每次。），第一遍用藤黃加少許赭石，還有一點點墨，從虎頭起頭，按照虎毛的走向、布局起頭撕毛，留意真假、主次，對比。白色毛的部位用墨加花青慢慢潤色，也能夠恰當加進去一點赭石，西畫里講究情況色，講究冷暖對比，所以我們也要考慮這些，這對形體的塑造是加分的?；⒌拇呵铩⒓竞?、畫畫本人的氣概都決定著虎最終的色彩，所以色彩方面不要固執(zhí)，本人把握一下，多比力多調(diào)整。
虎紋也要跟著黃色虎毛的深切而起頭逐步加深，兩者相輔相成，從虎頭起頭慢慢深切，這時候虎毛的色彩就要起頭加深了，藤黃、焦茶、赭石，朱砂，彼此搭配，虎紋里面能夠恰當加進去一點點花青或者赭石、朱砂也能夠，視環(huán)境而定，不要過度固執(zhí)，終究這是藝術，不是數(shù)學公式。
對比、比力，逐漸深切，留意主次對比、真假對比，與布景山石、樹葉重合的處所恰當留出來。（記取每一遍都是濕畫法，要多感觸感染紙張的水分和筆頭的水分）
仍是對比、比力，逐漸深切，留意主次對比、真假對比，后面的過程根基都是調(diào)整深切，心不要急，別一會兒畫到位，慢慢比力深切，要有耐心，一層一層、一遍一遍來，不消平均看待，可是要全體看待。切不成鉆局部，好比吧虎頭畫完了，虎尾巴還沒畫呢。。這就不合錯誤了。。。如許出來的作品才會比力豐滿，厚重。寧可畫不敷，也不克不及畫過了，這不是油畫，很難修復。
山君畫的差不多的時候，起頭補景，補景是個功夫活，良多伴侶們山君能夠畫，可是看到復雜的山川布景就比力發(fā)憷，其實我也是，山川功夫不可，畫起來比力費勁，有時候一個簡單的樹枝、葉子、石頭 畫欠好，反而粉碎了整個畫面，所謂一個老鼠害了一鍋湯。。。山川也是有技法的，大師按照臨習的作品而定，多察看，多讀畫，多闡發(fā)。有些處所若是沒有把握的話，最好拿別的一張草稿紙頻頻操練操練。不然畫壞了，你就殺人的心都有了。
山君是細膩的小筆觸在畫，可是布景可能不是，布景是小適意的畫法，大師要鋪開胸懷，斗膽的畫，粗中有細，若是山川布景你也是不寒而栗的小筆拼出來的話，反而失了風度，失了派頭，更失了功夫。
這一步，我們還說補景的問題，在生宣上畫大面積的布景，有一個相當棘手的問題，就是弄欠好，墨就滲到山君的身體里面了，這可就壞了。處理法子嘛，卻是有的。一個就是靠功夫和經(jīng)驗把握水分。另一個嘛，是其他伴侶說的，我沒用過，你能夠嘗嘗，就是用礬水將虎的四周大要勾勒一下?；蛘吣阌写送夥ㄗ?，回頭能夠教教我。
別的，山川布景手法多樣，有些是濕畫法，好比云霧之類的，也有些是干畫法，更有干濕連系。大師要多推理。
有些樹葉、花卉都是一筆成型，切不成畏畏縮縮，要一筆到位。一筆畫出來的工具和一點點描出來的工具是紛歧樣的。
把山君的眼睛、鼻鏡畫到位，當然，這個也是逐漸深切的，我之前可能忽略了。要留意，別讓顏料滲到白色毛里。建議也是濕畫法，而且用單鋒把虎紋、虎毛甚至全身良多處所的細節(jié)調(diào)整深切，精細描繪?；⒓y最深的處所，畫到位。要留意每一條的虎紋深淺是分歧的，零丁一條虎紋的每個部位深淺也是紛歧樣的，要留意疏密、真假，布局，并且，虎紋最深的處所不必然滿是撕毛撕出來的，我察看馮大中的畫，發(fā)覺他虎紋深處良多處所是用大筆點出來，或者用小筆皴出來的，（虎紋最深的處所用干畫法，不消把紙打濕）。。。并把布景畫完。
也算是最初一步，多站遠處看看畫的全體結(jié)果，白毛和黃毛的關系，一只虎與別的一只的關系，布局之間的關系，真假、冷暖色之間的關系，頭與身子之間的關系，虎與布景的關系等等，個體細節(jié)調(diào)整到位。
然后用白粉畫上虎須，點上眼睛高光，也可在黃毛或者白毛的某些高光位置，用單鋒少量的用白色撕幾筆毛。
對于生宣虎須的畫法，我不斷沒有太好的法子，和其他人交換過，貌似也沒有太好的法子。總之，胡必要留意頭勢和虎的姿勢，走向要準確，一筆到位。白粉不易太稀，干了就變淺了，也不易太稠，畫出去的胡須不滑膩。把握好水分，一遍畫完之后，再復描1-2遍。這是個手藝活，別描的太粗，胡必要柔中帶剛。
落款、裝裱。俗話說“三分畫，七分裱”。裝裱也很主要，足夠愛惜本人的作品，就該當交給一個有經(jīng)驗的裝裱師，畫面的色調(diào)分歧、選擇搭配綾子的色彩和暗紋就分歧，選擇木框的工藝、顏色、材質(zhì)，尺寸也就分歧。
此刻機械裱畫比力便利，可是有一個壞處，就是一次性，裱好裱壞就這一次，沒此外法子了。若是是手工裱，有問題、或者當前想從頭裝裱，都還能夠把畫心摘下來的?？墒鞘止煾副攘ι?，并且價錢也略貴。
這幅畫裝裱之后的尺寸為200cm*200cm，掛在家里簡直是比力震動。雖然程度無限，但終究是本人所畫，好像本人的孩子，就算再丑，也只要你最疼愛。
程度無限，看在我貼心貼腹的份上，不足之處，別扔雞蛋，衷心的但愿大師彼此交換提高。
選好摹仿范本，或創(chuàng)作題材，畫好草稿，草稿盡量詳盡，精準。然后將宣紙鋪在上面，用4B以上（較軟）鉛筆悄悄勾勒出來。勾勒的過程中，不必然要面面俱到，好比瞳孔、胡須什么的，就沒需要勾，對于較為復雜的白色虎毛，可按照本人的理解和能力自行把握。但必然要精準，特別是虎毛的體塊、虎的布局等。
將畫面用噴壺噴濕，水分不易過大，但要完全濕，噴灑平均。提前調(diào)好淡墨期待，察看紙的水分干到7-8成，用淡墨從虎頭起頭，按照虎的布局、外相走向，起頭撕出墨稿，我的墨稿畫的不是很詳盡，因而形成了畫面最終結(jié)果不太好，大師引認為戒。
談到紙的水分這個問題，煩瑣兩句，這是個經(jīng)驗問題，水分把握很環(huán)節(jié)，本人也多動動腦子，總之，紙的水分必然要把握好，這是成敗的環(huán)節(jié)。還有一個問題，水分干的老是比你畫的快，怎樣辦呢？干了就別畫了，噴濕再畫，盡量全體噴濕，局部噴濕可能會形成宣紙上留下黃色的水漬。
再說說散鋒撕毛的問題，3公分的狼毫筆打散，最快速的方式就是蘸上墨或顏料之后在盤子大將筆側(cè)面研開，不怕臟的話用手捏開也行，筆頭呈扁狀，不大白的去網(wǎng)上看看散鋒是經(jīng)驗吧。我就不多說了。但切記，不要用排刷、水粉筆、或者將毛筆筆頭剪齊，這不是捷徑。
將整個山君的墨稿畫完，并留意各個關系的對比，主次調(diào)整到位將對后面的繪畫打下優(yōu)良的根本，當然也是最終結(jié)果成敗的環(huán)節(jié)要素。墨稿不是一步到位，又淺至深，慢慢深切，不要焦急。焦急的話你就去學大適意吧。哈哈。其實焦急了，必然要停下來。
若是你想畫的更全體一些，畫墨稿的時候，也能夠同時吧山川布景的墨稿同步畫出來。
在墨稿頻頻調(diào)整ok的前提下，將紙打濕起頭上色。（記取每次畫都要將紙打濕，半干或七八分干再起頭畫，記取是每次。），第一遍用藤黃加少許赭石，還有一點點墨，從虎頭起頭，按照虎毛的走向、布局起頭撕毛，留意真假、主次，對比。白色毛的部位用墨加花青慢慢潤色，也能夠恰當加進去一點赭石，西畫里講究情況色，講究冷暖對比，所以我們也要考慮這些，這對形體的塑造是加分的。虎的春秋、季候、畫畫本人的氣概都決定著虎最終的色彩，所以色彩方面不要固執(zhí)，本人把握一下，多比力多調(diào)整。
虎紋也要跟著黃色虎毛的深切而起頭逐步加深，兩者相輔相成，從虎頭起頭慢慢深切，這時候虎毛的色彩就要起頭加深了，藤黃、焦茶、赭石，朱砂，彼此搭配，虎紋里面能夠恰當加進去一點點花青或者赭石、朱砂也能夠，視環(huán)境而定，不要過度固執(zhí)，終究這是藝術，不是數(shù)學公式。
對比、比力，逐漸深切，留意主次對比、真假對比，與布景山石、樹葉重合的處所恰當留出來。（記取每一遍都是濕畫法，要多感觸感染紙張的水分和筆頭的水分）
仍是對比、比力，逐漸深切，留意主次對比、真假對比，后面的過程根基都是調(diào)整深切，心不要急，別一會兒畫到位，慢慢比力深切，要有耐心，一層一層、一遍一遍來，不消平均看待，可是要全體看待。切不成鉆局部，好比吧虎頭畫完了，虎尾巴還沒畫呢。。這就不合錯誤了。。。如許出來的作品才會比力豐滿，厚重。寧可畫不敷，也不克不及畫過了，這不是油畫，很難修復。
山君畫的差不多的時候，起頭補景，補景是個功夫活，良多伴侶們山君能夠畫，可是看到復雜的山川布景就比力發(fā)憷，其實我也是，山川功夫不可，畫起來比力費勁，有時候一個簡單的樹枝、葉子、石頭 畫欠好，反而粉碎了整個畫面，所謂一個老鼠害了一鍋湯。。。山川也是有技法的，大師按照臨習的作品而定，多察看，多讀畫，多闡發(fā)。有些處所若是沒有把握的話，最好拿別的一張草稿紙頻頻操練操練。不然畫壞了，你就殺人的心都有了。
山君是細膩的小筆觸在畫，可是布景可能不是，布景是小適意的畫法，大師要鋪開胸懷，斗膽的畫，粗中有細，若是山川布景你也是不寒而栗的小筆拼出來的話，反而失了風度，失了派頭，更失了功夫。
這一步，我們還說補景的問題，在生宣上畫大面積的布景，有一個相當棘手的問題，就是弄欠好，墨就滲到山君的身體里面了，這可就壞了。處理法子嘛，卻是有的。一個就是靠功夫和經(jīng)驗把握水分。另一個嘛，是其他伴侶說的，我沒用過，你能夠嘗嘗，就是用礬水將虎的四周大要勾勒一下?；蛘吣阌写送夥ㄗ樱仡^能夠教教我。
別的，山川布景手法多樣，有些是濕畫法，好比云霧之類的，也有些是干畫法，更有干濕連系。大師要多推理。
有些樹葉、花卉都是一筆成型，切不成畏畏縮縮，要一筆到位。一筆畫出來的工具和一點點描出來的工具是紛歧樣的。
把山君的眼睛、鼻鏡畫到位，當然，這個也是逐漸深切的，我之前可能忽略了。要留意，別讓顏料滲到白色毛里。建議也是濕畫法，而且用單鋒把虎紋、虎毛甚至全身良多處所的細節(jié)調(diào)整深切，精細描繪。虎紋最深的處所，畫到位。要留意每一條的虎紋深淺是分歧的，零丁一條虎紋的每個部位深淺也是紛歧樣的，要留意疏密、真假，布局，并且，虎紋最深的處所不必然滿是撕毛撕出來的，我察看馮大中的畫，發(fā)覺他虎紋深處良多處所是用大筆點出來，或者用小筆皴出來的，（虎紋最深的處所用干畫法，不消把紙打濕）。。。并把布景畫完。
也算是最初一步，多站遠處看看畫的全體結(jié)果，白毛和黃毛的關系，一只虎與別的一只的關系，布局之間的關系，真假、冷暖色之間的關系，頭與身子之間的關系，虎與布景的關系等等，個體細節(jié)調(diào)整到位。
然后用白粉畫上虎須，點上眼睛高光，也可在黃毛或者白毛的某些高光位置，用單鋒少量的用白色撕幾筆毛。
對于生宣虎須的畫法，我不斷沒有太好的法子，和其他人交換過，貌似也沒有太好的法子?？傊?，胡必要留意頭勢和虎的姿勢，走向要準確，一筆到位。白粉不易太稀，干了就變淺了，也不易太稠，畫出去的胡須不滑膩。把握好水分，一遍畫完之后，再復描1-2遍。這是個手藝活，別描的太粗，胡必要柔中帶剛。
落款、裝裱。俗話說“三分畫，七分裱”。裝裱也很主要，足夠愛惜本人的作品，就該當交給一個有經(jīng)驗的裝裱師，畫面的色調(diào)分歧、選擇搭配綾子的色彩和暗紋就分歧，選擇木框的工藝、顏色、材質(zhì)，尺寸也就分歧。
此刻機械裱畫比力便利，可是有一個壞處，就是一次性，裱好裱壞就這一次，沒此外法子了。若是是手工裱，有問題、或者當前想從頭裝裱，都還能夠把畫心摘下來的。可是手工師父比力少，并且價錢也略貴。
這幅畫裝裱之后的尺寸為200cm*200cm，掛在家里簡直是比力震動。雖然程度無限，但終究是本人所畫，好像本人的孩子，就算再丑，也只要你最疼愛。
程度無限，看在我貼心貼腹的份上，不足之處，別扔雞蛋，衷心的但愿大師彼此交換提高。
