最近女性議題成為熱點(diǎn)，還爆出了不少金句。
秦嵐在主演的《理智派生活》中說(shuō)：如果一個(gè)男人只是為了找我，降低他的生活成本，我嫁他干嘛？
在公司伺候老板，至少還可以加薪升職。
回家還要伺候老公，我不嫌累呀？
在相親節(jié)目《 90婚介所》中，女嘉賓們的看法也讓不少人產(chǎn)生共鳴。
她們認(rèn)為女性要有自己的生活節(jié)奏、生活圈子和生活模式，不能只為了家庭而活，迷失自我會(huì)導(dǎo)致和丈夫的共同話(huà)題會(huì)越來(lái)越少，婚姻也會(huì)不幸福。
這些關(guān)于女性獨(dú)立、女性要為自己而活的言論引起了廣泛討論。
女性群體在職場(chǎng)歧視、家庭壓抑、傳統(tǒng)思想的禁錮下，對(duì)這些女性話(huà)題十分關(guān)注，她們的性別意識(shí)逐漸覺(jué)醒了。
當(dāng)影視市場(chǎng)察覺(jué)到這種意識(shí)的時(shí)候，他們也開(kāi)始討好女性市場(chǎng)，大女主劇隨之迎來(lái)了春天。
最近這兩年，在萬(wàn)事俱備的背景下，大女主劇的勢(shì)頭本應(yīng)更猛一些。
景甜主演的《司藤》就是很好的例子，女主司藤高貴冷艷，在得知遇見(jiàn)的真命天子是渣男后，毅然決然的離開(kāi)他。
娛樂(lè)圈“強(qiáng)捧不火”的景甜，也憑借這部大女主劇火了一把，連司藤的柳葉眉也一度成為潮流。
但是除了《司藤》以外，好像沒(méi)有更優(yōu)秀的大女主劇了。從近五年內(nèi)的大女主劇中能發(fā)現(xiàn)，所有劇都是后妃宮斗、亂世成長(zhǎng)，從本質(zhì)上來(lái)講是同一個(gè)古代生存游戲的套路。
大女主劇的成功無(wú)法復(fù)制，近幾年很多劇都連續(xù)撲街，比如在18年《延禧攻略》大火后，于正順勢(shì)推出了同為大女主題材的《皓鑭傳》，啟用了《延禧攻略》原班主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)。
但是導(dǎo)演利用主創(chuàng)熱度，都沒(méi)能把這部劇救回來(lái)。劇本不貼合現(xiàn)實(shí)，演員演技被質(zhì)疑，遭到低口碑，收視率低迷，觀(guān)眾吐槽不斷。
還有“收視女王”楊冪，也沒(méi)能拯救的大女主劇《扶搖》。評(píng)分一路降低，更被觀(guān)眾吐槽， 是一部披著瑪麗蘇外皮，借女權(quán)熱度的蹭熱點(diǎn)劇。
《有翡》出的事兒更多，因?yàn)槟兄魇切聲x偶像王一博，人氣頗高，男方粉絲對(duì)于劇中趙麗穎的戲份多產(chǎn)生了不滿(mǎn)，要求平番。而趙麗穎的粉絲也為自家愛(ài)豆出頭，雙方粉絲互撕激烈。
劇未播出前兩家就已經(jīng)不太和諧。大女主劇的設(shè)置，經(jīng)常會(huì)引起男演員粉絲們的不滿(mǎn)。因?yàn)閼蚍萏?，被?xiě)的太傻不現(xiàn)實(shí)等原因，到導(dǎo)致了男女演員之間的沖突。
番位互撕引戰(zhàn)、粉絲的不理智，讓劇本幾經(jīng)更改，人設(shè)也變得更不合理，進(jìn)而讓整部劇的水平都下滑。
從大女主劇的核心來(lái)看，大女主劇也逐漸走偏，大女主劇”的主線(xiàn)都是女性?shī)^斗史，是在獨(dú)立奮斗和旅程中遇到的大風(fēng)大浪。
但是國(guó)內(nèi)編劇致力于打造“每個(gè)男人都愛(ài)我”、“每個(gè)女人都嫉妒我”的劇情，本質(zhì)上只是狗血瑪麗蘇，頂著大女主的名義討好女性觀(guān)眾。
章子怡的 《上陽(yáng)賦》成了典型反面教材，連章子怡、周一圍、楊祐寧這樣的實(shí)力派演員，都沒(méi)能拯救這部劇。無(wú)論女主做什么都要依附丈夫，這種“大女主”也為人詬病。
孫儷的 《羋月傳》也是如此，女主輾轉(zhuǎn)在黃歇、秦王、義渠君這三個(gè)男人之間，每個(gè)都成為了她的跳板，幫助她一路成長(zhǎng)，最終才成為宣太后。
與其說(shuō)這些是大女主劇，不如說(shuō)是古代情感劇。電視劇的重點(diǎn)永遠(yuǎn)是角色間的愛(ài)恨糾紛，女主角們必須通過(guò)男人，才能實(shí)現(xiàn)她們的打怪升級(jí)史。
大女主劇的重點(diǎn)不是女主人公感情戲份多，而是這個(gè)角色的獨(dú)立自主。那么多大女主劇，無(wú)論是高開(kāi)低走，還是撲的悄無(wú)聲息，都是因?yàn)楹雎粤诉@個(gè)東西。
只有在大女主劇中，找到讓兩性更為均衡的方式，以及真正平等的話(huà)語(yǔ)權(quán)，才會(huì)豐富多元的劇集呈現(xiàn)。
02 大女主劇曾經(jīng)的輝煌
孫儷應(yīng)該算是大女主劇第一人，大女主劇從她開(kāi)啟，卻也以她為終點(diǎn)。
2011年，內(nèi)陸宮斗劇巔峰《甄嬛傳》播出，之前宮斗劇從未出現(xiàn)這種大女主題材的電視劇。劇中除了主角，每個(gè)角色都有復(fù)雜的角色特征和故事線(xiàn)。
整部劇中沒(méi)有徹底的壞人和好人，從頭到尾劇情緊湊演技精湛，導(dǎo)演對(duì)古代禮儀的還原，也跟普通宮斗劇拉開(kāi)了很大距離。
《甄嬛傳》成為繼《家有兒女》《西游記》等經(jīng)典電視劇以后的“暑期必備下飯劇”，《甄嬛傳》引入海外，熱度時(shí)至今日依然不斷。
口碑受到一致好評(píng)，在各個(gè)平臺(tái)的評(píng)分，都達(dá)到了8、9分。
另一位女明星也趕上了這個(gè)趨勢(shì)，趙麗穎就憑借大女主劇一夜爆火，她在2013年主演《陸貞傳奇》里的主角，劇里一路從小宮女努力成為權(quán)傾朝野的女官，劇外也從娛樂(lè)圈的小透明一躍成為當(dāng)紅小花。
后來(lái)她又在17年，出演了微博話(huà)題量第一，電視劇收視率第五的《楚喬傳》。這部勵(lì)志大女主劇讓她得到了收視女王的稱(chēng)號(hào)，趙麗穎從此在娛樂(lè)圈徹底站穩(wěn)了腳。
到了2015年，由趙麗穎、霍建華主演的《花千骨》，是一部選自IP小說(shuō)改編的大女主劇。當(dāng)年創(chuàng)下了周收視率第一的成績(jī)，播放量超過(guò)200億，成功占據(jù)女性向的空缺市場(chǎng)。
從《甄嬛傳》到《花千骨》，這些大女主劇的成功，離不開(kāi)社會(huì)對(duì)女性力量的肯定，女性觀(guān)眾在這些大女主身上得到了精神滿(mǎn)足。
大女主劇愈演愈烈，女性消費(fèi)實(shí)力被看到，然而近幾年已經(jīng)很少出現(xiàn)吸引人的大女主劇了，就連孫儷主演的《那年花開(kāi)月正圓》等，也遺憾沒(méi)能成為甄嬛傳式的爆款。
本該越來(lái)越輝煌的領(lǐng)域，卻慢慢變成過(guò)去式。
03 大女主劇的多元發(fā)展
其實(shí)并不是所有大女主劇都受人歡迎。當(dāng)劇情單一缺乏創(chuàng)新的大女主劇，完全占據(jù)影視市場(chǎng)之后，觀(guān)眾對(duì)大女主劇就不再有新鮮感。
現(xiàn)在很多大女主劇，通?？烤W(wǎng)絡(luò)段子來(lái)營(yíng)銷(xiāo)女性獨(dú)立人設(shè)，盡管演員顏值在線(xiàn)，演技好，服道化精美，可是卻沒(méi)能在人物設(shè)定和劇情上下功夫。
大女主的人設(shè)幾乎都是十幾歲的傻白甜少女。為了營(yíng)造少女人設(shè)，劇組讓38歲的影后章子怡去演15歲的小女孩王儇。
這次表演被人吐槽一群中年人演小孩。
還讓趙麗穎演比23的歲王一博，還要小7歲的妻子，兩人看著明明更像是姐弟，被網(wǎng)友評(píng)價(jià)毫無(wú)cp感。
在現(xiàn)代大女主劇中，劇情問(wèn)題則特別突出，比如《我的前半生》中全職在家瀟灑的羅子君。
她被丈夫拋棄后，為了爭(zhēng)奪兒子撫養(yǎng)權(quán)，放下身段做了賣(mài)鞋銷(xiāo)售。
可是電視劇后期，并沒(méi)有把重點(diǎn)放在她靠自己解決困境上，而是大篇幅地向觀(guān)眾賣(mài)慘，展示她跟好閨蜜羅晶搶男友。
電視劇本意是想講這樣一個(gè)故事，全職太太離開(kāi)家庭以后自力更生，成為新時(shí)代女性。
但劇中的女主羅子君卻一直順風(fēng)順?biāo)?，靠著閨蜜和男人迎來(lái)人生新的轉(zhuǎn)折。
在故事劇情設(shè)定上的不全面，導(dǎo)致拿捏不好就變成了家庭倫理劇。
大女主劇主角的年齡都過(guò)于年輕，人設(shè)過(guò)于統(tǒng)一。其實(shí)不單單是少女，每個(gè)年齡段的女生都可以實(shí)現(xiàn)自己的夢(mèng)想。
有段時(shí)間網(wǎng)友呼吁趕緊把《淑女的品格》拍成劇，就說(shuō)明觀(guān)眾們更想看的，還是大女主劇能展示各個(gè)年齡層的故事。
在反對(duì)年齡焦慮的時(shí)代，女性的獨(dú)立覺(jué)醒不應(yīng)被年齡束縛，大女主可以是十幾歲在做夢(mèng)的少女，也可以是三四十正再奮斗的少婦，可以是有身份背景的二十歲海龜女，也可以是買(mǎi)菜的大媽。
大女主不再被定義，別用框框架架來(lái)封鎖人設(shè)，才應(yīng)該是大女主劇需要注意的問(wèn)題。
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