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北漂藝術(shù)之神：齊白石83歲生子，95歲還娶22歲姑娘
齊白石14歲作木匠，25歲兼職賣畫，32歲開始學(xué)刻印，40歲時開始周游全國，53歲拋家舍業(yè)遷居北京，人生地不熟，操著一口湖南口音獨闖京城。
齊白石57歲時，娶了18歲的胡寶珠為妻。齊白石曾和第一夫人生了5個孩子，移居北京以后，寶珠又生了7個孩子，第七個孩子良末是在齊白石78歲時所生，齊白石自以為是最后一個孩子，所以取名良末，沒想到83歲時，寶珠又懷孕了，在生第8個時卻因高齡難產(chǎn)逝世。
寶珠高齡難產(chǎn)去世后的第二年，84歲的白石老人又鬧著續(xù)弦，后娶協(xié)和醫(yī)院護士長的夏文珠為妻，91歲時，夏文珠離去，老人又找一位叫伍德萱女士繼任。齊白石93歲時，家人給他介紹了一個44歲的女人，齊白石搖著頭說：太老了！后來有找來一位22歲的姑娘，白石老人很是喜歡，還等著結(jié)婚辦喜事，那年老人掛了。
齊白石北漂北京，小木匠成為書畫巨匠，95歲還娶了22歲姑娘，這就是相當(dāng)勵志的北漂之王齊白石的故事。
畢加索臨摹齊白石，齊白石偷師嶺南畫派
1956年6月張大千去拜訪畢加索，見到了畢加索之后，畢加索不說二話，搬出一捆畫來，張大千一幅一幅仔細(xì)欣賞，發(fā)現(xiàn)沒有一幅是畢加索自已的真品，全是臨齊白石的畫。
畢加索對大千去說：“齊白石真是你們東方了不起的一位畫家！中國畫非常神奇，中國畫最神秘的地方是留白！”
齊白石一直是用民間畫法畫嶺南畫派，后來將吳昌碩式的花鳥構(gòu)圖，加上嶺南畫派的昆蟲。齊白石的畫法一直被當(dāng)時北平的文人瞧不起，因為宋代之后，中國畫的評估標(biāo)準(zhǔn)就已經(jīng)不是寫實。
齊白石畫蝦畫小蟲那些寫實風(fēng)格并沒有被藝術(shù)界和藝術(shù)史認(rèn)可，因為齊白石只是沿襲了嶺南畫派的題材更新，將鄉(xiāng)間普通蟲草作為畫面的主要題材。
后來，齊白石在雜志上發(fā)表了一幅寥寥幾筆的簡筆山水之后，北平的文人才開始認(rèn)可齊白石。
齊白石的主要成就也是在70歲之后，沿襲了文人畫簡約的印象主義風(fēng)格，但還是達不到八大山人的表現(xiàn)主義境界。
沒有徐悲鴻，就沒有齊白石
齊白石出身貧寒，作過農(nóng)活，當(dāng)過木匠，后以民間畫工為生。57歲時，齊白石到達北京，住在法源寺，以賣畫度日，畫家比普通畫家的便宜一半，很少有人問津，生涯落寞得很，可見齊白石當(dāng)時生活何等慘淡！
認(rèn)識了陳師曾后，齊白石的藝術(shù)生涯得以轉(zhuǎn)變。陳師曾其時已名滿天下，是吳昌碩之后革新文人畫的重要代表。他鼓勵齊白石“衰年變法”。從1920年到1929年，齊白石“十載關(guān)門”大膽突破，艱難探索，然而，他在北京依然是知音寥寥。
陳師曾于1923年便英年早逝了。失去唯一知己的齊白石遭到了同行們的口誅筆伐。北京畫壇保守派們罵齊白石的畫是“野狐之禪”、“俗氣熏人”，“不能登大雅之堂”等，極盡攻擊之能事。
1929年，到北京不久的徐悲鴻慧眼識珠，一眼就發(fā)現(xiàn)了“衰年變法”之后的齊白石。此時的齊白石年已66歲。徐悲鴻不僅在展覽會上貼條預(yù)定齊白石的畫以提升其地位，而且為齊白石出版畫集，并親自寫序。
徐悲鴻曾著文《中國今日之名畫家》推介曰：“齊白石之長處，在有色彩，一往直前，無所顧忌，惟多紅而少綠，或其性格所尚，寫昆蟲突過古人，其蝦、蟹、雛雞、芭蕉，以墨寫者，俱體物精微，純?nèi)华殑?chuàng)?！?/p>
齊白石幸甚，衰年得遇伯樂徐悲鴻的慧識與提攜，后終于成為舉世聞名的畫壇大師?？梢哉f沒有徐悲鴻，就沒有齊白石，齊白石曾在一封寫給比自己小32歲的徐悲鴻的信里說：“生我者父母，知我者君也！”
齊白石師從吳昌碩，衰年變法，閉門模仿10年
吳昌碩名滿天下時，齊白石尚為民間畫師。
陳師曾收藏有吳昌碩的精品，平時秘不示人，愛如生命，為了幫助齊白石開拓一條新路，他毫無保留地將吳昌碩的作品拿出讓他學(xué)習(xí)、研究。
從此，齊白石開始了他的“衰年變法”，閉門謝客，讓夫人把自己反鎖在畫室中，研究吳昌碩的作品。齊白石對吳昌碩的藝術(shù)敬畏有加，曾對弟子說：“這輩子是畫不過吳昌碩了。”當(dāng)時畫界就曾有“吳老缶一日不死，齊木匠不敢南下賣畫”的傳言。
齊白石對吳昌碩的藝術(shù)推崇備至，不僅下大功夫臨摹其作品，還把吳昌碩的一段畫論“小技拾人者易，創(chuàng)造者則難，欲自立成家，至少辛苦半世，拾者至多半年可得皮毛也”抄錄貼于床頭，每天早晚各默誦一遍。
他在一首詩中寫道：“青藤雪個遠凡胎，缶老衰年別有才。我欲九原為走狗，三家門下轉(zhuǎn)輪來?！弊掷镄虚g流露出對吳昌碩的崇敬之情。后來，齊白石漸漸萌生了拜吳昌碩為師的念頭。陳師曾把齊白石的想法告訴吳昌碩后，他卻明智地拒絕了。
雖然沒有拜師，齊白石一直把吳昌碩當(dāng)作自己的老師，在陳師曾的提議下，三人互為刻印作紀(jì)念，吳昌碩為齊白石刻了一枚“湘潭人也”，齊白石為陳師曾刻了“山谷鄉(xiāng)親”，陳師曾為吳昌碩刻了“缶尊者”，當(dāng)時被人們譽為“石交之印”。齊白石的作品結(jié)集出版時，吳昌碩還為畫集扉頁題簽，這對尚未成大名的齊白石來說，無疑是一種莫大的鼓勵和提攜。
齊白石吸收了吳昌碩的藝術(shù)成就，獲益匪淺，在構(gòu)圖、運筆、用墨等方面，深得吳昌碩神韻，又有自家的面目。
陳師曾炒作齊白石，屌絲炒成大師
齊白石不為時人所重，畫店收他的作品，價格低廉，還要賣了才能給錢，即使這樣，也無人問津，只能靠擺地攤出售自己的作品。這對以賣畫為生的齊白石來說，連生計都成了大問題，以至于他到北京多年仍借居于廟宇。
吳昌碩的高足陳師曾在榮寶齋看到齊白石的作品后，便雨夜造訪。兩人一見如故，大有相見恨晚之感。
1922年，陳師曾攜齊白石的作品赴日本參加中日繪畫聯(lián)合展覽會，同時帶去的還有好幾位當(dāng)時國內(nèi)一流畫家的作品。陳師曾考慮到吳昌碩的畫在日本已享有盛譽，幾乎家喻戶曉，就故意把齊白石的畫價標(biāo)得比吳昌碩還高。日本人大為吃驚，盡管他們一致認(rèn)為齊白石的畫很好，但價格太高，他們也不會購買的。
他們打聽到在國內(nèi)齊白石的畫目前賣不上高價，紛紛派人到中國來收購。陳師曾聞訊，馬上急電北京各畫店將齊白石的畫價提高20倍。當(dāng)日本人趕到北京時，才發(fā)現(xiàn)價格與東京相差不多，這個信息反饋到中日聯(lián)合展覽會后，立即掀起了搶購齊白石作品的狂潮，陳師曾帶去的畫作銷售一空，連法國人也買了一部分準(zhǔn)備回到巴黎辦展。
齊白石的藝術(shù)不僅在日本引起轟動，隨之在國內(nèi)也產(chǎn)生了強烈反響，“衰年變法”大獲成功。齊白石感慨萬千，高興地賦詩：“曾點胭脂作杏花，百金尺紙眾爭夸。平生羞煞傳姓名，海國都知老畫家。”
到了上世紀(jì)20年代中期，齊白石已和吳昌碩并稱“南吳北齊”，在中國畫壇雙雄并峙。齊白石的藝術(shù)沖出了吳昌碩的藩籬，創(chuàng)立出自己的獨特藝術(shù)風(fēng)格，開拓了水墨大寫意的新空間，使古老的東方畫壇煥發(fā)出青春之氣。
泡妞高手，北漂之神，晚年齊白石
齊白石晚年，生活安定了，手頭寬裕了，名氣也高到了頂點，他的小農(nóng)思想和作派更強烈了也更無所顧忌了。他一心想過“小國寡民”的日子，有健康漂亮的女人陪伴。
和齊白石共同生活了二十多年的侍妾胡寶珠去世后，便常有女護士走馬燈般在他身邊更替。某護士偷走了他纏在腰帶里的金條，他悶悶不樂；某護士在他那里覺得別扭，憤然離去，他黯自神傷。他不斷地收女弟子、認(rèn)干女兒。
在一次敬老宴會上，白石老人拉著評劇紅角新鳳霞的手，“不轉(zhuǎn)眼”地看著她，直接收為干女兒。
齊白石晚年生活的主干就是繪畫和女人。只有在女人堆里，他才沒有掩飾，“透明鮮活”如他筆下的蝦子。越到老年，畫得越好，不但不萎縮，反而更加生機勃勃，顏色、用筆，都更加大膽、自由。他把別人不畫的“俗物”蝗蟲、掃帚、玉米、蠟燭，甚至蚯蚓、蝌蚪一股腦兒帶進自己的作品，
1957年9月16日，齊白石在北京病逝，享年年94歲。去世前，由一位頗健碩的中年看護照顧。
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