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新媒體管家

“自你走后，快樂全都轉(zhuǎn)瞬即逝，不快樂卻是那么長久。”

據(jù)說，今年已經(jīng)播出和等待排映的“大女主劇”足足有一百多部。

可直到最近，才出現(xiàn)一部真正值得追的——

由孫儷主演的《那年花開月正圓》，現(xiàn)已放了二十幾集。

收視率早早破2，豆瓣評分穩(wěn)定在8.5分。

作為大女主劇，它講的是女主角周瑩從一個(gè)粗使丫頭逆襲為吳家少奶奶的故事。

在丈夫去世后，獨(dú)自撐起整個(gè)吳家大業(yè)，甚至于清末的動(dòng)蕩時(shí)局中，引領(lǐng)了改革之路。

如此開掛的一生，是不是聽著也挺瑪麗蘇的？

偏偏本劇的一片好評，正來自它的反瑪麗蘇套路。

《甄嬛傳》后，孫儷顯然已成為“大女主專業(yè)戶”，雖被視為品質(zhì)保障，卻也因此受到只接同類戲演的質(zhì)疑。

這一次她打破“娘娘”的形象束縛，從十幾歲的江湖賣藝女演起，裝扮如哪吒，性格仿小燕子。

行為粗放豪邁，前期耍著小聰明四處坑蒙拐騙，后期發(fā)揮經(jīng)商天賦逆轉(zhuǎn)家道中落的頹勢。

不得不說，要從少女演起，還是有些吃力的。

開頭，孫儷靠擠眉弄眼抖機(jī)靈，演戲痕跡略重。

近幾集隨著劇情出現(xiàn)轉(zhuǎn)折，情感不斷疊加爆發(fā)，才變得慢慢對味。

尤其是周瑩被誣陷通奸，吳家人要將其沉塘那場戲，她的眼神，她的詛咒，她的獰笑……

都讓人不禁毛骨悚然，宛如在看鬼片前段，刻骨的恨被表現(xiàn)得淋漓盡致，觀眾自然跟著心疼、憤慨。

接下來，死里逃生的周瑩重返吳家洗冤復(fù)仇，大有當(dāng)年甄嬛回宮之勢，憋了幾集的氣，終于能撒出來了……

野路子出身的她區(qū)別于那些深陷情感糾葛、宮（宅）斗旋渦，始終強(qiáng)調(diào)“身不由己”的白蓮圣母們。

編劇也用上大量的細(xì)節(jié)和合理的劇情去鋪墊人物轉(zhuǎn)變，避免“所有男人都愛我，所有男人都不如我”的瑪麗蘇光環(huán)。

更何況周瑩本就有歷史原型，她身上的傳奇性有得考究。

▲陜西女首富安吳寡婦，被慈禧收為“義女”。

不過，若單單聚焦于大女主的形象，恐怕會(huì)辜負(fù)整部劇的精良制作。

在沒有大女主劇的說法之前，《那年花開》應(yīng)當(dāng)歸為古裝劇中商幫題材的范疇。

遠(yuǎn)有經(jīng)典神作《大宅門》，近有包攬今年白玉蘭獎(jiǎng)的《雞毛飛上天》，都是此一類型。

而《那年花開》拍的是陜西秦商，像我們熟知的《走西口》《喬家大院》拍的是山西晉商，《胡雪巖》《大清徽商》所講的徽商……都屬于明清十大商幫。

同為商幫劇，《那年花開》的特別之處，或許就在于海報(bào)上占據(jù)大頭位的主角由男性變成了女性。

結(jié)合當(dāng)下行業(yè)發(fā)展的語境，它又被不斷地強(qiáng)調(diào)為一部有所突破的大女主劇。

如此一來，小十君反倒認(rèn)為這不算什么夸贊，就和“過分強(qiáng)調(diào)女權(quán)，反而不女權(quán)”，差不多的道理。

《那年花開》引入偶像級陣容，打光配色也盡可能地明艷柔和，看起來其青春活潑的氛圍和同類商幫劇比，少了一些嚴(yán)肅古樸的正劇范。

但從目前已經(jīng)播出的內(nèi)容來說，它的用心和野心，并不局限于刻畫一個(gè)女人的勵(lì)志傳奇。

要知道，《大宅門》以醫(yī)藥世家白府的起落為切入，從清末一直拍到解放戰(zhàn)爭時(shí)期。

《喬家大院》中的主角喬致庸作為晉商中的領(lǐng)袖代表，他窮盡一生要實(shí)現(xiàn)的目標(biāo)是“匯通天下”。

這些劇通常時(shí)間跨度甚長，出場角色眾多，故事復(fù)雜波折充滿史詩性，更擅以小人物折射大時(shí)代背景。

《那年花開》從一開始，就構(gòu)建起類似的格局。

前后實(shí)景拍攝8個(gè)月，角色多采用原聲出演，盡管有不盡人意之處，但也算是對高品質(zhì)古裝大劇的一次誠意回歸。

全劇共有75集，讓人難免會(huì)產(chǎn)生是否有注水現(xiàn)象的懷疑，好在劇本扎實(shí)緊湊，不見一句廢話，不白留一處閑筆。

似一幅精巧工筆畫，將所有人物的面目和性格錯(cuò)落有致地描在畫卷之上，吸引人往后看得更多更深入。

▲吳家婚禮和葬禮兩場群戲，處處暗含設(shè)計(jì)巧思。

可從三組角色對比中，感受一下——

周瑩的“大”與胡冬梅的“小”

周瑩身世不明，從小跟著養(yǎng)父周老四（劉佩琦 飾）跑江湖賣藝。

耳濡目染之下，她的行為舉止，不受任何禮教的約束。

被賣到沈家當(dāng)丫頭，二少爺沈星移（陳曉 飾）打算收她做通房。

其他人在旁邊都快妒紅了眼，她卻說自己的終身大事自己做主。

之后陰差陽錯(cuò)，她嫁給了涇陽首富之子吳聘（何潤東 飾），為其沖喜，也算自愿而為。

病弱少爺俏丫頭，她因此得到良婿，改變一生命運(yùn)。

然而最開始要和吳聘成親的另有其人——千金小姐胡詠梅（胡杏兒 飾）。

胡詠梅深愛著“吳聘哥哥”，哪怕知道他病危，自己一過門可能就會(huì)守寡，也甘愿嫁入?yún)羌摇?/span>

可惜性子再剛烈，也做不了自己婚姻的主。

在她爹的阻攔下，她錯(cuò)失嫁給所愛的機(jī)會(huì)，留下一個(gè)“生不能生，死不能死”的悲慘結(jié)局。

胡詠梅的“悲”是屬于舊社會(huì)女性的集體之悲，而周瑩口中是新時(shí)代女性才會(huì)有的超前言論。

她們一個(gè)在吳夫人面前百般討好裝可憐，手段和心計(jì)做后院主母足以。

一個(gè)三番五次和吳老爺拍桌叫板，氣魄和頭腦擔(dān)得起家族大業(yè)之重。

兩者對比，不分高下，只嘆命運(yùn)看似無稽的安排，其實(shí)另有深意。

吳聘的“善”與沈星移的“惡”

吳家東院的少東家吳聘，跟在其父身邊也是生意場上的好手，為人謙謙有禮，溫厚和善。

看上去有些懦弱的吳聘，會(huì)為了救濟(jì)災(zāi)民違抗他爹的命令。

爹娘被周瑩氣得要他立刻寫休書，他拉著她去表態(tài)，要走一起走。

他不在乎周瑩騙他，不覺得她粗俗的行為舉止出格，反而尊她、疼她、愛她。

將那顆原本向往自由的心，收服在大院高墻之內(nèi)，且妥帖地安排好周瑩去學(xué)習(xí)東院的生意，不浪費(fèi)她的經(jīng)商天分。

▲吳聘有多好，周瑩就有多放不下他。

僅次于吳家的沈家，其二少爺沈星移是個(gè)不折不扣的混世魔王，被說是“男主的身份反派的劇本”。

丫頭不從他就強(qiáng)上，和流氓無賴一路，當(dāng)街打人目無王法，與地痞惡霸無異。

他對周瑩的窮追不放，有恨有愛有不服，但注定他的霸道無理要敗在吳聘的溫柔以待下。

原本仗著家族生意有大哥繼承，自己只要負(fù)責(zé)別把家敗光即可。

大哥無故被人殺害后，重?fù)?dān)落身，他爹卻日日嫌棄他并無可用之處。

生性乖戾囂張的沈星移和周瑩一樣，是成長型人設(shè)，最近他潛心修行，正在從無法無天的“熊孩子”轉(zhuǎn)型為有擔(dān)當(dāng)能吃苦的男人。

天上月，鏡中花，吳聘和沈星移的不同，也源于吳沈兩家的風(fēng)氣與氛圍。

同為從商世家，沈家人氣量狹小，“紅樓夢大觀園式”的溺愛，又助長了沈星移的蠻橫。

吳家奉行秦商“誠信”之道，東院從上到下一團(tuán)和氣，長幼之間可以平等溝通，否則定容不下周瑩的存在。

可惜，好人在險(xiǎn)惡的商場難以安身自保，吳家東院面臨的劫數(shù)，輪到沈家又會(huì)如何收場？

杜明禮的“黑”與趙白石的“白”

早早登場的杜明禮（俞灝明 飾），是貫穿全劇的大反派。

他腹黑陰毒，用言語挑撥吳沈兩家的關(guān)系，精心布局將一張軍需訂單，變?yōu)樽寘羌页员M苦頭的軍需案。

一方面是想要控制涇陽乃至整個(gè)大西北的生意，另一方面他張口閉口都稱自己“為貝勒爺辦事”。

可見廟堂之上的權(quán)利紛爭，也攪動(dòng)著商場暗潮洶涌。

劇中借杜明禮，隱晦地將左宗棠、李鴻章等晚晴大臣，作為背景勢力，帶出來描畫。

▲吳家跟著背后靠山左宗棠一起失勢。

至于一直在調(diào)查軍需案的縣令趙白石（任重 飾），暫時(shí)還沒跟杜明禮正面交鋒，尚未發(fā)揮角色作用。

但他剛正不阿，清廉公斷，日后將會(huì)是周瑩洗刷吳家冤屈的一個(gè)助攻。

難說的是，趙白石能夠升官，得益于李鴻章。

一樁案件，三股勢力，各種裙帶關(guān)系，牽扯其中，一發(fā)動(dòng)全身。

雖然小十君能用一個(gè)字去總結(jié)三組主要角色的特性，也不可說本劇的人物塑造都是按照臉譜化的方向來。

周瑩一生的底色悲涼，沈星移本性不壞孺子可教，杜明禮身世凄慘亦有動(dòng)情之時(shí)……每個(gè)人物都多面立體，哪怕是小廝丫頭都帶人情味。

▲春杏真好真可愛。

幾位老戲骨的加入，更是提升了整體表演的層次。

已經(jīng)悄然謝幕的吳老爺，扮演者張晨光最后幾集的戲份，可謂大放異彩。

他一生操心東院，最后預(yù)感到家族即將分崩離析時(shí)的表現(xiàn)，令人唏噓動(dòng)容。

▲有這樣的表演和臺(tái)詞功力，還有人挑刺臺(tái)灣口音？

月圓月缺，花開花落，眾人的悲歡離合，說起來不過是這幅歷史畫卷中的淡淡一筆。

就全劇來說，商線和官線為輔，雙線并開，前期女主角周瑩的感情線更吃重，反而有種別致動(dòng)人的風(fēng)貌。

而在一些情節(jié)段落的設(shè)置上，幾線交匯，即織就一張密不透風(fēng)的網(wǎng)，例如“吳聘之死”，例如“周瑩被害”。

吳聘之死，是至今未明的懸案，兇手可能是杜明禮，可能是怕他查賬的三嫂及奸夫，也可能是醋意亂飛后下藥的胡詠梅。

周瑩被害，也是兩條線碰巧里應(yīng)外合的結(jié)果，揭發(fā)周瑩“謀害親夫”的匿名信極有可能來自杜明禮，恰好坐實(shí)了三嫂他們給她安的無妄之罪。

防不勝防的人心，橫豎都繞不開的死結(jié)，這樣縝密細(xì)致的設(shè)置，不僅提升了戲劇張力，也沒把觀眾當(dāng)傻子伺候。

精心至此，《那年花開》稱得上一部好劇。

現(xiàn)在局勢初定，作為主角的周瑩才剛剛走入劇情主線。

對內(nèi)，她要正式主持吳家東院的大局，對外，她要化解朝堂之爭帶來的家族危機(jī)。

以卵擊石也好，力挽狂瀾也好，周瑩的后半生如何在風(fēng)云變幻的大局之中走下去，才是我們最期待看到的……

▲才沒有放錯(cuò)圖。