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劉云先生在國畫界的影響，被國畫界所認(rèn)可，幾乎是一夜之間的事情。在這之前，他以唯美主義思想指導(dǎo)下的油畫創(chuàng)作聞名畫壇。我們雖然過往甚密，但只是知道他的油畫作品靜穆清美，書法作品就從沒見過。因為美術(shù)界能寫好字的人還不是很普遍，特別是畫西畫的人，對書法藝術(shù)的要求就會更低，我也根本沒有要看到他書法作品的想法。

不過他的書法作品還是被我看到了。由于沒有想看的思想準(zhǔn)備，當(dāng)署名劉云的書法作品“無上清涼”映入眼瞼時，真不敢相信此作就是劉云先生的手筆。

“無上清涼”，苦修靜持的情懷。墨滿筆緩，不激不蕩，單純而清瑩，肅穆但不失莊嚴(yán)華麗，清淡不失豐厚，一派弘一大師的風(fēng)范：“清涼月，月到天心光明殊皎潔。今唱清涼歌，心地光明一笑呵。清涼風(fēng)，涼風(fēng)解慍暑氣已無蹤。今唱清涼歌，熱惱消除萬物和。清涼水，清水一渠滌蕩諸污穢。今唱清涼歌，身心無垢樂如何。清涼，清涼，無上究竟真常?！?/p>

再往后，劉云先生的山水畫作品源源不斷地問世。它以家鄉(xiāng)湘北的山水為藍本，山石林崗，洞庭煙嵐，但又不囿于現(xiàn)實，所有的生活素材，文化修養(yǎng)，繪畫經(jīng)驗實現(xiàn)大融合，變成了一種對山水文化的總體認(rèn)識，天人合一，從容抒發(fā)。

在這種大融合中劉云先生找到了描繪山水的新的樣式。首先是在畫面中強調(diào)平面構(gòu)成的因素，把所有復(fù)雜的物象通通打碎，按照自己的心緒重新組合，這種平面構(gòu)成又往往是用塊面完成而不是線條。西方的焦點透視，中國畫的散點透視手段并用，使傳統(tǒng)山水畫中的“高遠、深遠、平遠”的要求順利達到。

《夢繞家園之一》是劉云先生今年的新作品。前面的一排樹木幾乎站在同一平行線上，樹的高度也極相似，充滿整個畫面。按照一般的傳統(tǒng)方法要把這個構(gòu)圖畫好是有難度的，但劉云先生畫好了。他沒有直接在樹干，枝杈上勾葉填色，而是穿過樹林枝叉直接點綴背景色彩，這種色彩是一種整體的印象，一種朦朧的感覺，并不具體地說明哪是山哪是樹，畫面中有一道莫名其妙的留白把樹林分割開，形成大小對比，方圓對比，疏密對比。我仔細(xì)琢磨其間不得詳解。那道留白是路，是煙，是一線天，好像都不是，但又覺得都是，正因為它的不可思議，藝術(shù)的魅力也變得無窮無盡：“近觀山色蒼然青，其色如藍。遠觀山色郁然翠，如藍成靛，山色非變?！币环N無上清涼的感覺油然而生。

劉云先生進入中國畫創(chuàng)作，我們一點也不敢輕看他。他的作品直逼生命真諦，在表面平靜沉著的形態(tài)下潛伏著一種偉大的使命感。劉云先生的山水畫作品，畫面上一般不寫標(biāo)題，只署名劉云，甚至創(chuàng)作時間也不寫在畫面中，“如來拈花，迦葉微笑，”他重視的是這種衣缽相傳的方式。要品味這種山水畫作品的美，需要耐心，需要細(xì)斟慢飲，需要一種參悟才行。

劉云先生能抵達這種美妙不是偶然的。當(dāng)年他唯美靜穆的油畫藝術(shù)實踐起了至關(guān)重要的鋪墊作用。我們只要看看他詠嘆洞庭湖的那些油畫作品，再看看劉云先生近幾年對弘一、黃賓虹等大師的潛心研究，就可以明白他的選擇和畫出來的這批山水畫作品是有來由的。并由此想來，他應(yīng)該會有一個更大的氣象在后面。

【作者簡介】張楚務(wù)，1952年5月生，曾任湖南日報美術(shù)編輯、三湘都市報美術(shù)編輯，現(xiàn)任湖南省直書畫家協(xié)會副主席、瀟湘書畫院特聘畫家、湖南省九歌書畫院副院長、《陶瓷科學(xué)與藝術(shù)》雜志編委、《湖南書畫》雜志編委。