2013年，郭敬明執(zhí)導(dǎo)的《小時代》上映，在粉絲的吹捧與輿論的質(zhì)疑聲中，打破了中國內(nèi)陸2D電影首日票房歷史記錄，最終以4.83億票房收官。
緊接著，郭敬明導(dǎo)演馬不停蹄又推出了三部續(xù)集，盡管一邊倒的差評如潮，但都絲毫沒有影響電影的票房，最終《小時代》系列四部曲總票房14億，讓首次跨界導(dǎo)演的郭敬明躋身影壇新貴，成為了最年輕的賣座導(dǎo)演之一。
不過，自打郭敬明進入影視圈之后，爭議與批評同樣纏身。在很長的一段時間里，「郭敬明電影」被視為「爛片」的代名詞（除去粉絲不這么認為外），尤其是之后的《爵跡》更是將其推向了風(fēng)口浪尖。
2016年的《爵跡1》投資高達2億，但最終票房和口碑都不理想，以如此龐大的明星陣容來論，該片當(dāng)年上映前的預(yù)估票房一度高達10億，然而上映后卻遭遇滑鐵盧，最終票房只有3.5億，連成本都無法收回，以至于導(dǎo)演郭敬明曾一度情緒崩潰，哭訴說：
是不是因為我叫郭敬明，所以做什么都是錯的？是不是只有我死了，你們才不會罵《爵跡》？
然而事實是，雪藏四年的《爵跡2：冷血狂宴》在上線視頻網(wǎng)站之后，點擊量突破9000萬人次。以會員觀影需要12元來計算，影片的票房已經(jīng)高達10億，事實證明，郭敬明導(dǎo)演的電影仍有很強的票房號召力。
當(dāng)然，與水漲船高的票房數(shù)字相對應(yīng)的則是口碑和評分依舊讓人失望。郭敬明的電影就像他在綜藝節(jié)目當(dāng)中做導(dǎo)師時肆意亂發(fā)的S卡一樣，成為了2020年國產(chǎn)影視行業(yè)的一大奇觀。
如今，郭敬明執(zhí)導(dǎo)的新作《晴雅集》上映，早在上映前就備受關(guān)注，加上郭敬明導(dǎo)演深諳輿論營銷法則，從綜藝節(jié)目到社交媒體上各種言論話題不斷，生生讓自己活成了熱搜本體，一直為影片不斷造勢。成果自然很是顯著，影片的預(yù)售票房就高達3600萬，目前豆瓣評分也有5.5，是郭敬明從影以來口碑最好的一部。到底影片質(zhì)量如何，今天就來說一說——影片改編自日本著名作家夢枕貘的小說《陰陽師》系列，這也是郭敬明首次執(zhí)導(dǎo)其他作家小說改編的電影。在此之前，郭敬明所有參與制作的電影，大部分都是以他的小說作為改編藍本，無論是親自導(dǎo)演的《小時代》和《爵跡》系列，還是掛名監(jiān)制的《悲傷逆流成河》等作品。原作小說在日本奇幻文學(xué)屆有著很高的地位，作者夢枕貘更是被譽為「日本魔幻小說領(lǐng)域的超級霸主」，他的另一代表作《沙門空?！吩?jīng)被大導(dǎo)演陳凱歌相中，改編成電影《妖貓傳》，因而在國內(nèi)頗有影響力。《陰陽師》曾數(shù)次被改編為影視動漫作品。早在2001年，日本大導(dǎo)演瀧田洋二郎就將其搬上銀幕，改編成了兩部電影，主演由日本國寶級的狂言師（一種日本古典戲?。?/span>野村萬齋，上映后大獲成功，成為日本奇幻電影的經(jīng)典之作。《陰陽師》的故事源自日本民間傳說，取材自《今昔物語集》，以安倍晴明（陰陽師）、源博雅（武士）這兩個主角為中心，講述了日本平安時代法術(shù)高超的陰陽師安倍晴明運用他的智慧，趨除鬼神，解決難題的故事，小說集合了恐怖、懸疑、奇幻、志怪等元素，很多人將其譽為：日本版《聊齋》。值得一提的是，《陰陽師》在國內(nèi)的大火還與同名的網(wǎng)絡(luò)手機游戲的火熱有關(guān)，今年春節(jié)檔將要上映的另一部陰陽師大電影，陳坤和周迅主演的《侍神令》就是根據(jù)游戲改編，由此可見《陰陽師》這一IP的火熱。說回郭敬明版《陰陽師》，影片被分為上下兩部，分為《晴雅集》和《瀧夜曲》。編劇和導(dǎo)演都是郭敬明，選角方面延續(xù)了郭敬明一貫鐘愛的美男風(fēng)，趙又廷飾演陰陽師晴明，鄧倫飾演武士博雅，此外還有汪鐸飾演的法師鶴守月、春夏飾演的南疆法師和王子文飾演的公主，以及得到郭導(dǎo)力捧的《如果聲音不記得》的男主角孫晨竣飾演的殺生石。從選角陣容來看，本片仍然符合郭氏電影的一貫風(fēng)格審美，走流量與顏值路線，畫風(fēng)絢麗奇幻，導(dǎo)演郭敬明依舊不改初心，想要打造一部吸引年輕觀眾的奇幻冒險電影。電影在編劇郭敬明的大刀闊斧的改編下，對原著情節(jié)進行了頗多改動。故事故事始于天地混沌、人妖鬼怪共存的混亂年代。傳說有世間妖物名為「禍蛇」，可食人七情六欲，肆虐人間，最終在三百年前，被四方法師共同封印于王朝的天都城中。轉(zhuǎn)眼，三百年過去，禍蛇虛影重現(xiàn)，天都城將要舉行祭天大典，邀請四方法師再度封印禍蛇。主角晴明是身懷異術(shù)的陰陽師，他幼年被上一代陰陽師忠行大師撫養(yǎng)長大，成年后成為門下最有天賦的陰陽師弟子，但陰陽師最強大的書法——守護咒，晴明卻遲遲無法掌握。師父忠行在與禍蛇的斗法中敗下陣來，殞命前命徒弟晴明代替自己去往天都城參加祭天大典。初來乍到的晴明剛一到天都城，就與守衛(wèi)天都城的武士博雅不打不相識，兩人的第一次見面就很不愉快，原因就在于晴明對待妖物的態(tài)度。博雅出身名門，年幼時母親被一只妖狐所殺，所以他痛恨世間妖物。所以他自小離家、學(xué)武習(xí)藝，就是為了斬盡妖魔。可晴明卻截然不同，他雖然是陰陽師且身懷斬妖除魔的異術(shù)，卻并認為世間所有妖物都該誅邪，還馭使妖為式神，與妖結(jié)盟，更有傳聞?wù)f晴明本就是妖狐之子。如此一來，更讓看不慣妖邪的博雅處處針對晴明。晴明和博雅一起來到了天都城內(nèi)，見到了南疆法師阿瀧和司天監(jiān)內(nèi)廷法師鶴守月。祭天大典不日將要舉行，按照約定，眾人要捉一定數(shù)量的妖靈，繼而重啟天都城內(nèi)的四神獸封印。然而就在大典前夕，西域方面派出的法師卻神秘被害，似是妖邪作祟。天都城有宮廷法師布下的結(jié)界，一般妖邪很難進入，除非妖邪就在王城內(nèi)。這樣的猜測引發(fā)了晴明、博雅等人的猜忌與懷疑，然而沒過多久，南疆法師阿瀧也神秘被害，臨死前似乎將線索指向了當(dāng)朝獨掌大權(quán)的長平公主，傳聞中公主懂得妖術(shù)，這更加讓晴明感到天都城內(nèi)似乎暗藏秘密。隨著對天都城命案的調(diào)查，晴明和博雅置身重重謎團當(dāng)中：命究竟何人所為？又為何下手殺人？公主是否真與妖物勾結(jié)？禍蛇現(xiàn)世，始作俑者目的為何？而在經(jīng)歷了一連串的危機后，晴明和博雅之間逐漸建立了信任與友誼，并由此揭開了公主與禍蛇之間的驚天陰謀……就劇本層面而言，應(yīng)該說本片相較于以往的郭敬明電影的確有很大的進步。有原著這樣的成名作品做故事基石，郭敬明以往作品中那些人物行為分裂、情節(jié)支離破碎的問題得到了很大緩解，《晴雅集》在主要的戲劇沖突和人物設(shè)計上比較合理，基本的情節(jié)起承轉(zhuǎn)合也都做到，整體故事的完成度也還尚可，這些無疑都是影片值得肯定的地方。《晴雅集》的故事可以說是相當(dāng)簡單明了，主線是奇幻+ 懸疑類型，主要以身懷絕技的法師捉妖斗法，揭開隱藏多年的陰謀為主要情節(jié)，中間穿插著幾條復(fù)線：一條是晴明和博雅這對雙男主之間從分歧敵對到握手言，再到最后彼此守護的情感羈絆，一條是天都城命案背后的陰謀，并由此揭開了公主背后的秘密和她與晴明師父忠行大師、以及忠行大師留下的替身鶴守月之間的愛欲糾葛。整部影片的核心，在影片一開頭的字幕就告訴觀眾：名字是世界最短的咒。在電影中，咒是陰陽師用來守護重要之人的法術(shù)，這種法術(shù)的施展就需要依托施法人強烈而熾熱的情感，所以守護咒本身就象征著陰陽師對于守護者的無悔付出，承載著很濃烈的情感，而這份情感的寄托有時僅僅是一個名字就足矣。守護，是整部電影最多次被強調(diào)的關(guān)鍵詞。主角晴明和博雅在經(jīng)歷過危機的互相守護，式神與陰陽師之間的以命侍奉也是守護，師父忠行離開深愛的公主，其實也是為了守護。尤其是汪鐸飾演的鶴守月更是個悲劇人物，他是忠行留下的式神，它被制造出來的使命就是畢生守護長平公主，為此他不惜鋌而走險，想要冒險讓禍蛇現(xiàn)世繼而求得長生之法，僅僅是為了能夠繼續(xù)守護公主。另一方面，影片最大的優(yōu)點無疑是視覺效果層面——本片無論在視覺呈現(xiàn)和場景美術(shù)上都達到了相當(dāng)高的水準，時代背景雖然是架空的，但明顯融合了日式元素和盛唐風(fēng)格，從角色妝容到場景美術(shù)都力圖打造一種奇幻瑰麗的東方美學(xué)。影片的美術(shù)執(zhí)導(dǎo)屠楠也是陳凱歌《妖貓傳》的美術(shù)執(zhí)導(dǎo)，造型設(shè)計則是《長安十二時辰》的造型師黃薇，整部電影確實在美術(shù)層面頗費了功夫，很多場景極盡華麗壯觀。晴明初來天都的夜景長鏡頭真是像夢一樣浮華炫麗，流水浮燈、小橋流水、宮殿樓閣等布景，都做到了美輪美奐。此外，還有影片的配樂由日本重量級配樂大師川井憲次擔(dān)任本片音樂指導(dǎo)，對于普通觀眾來說，這個名字多少有點陌生。但若說到他片配樂過的作品，《攻殼機動隊》、《Fate/stay night》，國內(nèi)的《七劍》、《葉問》都是膾炙人口的經(jīng)典配樂。川井憲次配樂善于運用民族樂器，有很濃重的古典樂風(fēng)格，也因此我們會發(fā)現(xiàn)本片開場陰陽師斗法時的配樂非常像《攻殼機動隊》中的《傀儡謠》（當(dāng)然，也有可能是因為郭導(dǎo)拍《爵跡》上癮太喜歡《Fate》系列）。要承認的是，《晴雅集》的確有進步，這是因為放在郭敬明的導(dǎo)演作品序列當(dāng)中來比較而言，但同時，影片也沒有粉絲吹噓地那么過譽，影片的硬傷和缺陷依然不少。對于大眾而言，郭敬明此次的進步完全是因為觀眾抱著看《爵跡》式的爛片，期待不高，因而覺得高于預(yù)期，但我們不能否認的是，郭敬明過去作品中的一貫問題在本片中依舊得到了保留且越發(fā)嚴重。郭敬明對于自己的電影受眾有著很清楚的判斷與定位，演員要高顏值，男演員一定要有CP感，得賣肉賣腐畫面要美到炸，就連動作戲也不例外，渲染氛圍和情緒就要靠各種慢鏡頭和拉特寫，動作戲各種360°螺旋鏡頭，MV式的拍攝方法仍舊是郭氏電影最熱衷的影片風(fēng)格。確實，得承認影片確實很華麗，可去除華麗的皮相后，影片還剩下什么呢？電影足足長達130分鐘，卻講述了一個30分鐘就能講完的故事，大量冗長無趣的廢戲貫穿全片，但情節(jié)上卻支離破碎，晴明與博雅之間的人設(shè)轉(zhuǎn)變非常突兀，沒有承接的曖昧，毫無緣由的交心，缺少細節(jié)鋪墊。兩人的多次互動和聯(lián)系都停留在打嘴炮、耍嘴皮子的層面，唯一觸動人的可能就是晴明靠著符耳救了博雅，但這似乎也不能構(gòu)成博雅選擇成為晴明式神的原因和動機。至少我個人實在難以理解兩個僅僅認識幾天的人就會以命守護對方，或許這就是郭導(dǎo)眼中的愛情吧！還有公主的愛情悲劇，本來是個值得深挖的點，但電影卻處理地很草率。按道理說，公主為了天下人以肉身封印禍蛇，換來的代價是自己承受的寂寞和長生不死的痛苦，還有公主對天下人的守護，忠行大師對公主的守護，公主對替身鶴守月的感情，這些都是重點完全可以把這個電影的內(nèi)容豐富起來，從而把“以命侍奉、為名守護”這個主題給呈現(xiàn)地更完整。此外還有影片中很多沒有交代的細節(jié)，郭敬明導(dǎo)演完全留給了觀眾自我想象：為什么忠行大師留下的芳月劍會對禍蛇有感應(yīng)？臺詞里說劍曾染禍蛇血，那又是什么時候留下的血跡？殺生石曾經(jīng)是個連博雅都打不過的妖，為何變成式神后就具有強大戰(zhàn)斗力？頭發(fā)妖到底是為什么就報仇了？她殺公主是怎么擺脫?dān)Q首月控制的？既然陰陽師的空間轉(zhuǎn)移術(shù)只能轉(zhuǎn)到看得到的或者去過的地方，那為什么可以到蛇的肚子里？還是說晴明連蛇肚子都去過？朱雀式神和博雅是同時存在的嗎？這一切設(shè)定郭導(dǎo)都沒有交代，電影依舊是郭導(dǎo)在《爵跡》系列的老毛病——劇本邏輯和劇情銜接依舊是硬傷，情節(jié)沖突明明很小，演員就像工具人交代下劇情，形象都很平，卻偏要靠著華麗的堆砌偽裝出一種奇幻史詩感。盡管做足了儀式感，但仍顯空洞蒼白缺乏厚度，如果沒有配樂的烘托加持，整個畫面都缺少情感渲染力，很難牽動人心。演員表演方面，趙又廷和鄧倫的表現(xiàn)尚可，王子文的演技屬于本片最好的表演，與之相應(yīng)，春夏的表演則是完全不入戲，她過于松弛的表演風(fēng)格顯然不適合這種古裝片，從片尾彩蛋來看，她飾演的阿瀧法師這個角色在第二部《瀧夜曲》中還會有出場，讓人實在擔(dān)憂其表現(xiàn)。此外還要說一點，影片在想象力方面暴露出嚴重的短板，很多視覺場面的呈現(xiàn)都明顯是借鑒了好萊塢的電影，陰陽師施咒做法和所謂的“空間穿越術(shù)”，都很難不讓人聯(lián)想起漫威的《奇異博士》中的場面！總的來說，這部《晴雅集》目前5.5的評分基本符合預(yù)期，這是一部勉強合格的電影。拋開偏見而言，至少前半部分還像模像樣，可惜的是影片從中段開始暴露出的問題越來越多，以及看完全片的最大感受——
本站僅提供存儲服務(wù)，所有內(nèi)容均由用戶發(fā)布，如發(fā)現(xiàn)有害或侵權(quán)內(nèi)容，請
點擊舉報。
