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最近，中國傳統(tǒng)的繪畫藝術(shù)“工筆畫”，登上了微博的熱搜排行榜。

其緣由，則是一位86歲的老先生，用工筆的繪畫方式，繪制了幾千幅蚊子的肖像畫。

而眾多網(wǎng)友在觀看之后，除了佩服老先生的技藝，更多的是對中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)產(chǎn)生了濃厚興趣。

可以說，工筆畫是中國最具有代表性的繪畫藝術(shù)之一，以難度、意境、細節(jié)為代表。

今天，小印就來和大家聊聊，中國神圣的繪畫藝術(shù)形式“工筆畫”。

-01-

工筆畫堪比徠卡相機？

要說什么畫是最為細致的存在，可能大部分人都會認為是西方的油畫、素描，中國畫是絕對不可能的。

但，事實恰好相反，論細致，中國的工筆畫可謂是“祖宗”般的存在。

工筆畫，也被稱為“細筆畫”，顧名思義是工整細致的畫法代表。

北宋韓拙在《山水純?nèi)摗分斜阌谩坝星擅芏氄摺眮硪蠊すP畫的繪制。

簡單的說，就是不管是山水、人物還是走獸，對每一個細節(jié)的刻畫都必須要十分細致，達到神似形也得似才算ok。

比如說，唐代畫家閻立本的《步輦圖》，雖然看上去是一副描繪了唐太宗接見外邦使者的典故圖。

但重點則在圖中每一個人的臉上，雖然畫中的人物面部表情好像都是一樣的，但放大之后就會發(fā)現(xiàn)。

唐太宗的神情略顯莊重，但也和藹可親，外來使者卻眉頭緊鎖，異?；炭郑鴮m女們則神情自然不慌不忙。

畫家以此細節(jié)的繪制，巧妙的運用對比的手法，來表現(xiàn)當時唐朝的強盛國力，使者恭敬、小心的真實寫照。

除此之外，畫中人物衣飾的細節(jié)、顏色的選擇，對周圍事物的細節(jié)描寫等等，都與真實存在的事物相差無。

比如外來使者，其以網(wǎng)狀構(gòu)成的服飾，還有宮女所持扇子的精致，以及頭飾的統(tǒng)一，真實且形象，實現(xiàn)了“巧密與精細”。

除了《步輦圖》，李思訓(xùn)的《江帆樓閣圖》則更像一副攝影作品，放大之后，其中細節(jié)可以說簡直不要太真實。

《江帆樓閣圖》，雖然是一副描繪山水的雄偉畫作，但李思訓(xùn)將工筆畫的特點完美融入其中。

畫面中對山林的大面積描繪，畫家以極為細膩的筆觸不止描繪出自然的壯麗，同時也將每一片樹葉、樹紋，刻入其中。

除此，大面積的留白，也成功塑造出漁船、江水、山林強烈的空間感，使觀賞的人可以更為清晰的對自然進行感知。

不過，肉眼可能還是很難看清其中的細節(jié)到底有多驚人！

在將畫面中的人物放大，可以看出，兩位文人游山玩水的雅致，林中寺廟的幽靜，仿佛一切融入其中，成為自然。

而畫面上漁船的描繪也是生動至極，依稀可以從兩人的動作與神態(tài)中感受那份專注，感受那份來自工筆的細致。

除此之外，還有南唐畫家顧閎中的《韓熙載夜宴圖》。

其中，作者對夜宴的載歌載舞，對當時屋內(nèi)人物、酒菜、以及樂女的描寫都極為細致，也代表著工筆畫細致的特點。

再比如，仇英繪制的《春夜宴桃李園圖》，人物的神態(tài)、周圍的事物被描繪的十分巧妙。

尤其是桌上的點心、瓜果，統(tǒng)一且整齊，還有點燃的蠟燭，火苗似乎也在隨風(fēng)飄蕩。

還有張萱的《搗練圖》，在放大之后可以看出每件衣服上那極為細密的花紋，分布在搗棍上異常真實的紋理。

由此，我們可以看出中國的工筆畫在細致方面不知道甩了西方多少條街，甚至可以說是堪比徠卡的存在。

畫面只要一放大，新世界也就誕生了。

不過，中國的工筆畫可不是只有細致，在意境上也是非常富有特色。

-02-

工筆畫的藝術(shù)境界有多高？

作為國畫的代表，工筆畫一直有著獨特的藝術(shù)理念，除了細致，“美學(xué)”則成為了工筆畫的另一大難點。

傳統(tǒng)的技法，一直是以線為造型起點，圍繞著“線”對整幅畫的內(nèi)容進行塑造，而工筆畫更是以線為基礎(chǔ)與骨干。

并且，對線的要求也更加嚴格，首先要達到工整與細膩，其次更要嚴謹。

因為一筆失誤，就會造成整幅畫意境全無，所以大部分人采用中鋒的筆法進行繪制，以便左右不偏，相對穩(wěn)妥。

在顏色的選擇上，工筆畫一般以固有色為主，還會根據(jù)主題的需要進行調(diào)整。

?選用其他的顏色進行代替，抒發(fā)了畫家的感情與其認知的藝術(shù)境界。

但工筆畫的整體色調(diào)一定是統(tǒng)一的，既可以呈現(xiàn)出高雅、明快、沉著等特點，也極具中國民族濃郁的傳統(tǒng)色彩喜好，符合自然的美學(xué)意境。?

在內(nèi)容的創(chuàng)作上，以氣韻來描繪生動，堅持有氣韻則有生動。一直以來都是工筆畫師們所追求的最高境界，也是國畫審美的最高體現(xiàn)。

那什么是氣韻生動？

簡單的說，就是以畫面整體內(nèi)在的神氣與韻味，來表現(xiàn)其中的生命與精神，使內(nèi)在可以達到一種鮮活與靈動。

可以傳遞給觀看的人，一種內(nèi)在的神韻。

比如，山水的雄偉，人物的傳神。

其次，工筆畫的另一大境界，便是因心來造境，用心來創(chuàng)景。

就是畫出來的東西，不一定是真實的場景、事物，是作者按照自己腦海中的空想進行創(chuàng)作，達到虛真虛實的藝術(shù)境界。

那畫出來的東西是不是都是假的？

并不是，可能只是現(xiàn)實中存在的很少，其目的是表達作者用“心”來創(chuàng)造用“心”來塑造的一種藝術(shù)境界。

不過，工筆畫最重要的境界塑造，則是通過大面積的空白進行處理，用留白襯托畫面的主體，使主體更為突出。

而大面積的留白可以給觀看者帶來豐富的想象空間，形成未見畫但眼中顯山河的藝術(shù)境界，任由觀看者發(fā)揮想象，使思緒馳騁。

比如《簪花仕女圖》，便以大面積的留白塑造人物，使目光可以集中在主體之中，可以使觀看者對她們的生活產(chǎn)生浮想，進而神游其中。

最后，以詩入畫，隱約表現(xiàn)出畫中隱含的詩意，使詩意與畫意交相輝映，達到聽詩想畫，見畫聞詩，兩者共融的最高境界。

由此可見，工筆畫的藝術(shù)境界是相當?shù)母?，不過在發(fā)展中，工筆畫也慢慢融合了西方繪畫藝術(shù)的精華，更加豐富了自身，形成了全新的當代工筆畫。

-03-

當代工筆畫可以有多“唯美”？

隨著時代的前進，藝術(shù)也開啟了融合的道路，西方學(xué)習(xí)東方的美學(xué)意境，東方則吸收著西方藝術(shù)的觀念與技法。

工筆畫則在不斷的發(fā)展中吸取各種思想特色，逐漸成為自身的特征之一，唯美則成為了主要的代表。

當代工筆畫的“唯美”體現(xiàn)在哪？

主要體現(xiàn)在對人物、動物等物態(tài)的描繪上，傳統(tǒng)工筆畫可能更多的突出人物的“寫意”，追求融合的藝術(shù)境界。

而當代工筆畫則更多追求“寫實”，更加注重造型的真實感和形式技巧上的創(chuàng)新。

比如光線的應(yīng)用、色彩的選擇、空間的布局等等。

由此，可以看出當代工筆畫在對人物的造型，比如輪廓、表情等細節(jié)描繪更加細致，力圖表現(xiàn)寫實與寫意的相互結(jié)合，使畫面呈現(xiàn)唯美的新趨勢。

技法上，當代工筆畫家開始嘗試將西方的繪畫特點融入到工筆畫中，呈現(xiàn)出更加豐富的表現(xiàn)手法與情感內(nèi)涵。

這就成功地使當代工筆畫備受矚目，使畫中的人物更加真實，比如當代工筆畫極具特色的肌理效果。

畫中的肌膚也呈現(xiàn)出吹彈可破的藝術(shù)效果，視覺的美感也在此顯露。

在題材的選擇上，傳統(tǒng)工筆畫因受到多方面的影響，可選擇的題材比較單一。

而當代工筆畫則突破了這些所謂的限制，隨著思想觀念的轉(zhuǎn)變，身體藝術(shù)也成為了當代工筆畫選擇的題材之一，成功的描繪出具有東方內(nèi)涵和細膩精致的唯美畫面。

在顏色的選擇上，當代工筆畫則呈現(xiàn)出“五彩斑斕”的視覺效果，不再只是單一顏色或統(tǒng)一色調(diào)，更加趨向于當代“美學(xué)”的唯美視感。

在傳統(tǒng)工筆美學(xué)的加持下，當代工筆畫在細致、靈動等表現(xiàn)的繼承下，進而呈現(xiàn)出全新的畫面表現(xiàn)。

尤其是對藝術(shù)的探索，唯美的畫面成為了當代工筆畫重要的體現(xiàn)。

既有傳統(tǒng)的“線”形結(jié)構(gòu)，也有內(nèi)涵、生動的畫面觀感。

由此可見，當代工筆畫不止是將傳統(tǒng)工筆畫的內(nèi)容進行吸收與發(fā)揚。

更是進行突破、創(chuàng)新，演變出了新時代唯美的視覺畫面。

欣賞完當代工筆畫后，小印開始期待，中國傳統(tǒng)的工筆畫可以越來越美，得到更多人的繼承與喜愛。

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