近年來，西方影視、時尚等各個圈層運用中國元素的案例越來越多。
近日中國院線上映的《花木蘭》因妝容、歷史、邏輯等問題，一時被吐槽上熱搜，這讓同時間宣布的奈非改編三體，蒙上了陰影。
但小印認為，不必過于憂心，Netflix改編是福是禍，給大家分析一下！
三體影視化之路為何
如此艱難？
首先，你要曉得一些前史。
《三體》是劉慈欣創(chuàng)作的系列長篇科幻小說，由《三體》、《三體Ⅱ·黑暗森林》、《三體Ⅲ·死神永生》組成。
講述了地球人類文明和三體文明的信息交流、生死搏殺及兩個文明在宇宙中的興衰歷程，經(jīng)過劉宇昆翻譯后獲得了第73屆雨果獎最佳長篇小說獎。
數(shù)年前《三體》改編已經(jīng)蓄勢待發(fā)，然而，九九八十一難，歷程坎坷。
由于三體的制作難度，早期IP名氣很大，但無人問津，被迫低價轉讓。
2009年張番番低價拿下《三體》改編權，直到2014年11月才聯(lián)合游族影業(yè)開始系列電影計劃。
隨著2015年電影實拍部分殺青，然后三體電影就陷入了時間的夾層，胎死腹中，再無聲息，成為了業(yè)內(nèi)的大笑話。
這個爛攤子讓國內(nèi)對《三體》的改編充滿疑慮，鮮有資本再行入場。
官方滑鐵盧一蹶不振，《三體》愛好者卻孜孜不倦，我們對硬核科幻粉的力量一無所知。
B站游戲區(qū)神游八方成為先驅(qū)，用“我的世界”游戲軟件做成沙盒動畫，用方塊去搭建場景和人物，《我的三體》完成并發(fā)布了11集，成為唯一可視化的《三體》同人作品。
第二季《羅輯傳》的制作，保留方塊人的特色，并由游族影業(yè)官方收編；第三季《章北海傳》轉正進入B站國創(chuàng)區(qū)，并拿下首頁推薦，獲得B站9.9的評分。
受限于成本和制作軟件，畫風雖然很難被主流接受，新手建議從《羅輯傳》開始食用，三體迷們更不容錯過，其中的名場面，絕對會讓你熱血沸騰、欲罷不能，圍觀“真香”！
這一波同人轉官方的操作可以說是666。
隨著劉慈欣同名小說改編的電影《流浪地球》在中國內(nèi)陸斬獲46.55億元票房，其代表作《三體》的改編更引人期待。
《我的三體》《流浪地球》打了樣，正規(guī)軍終于入場了，三體宇宙正式開始向世界發(fā)出廣播！
在B站國創(chuàng)動畫發(fā)布會上，改編自劉慈欣同名科幻小說的《三體》動畫首個PV正式公開，由三體宇宙TBU和藝畫開天打造，2021將在B站獨家上線。
至于PV大家看看就好，雖然已經(jīng)是高水準，但一看就是為了發(fā)布會趕制出的概念作品。
藝畫開天是目前中國最頂級的動畫工作室之一，最新作《靈籠》呈現(xiàn)了科幻末日圖景，霸屏B站國創(chuàng)動畫區(qū)，而小印弱弱地擔心， 按藝畫開天追求完美的細節(jié)控調(diào)性，不知道2021年的檔期會不會鴿。
光線傳媒發(fā)布將策劃制作新的《三體》電影，「大圣歸來」微博公開由導演田曉鵬擔任《三體》導演的消息。
騰訊視頻在年度發(fā)布會上宣布電視劇版《三體》的創(chuàng)作陣容和演員陣容,張魯一、于和偉、陳瑾、王子文、林永健、李小冉。
嗯！有內(nèi)味了。
但是，這一切都比不上Netflix宣布改編《三體》的消息來得震撼與討論。
Netflix改編是福是禍？
先跟大家科普下：
全球流媒體平臺Netflix為什么要投入巨資開發(fā)《三體》？
2020年，哪怕如Netflix這樣的巨頭日子也不好過。
迪士尼線下主題公園因黑天鵝事件受損，線上平臺Disney+成為重中之重，從戰(zhàn)略角度將漫威、迪士尼系列作品從Netflix回收，從而讓其失去了半壁江山。
在自制層面，HBO與Netflix針鋒相對。
9月3日上線、HBO MAX的科幻劇集《異星災變》以豆瓣9.1分的評分“封神”；與之對應，Netflix宣布制作三體系列劇集，一場“流媒體科幻大戰(zhàn)”在Netflix與HBO MAX之間展開。
“觀眾燒腦”“片方燒錢”的科幻劇集對工業(yè)化水準有著極高要求，無論是劇作邏輯還是CG特效，哪一個環(huán)節(jié)掉鏈子都可能導致整部劇的崩盤。
但科幻劇也是最容易出神作的類型，從HBO的《西部世界》《硅谷》《異星災變》，到Netflix的《超感獵殺》《黑鏡》《愛，死亡與機器人》，個個都是國內(nèi)美劇迷耳熟能詳?shù)拇驣P。
在流媒體時代，80分的作品沒有價值，劇集的長尾價值至關重要，因此布局自制內(nèi)容是重點，因為其有永久版權，不斷積累的版權庫更是平臺根本的護城河。
科幻出神作的先天屬性，自然成為流媒體大戰(zhàn)的重點。
Netflix面臨的嚴峻形式，絕不會像好萊塢體系的花木蘭一樣圈錢之作，需要關心的是主題的闡釋。
龐大的世界觀和信息量，作為劇集改編是《三體》最佳的實現(xiàn)模式，但三體影視化之路之所以如此坎坷，主要原因集中于兩個方面。
一方面，雖有流浪地球珠玉在前，但也有上海堡壘撲街在后，國內(nèi)的科幻制作工業(yè)化之路還很長，技術特效概念、科幻創(chuàng)作改編經(jīng)驗、以及創(chuàng)作自由度都受現(xiàn)實條件的桎梏。
另一方面，歷史敏感問題在中國政策審查體系中，創(chuàng)作束縛強度較大，無法完整展現(xiàn)敏感的時代圖景。
這兩個最焦點的問題，會因Netflix的入場打破。
Netflix的制作體系，流媒體能夠給到、大型制片商所無法給予的創(chuàng)作自由度，和全方位的資金、技術、資源、人才支持。
無數(shù)國際知名導演和制作人紛紛入局劇集制作，無論從經(jīng)驗還是技術特效層面，都是《三體》可視化的最佳利器。
可官方宣布的主創(chuàng)名單，卻讓人捏了一把汗。
由《權力的游戲》主創(chuàng)大衛(wèi)·貝尼奧夫（David Benioff） 和D·B·威斯（D. B. Weiss）攜手《極地惡靈》第2季運作人Alexander Woo打造。
原作者劉慈欣和英文翻譯者劉宇昆任顧問制作人，萊恩·約翰遜、裴淳華和布拉德·皮特的Plan B任執(zhí)行制作方。
編劇二人組“2DB”一手打造《權力的游戲》第八季爛尾的光輝戰(zhàn)績歷歷在目，只能祈禱相比未完結只能靠編劇發(fā)揮的《權游》，已經(jīng)完結的《三體》至少有原著作為依據(jù)。
而且，與老牌HBO相比，Netflix制作的穩(wěn)定性實在堪憂。
Netflix每年內(nèi)容預算150億美金，HBO是15億美金，但是從艾美獎提名和獲獎來看，效率差異顯著，HBO用僅十分之一的預算收獲了更好獲獎成績。
2019年Netflix原創(chuàng)劇集能夠評分到outstanding和Exceptional有16部，HBO有14部，但Netflix的基數(shù)是135部，HBO基數(shù)是30部，這背后對應的成功概率有顯著差距。
這背后可能原因是，HBO出名的內(nèi)容挑剔選擇機制，《權力的游戲》衍生劇集這種圈錢利器都在PASS的隊伍里。
雖然隨著時間推移，交完學費，經(jīng)驗和資源傾斜，Netflix這種劣勢會減少，但這也無疑讓正在開發(fā)的《三體》蒙上一層疑云。
拋開制作不說，政治敏感問題并不僅僅在國內(nèi)盛行。
好萊塢的花木蘭，為了政治正確，將男主一分為二，為了避免ME TOO問題。
HBO的切爾諾貝利，也充斥著蘇美之間的宿命感。
三體的三部作品為什么只有第一部拿了雨果獎？
西方的政治正確會不會讓人類文明的毀滅的根源，歸結于故事開場的年代？
不是因為某些時代的局限導致苦難中的人類掙扎與自我救贖，而是中國毀滅世界。
中國審美準備好接受
未來世界嗎？
三體作品本身的特性和Netflix的近況都已經(jīng)說盡了。
對比制作呈現(xiàn)效果和中國文化輸入輸出的問題，小印更擔心的是中國觀眾們真的準備好面對科幻作品的沖擊么，中國審美準備好進入未來的世界了么？
科幻出佳作，大部分是科幻迷在豆瓣和社區(qū)上的狂歡。
但播放量高的作品中，普羅大眾的作品中，科幻總是缺少一席之地。
歷數(shù)歷年爆款劇集，《甄嬛傳》《瑯琊榜》《延禧攻略》《人民的名義》《香蜜沉沉燼如霜》《琉璃》《隱秘的角落》《白夜追兇》《盜墓筆記》……
古裝劇、甜寵劇、懸疑劇、現(xiàn)實主義掌握了中國電視劇TOP的全部江山。
國產(chǎn)劇集的科幻缺位才是常態(tài)，除了因為廣電審查科幻作品無法在電視臺播出，更多的是制作能力的缺失。
當網(wǎng)絡平臺擁抱科幻作品后，出現(xiàn)的作品也只能貼著輕科幻的標簽招搖撞騙，《歡喜獵人》《顫抖吧阿部》《外星女生柴小七》都是披著科幻外衣的偶像劇。
國產(chǎn)電影又是什么光景?
《流浪地球》似乎都已經(jīng)被人說爛了，《瘋狂外星人》或許算是打了擦邊球。
《瘋狂的石頭》《泰囧》《港囧》《夏洛特煩惱》《西虹市首富》《捉妖記》這才是常態(tài)！
小人物的喜劇是國產(chǎn)電影突破票房的救命稻草，合家歡是大眾的第一追求。
好萊塢則是年輕人追捧的電影市場半壁江山，漫威、DC的超級英雄系列、變形金剛系列、速度與激情系列都是其中的代表。
可見，劇集市場的高數(shù)據(jù)類型，電影市場的票房明星，唯一一部硬科幻《流浪地球》的成功并不能代表中國已經(jīng)有穩(wěn)定的科幻用戶群。
那么，Netflix制作的三體能夠兼得兩家之長，中國故事+大片表達？
劉慈欣都認為這種想法過于樂觀，他曾在采訪中提到《三體》并不適合好萊塢模式：
其一，好萊塢的科幻片，故事、背景可以復雜可以曲折，但主題不能復雜，必須黑白分明?！度w》的主題復雜，且并不是黑白分明，違反了這條最根本的原則；
其二，好萊塢大片的價值觀必須符合大眾主流的價值觀。《三體》主題宏大，一句話很難說清楚，價值觀也并不符合當下的主流價值觀。
換句話說，《三體》既沒有《流浪地球》的國產(chǎn)科幻情懷，也沒有好萊塢大片的簡單直接。
大家或許知道三體，但大多數(shù)人并沒有看過書。
本身注定是小眾科幻迷的狂歡，以及社會語境中中國科幻扛鼎之作的國民度加成。
《三體》的影視化或許生不逢時，但這個時代的觀眾卻是幸運的。
科幻受眾是需要培養(yǎng)的，首先必須要有優(yōu)秀的、符合中國價值觀的優(yōu)秀科幻作品出現(xiàn)，以《三體》做啟蒙作品，新時代的觀眾擁有的是多么豪華的待遇。
不同的文化語境下齊頭并進，探索新的可能性，也并不是壞事。
無論是非成敗，只要我們還在探索前行，至于由誰來改編制作呈現(xiàn)，化用章北海的最終話：“沒關系，都一樣。”
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