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從 此 過(guò) 上 沒(méi) 羞 沒(méi) 臊 的 觀 影 生 活
有部劇，終結(jié)了，罵聲還沒(méi)有停止。
《娘道》。
在它播映期間，收視率一路高歌猛進(jìn)。
但，口碑卻每況愈下，豆瓣評(píng)分定格在了2.7分。
《娘道》有多可怕，一張圖就能看明白。
有些作品，是爛；但《娘道》是壞。
在這部劇里，女人徹底成了“行走的子宮”，成了“生育機(jī)器”。
而這位女主角，卻成了這種腐朽價(jià)值觀的代言人。
這不是女主，是女奴。
她，完全喪失了主體意識(shí)。
派爺以前推薦過(guò)《使女的故事》，在劇中，為了延續(xù)人類的生存，有一種女人，專門(mén)用來(lái)生育，被稱作“使女”。
但這，只是故事背景。
影片要講述的，是這些身在最底層的人，是怎么開(kāi)始覺(jué)醒，向權(quán)力挑戰(zhàn)，并最終成為自己生命的主人。
派爺要感謝現(xiàn)在追的一部劇，
已經(jīng)把看《娘道》淤積的內(nèi)傷，給清理了一大半——
《正陽(yáng)門(mén)下小女人》（2018）
這劇一開(kāi)播，收視率就高達(dá)1.26%，全國(guó)收視榜第一位。
翻看豆瓣短評(píng)，挺解恨的。
導(dǎo)演劉家成擅長(zhǎng)描寫(xiě)家長(zhǎng)里短的生活，煙火氣里出人情味。
《高粱紅了》、《正陽(yáng)門(mén)下》、《情滿四合院》，都是妥妥8分+。
演員陣容，都是戲骨了。
女主許慧真由蔣雯麗扮演。
派爺最喜歡她演的一場(chǎng)戲，是在《霸王別姬》里。
那眼神里有小心翼翼的威脅，又有勾人神魂的魅惑。
最后那一癱，這角色就烙在了派爺記憶里。
男主蔡全無(wú)由倪大紅飾演。
他出演過(guò)的形象眾多，有大奸似忠的嚴(yán)嵩，有威嚴(yán)有權(quán)謀的皇帝，也有貪婪吝嗇的地主老財(cái)。
他的表演，好就好在，能細(xì)致地呈現(xiàn)出人的復(fù)雜性。
《正陽(yáng)門(mén)下小女人》立人物，干脆利落。
故事第一場(chǎng)戲，許慧真頂著個(gè)大肚子，一個(gè)人去醫(yī)院生孩子。
兩毛錢(qián)的車(chē)費(fèi)，非要便宜到一毛五才肯坐。
掰著指頭過(guò)日子。
來(lái)往的黃包車(chē)夫沒(méi)一個(gè)應(yīng)下，只有這個(gè)蔡全無(wú)。
不多的話里，就能看出，這是個(gè)有憐憫之心的人。
許慧真的丈夫呢？
他愛(ài)的是是許慧真的表妹慧芝，誓要與許慧真斷了強(qiáng)湊的姻緣。
許慧真也很果決，不指望別人，自己絕對(duì)不是別人人生的附庸。
老公公去世，一個(gè)人張羅后事。
家業(yè)，一個(gè)人撐起來(lái)。
做生意，先是要立規(guī)矩。
短短幾句吆喝，就帶了很多重點(diǎn)。
誠(chéng)信買(mǎi)賣(mài)、童叟無(wú)欺；
先要求自己、再要求顧客；
懂得以女子的身份示弱，但在情理上不輸一分一毫。
有規(guī)矩，就有例外。這是彈性。
立了“概不賒賬”的規(guī)矩，但對(duì)于有誠(chéng)信的熟客，要讓三分。
保住了顧客的要面子的心理。
在言語(yǔ)里有帶著老公公的話，既是不忘情分和傳承，
也是借著老爺子的聲譽(yù)來(lái)?yè)纹鹱约旱膱?chǎng)子。
當(dāng)然，這些話，都是從笑容里帶出來(lái)的。
柔中有剛。
柔，是讓大家伙兒聽(tīng)得進(jìn)話；
剛，是讓大家伙兒守住規(guī)矩。
才半集的時(shí)間，堅(jiān)韌獨(dú)立的女性形象就勾畫(huà)出來(lái)了。
一個(gè)漂亮的單身女人帶著孩子，難免會(huì)有旁人的惦記。
但作為一個(gè)酒店老板，自然不然硬懟。有時(shí)還要含笑帶顛地迎合客人。
店里招了新廚師，炒出來(lái)的花生米滋味不對(duì)，惹來(lái)客人抱怨。
一個(gè)玩笑話就給糊弄過(guò)去。
捂住了客人的怒氣，保住了酒館的和氣。
但要有人越界、爬墻跟，賞一串炮仗過(guò)去，破了他的念想。
許慧真，靠著高情商、過(guò)人的膽識(shí)，一步步在男人圈里擁有了屬于自己的一片天地；
甩開(kāi)撲地逢迎封 建余毒的《娘道》不知道幾條街。
派爺看這劇的驚喜，不僅在于它塑造了一個(gè)獨(dú)立自主的女性形象，
它的立意還讓派爺想到了老舍先生的《茶館》。
從小處說(shuō)。
這個(gè)酒館，來(lái)來(lái)往往的人涵蓋了三教九流。
在你一言我一語(yǔ)里就自然地就烘托出了鮮活的生活氣息。
比如，以編排唱詞為生的說(shuō)書(shū)人。
比如，客人彼此之間的言語(yǔ)推搡。
從大處說(shuō)。
《正陽(yáng)門(mén)下小女人》，是透過(guò)這個(gè)小酒館的發(fā)展變遷映射出中國(guó)幾個(gè)重要?dú)v史時(shí)期的變革。
比如公私合營(yíng)、大躍進(jìn)、三年自然災(zāi)害、文革到改革開(kāi)放，都被置放在了這個(gè)小酒館內(nèi)。
也就是說(shuō)，這個(gè)小酒館成了中國(guó)社會(huì)的一種縮影。
但派爺還是想說(shuō)一句，這劇主旋律的屬性還是影響了觀感。
派爺最喜歡看的，是許慧真與蔡全無(wú)的感情線。
蔡全無(wú)老實(shí)敦厚，接近許慧真的方式是，要活兒。
為得到進(jìn)貨的這份活兒，不僅打掃衛(wèi)生，還看家護(hù)院。
酒館里有人鬧事，用自己身體擋住。
許慧真不在院子里，自己幫忙照看孩子。
兩人這么相處著，倒像是一對(duì)夫妻。
但在嘴頭上，一直是主仆式的交流。
蔡全無(wú)，嘴上最常說(shuō)的，只有一句——
而許慧真，是用命令的方式來(lái)表現(xiàn)關(guān)心。
因?yàn)樗溃@樣，蔡全無(wú)更能接受。
感情，是越想藏著，才越顯露，才越動(dòng)人。
在人物塑造方面，它比《娘道》接地氣；
在社會(huì)隱喻方面，它比《娘道》有靈氣；
在人情描繪方面，它比《娘道》有更加溫?zé)岬臒熁饸?/strong>。
派爺覺(jué)得，這樣的劇，才值得一個(gè)收視第一，值得一個(gè)劇王的頭銜。
派爺也期待著，
靠著這劇，盡快治好看《娘道》留下的后遺癥。
一個(gè)zan=【今天點(diǎn)的人，明天都更美】
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