從此過上沒羞沒臊的觀影生活
幾乎在任何一個網(wǎng)絡(luò)社區(qū)，派爺都能看到不少都市奇聞怪談，每一條都讓人不寒而栗。
什么北京午夜公交車、哈爾濱貓臉老太太、河南焦作的封門村，等等。
（膽小的泥萌就不要手賤百度了）
隨便哪一個傳說，只要稍加修整，就是極佳的恐怖片素材。
可是當(dāng)這些故事真的被搬到銀幕之后；
它們不僅變得不驚悚，反而還無一例外地，變成了國產(chǎn)大爛片。
國產(chǎn)鬼片之所以不嚇人，最大的癥結(jié)就在于「不能有鬼」的設(shè)定。
不過在海峽對岸的寶島臺灣，并不存在這樣的禁忌。
于是，一部同樣改編自都市怪談的鬼片，彌補了國產(chǎn)鬼片沒有鬼的遺憾。
而且，真的有鬼哦——
《紅衣小女孩2》（2017）
就當(dāng)我們的恐怖片還不能有鬼的時候；
這部《紅衣小女孩》已經(jīng)票房破億（新臺幣）；成為今年臺灣本土電影的票房冠軍。
而且它也是臺灣電影史上，最賣座的恐怖片，沒有之一。
如同影片的片名，這個故事的原型，就是轟動臺灣的「紅衣小女孩」傳說。
可能有的婊婊還不知道這個故事，派爺先來科普一番。
1998年，一行人來到山里游玩，有人用攝影機記錄下一些美好的時刻。
不久之后，這次旅行中的一位先生突然去世。
就在辦喪事的時候，有人想起在旅游時所拍的帶子中，有這位先生的錄像片段。
這時大家才拿出這卷帶子仔細(xì)觀看。
令人驚愕的是，在一行人的身后，竟然跟著一個臉色鐵青，穿著紅色衣服的小女孩。
可是一行人中，沒有一個人在那天，曾經(jīng)看過這樣一個紅衣小女孩。
這段錄像經(jīng)由電視臺播出后，立即引起了軒然大波。
至于這個紅衣小女孩到底是誰，或者是什么；
至今也沒有個確切的定論。
按照迷信的說法，有人認(rèn)為它不是人類，而是魔神仔。
魔神仔是福建和臺灣地區(qū)的民間信仰中；
出沒于荒野、山林的妖精鬼怪，喜歡迷惑人類的心智。
而這部電影就是基于這樣的背景，抽絲剝繭般地展開。
在第一部中，男主角的奶奶被幻化紅衣小女孩的魔神仔帶走；
后來又附身在男主的身上。
男主的女友上山尋找男主的下落，卻也陷入了自己的心魔，無法自拔。
最終消失在深林中。
而作為續(xù)集作品，第二部的故事卻沒有承接第一部。
而是把重心放在了解釋紅衣小女孩的來歷上。
李淑芬是一個社工師，每天不僅要奔波于各類案件，還要獨自一人撫養(yǎng)女兒。
曾經(jīng)還是學(xué)生的她，遭到了學(xué)長的性侵，意外懷孕；
但是她當(dāng)時卻選擇將女兒生下來。
因此，她對女兒愛護有加，甚至有些嚴(yán)格，經(jīng)常干涉女兒的生活。
可令她沒想到的是，女兒還未成年，竟然也意外懷了身孕。
作為母親，淑芬不希望她走上自己的老路。
為了女兒的未來著想，她決定帶著女兒去做人流。
女兒也因為這件事，和媽媽發(fā)生了爭執(zhí)，一氣之下離家出走。
女兒這一走，竟然消失得無影無蹤。
淑芬報警之后，看到監(jiān)控視頻中，一個紅衣女孩把女兒牽走。
會通靈的“小女婿”一眼就看出，這是魔神仔作惡。
于是，他們開始尋找女兒的蹤跡。
經(jīng)過調(diào)查和走訪，淑芬發(fā)現(xiàn)那個紅衣女孩，竟然和自己此前處理過的一起虐童案件，有著很大的關(guān)系。
淑芬找到那個虐童的母親，想要了解事情的來龍去脈。
原來，那個紅衣小女孩，正是那個虐童母親曾經(jīng)的大女兒。
之所以說是曾經(jīng)，是因為小女孩在一場游樂園事故中，意外身亡。
無法接受失女之痛，母親決定用一種古老的方法，借尸還魂；
復(fù)活自己的女兒。
如她所愿，女兒復(fù)活了。
可是它同時也幻化成魔神仔。
于是為了不讓女兒繼續(xù)作惡，她選擇用誘騙的方式，將女兒降服。
但這同時也加深了女兒的怨氣，讓她成為兇殘的惡靈。
為了結(jié)束這場噩夢，也為了向女兒贖罪，這個母親決定，親手結(jié)束這一切。
這個故事的套路，對于一部恐怖片來說，算不上新穎；
和《安娜貝爾》、《死寂》等影片相同，都是由活人對往生者有放不下的執(zhí)念；
結(jié)果引發(fā)了一連串的悲劇。
不過影片的驚嚇程度，卻依然有著不俗的效果。
不論是徒手吃腐爛物蛆蟲的畫面，還是附身通靈請神的設(shè)定；
以及恐怖片中慣用的“Jump Scare”的技巧，都讓人眼前一亮。
這其中有一大部分功勞，都要歸結(jié)于導(dǎo)演程偉豪對于視聽語言的把控。
不論是故事還是拍攝的手法來看；
這部《紅衣小女孩》，都頗有恐怖大師溫子仁的風(fēng)格。
程偉豪在2015年，憑借驚悚短片《保全員之死》，一舉奪得了金馬獎的最佳創(chuàng)作短片獎，自此為觀眾們所熟知。
而《紅衣小女孩》，則是他長片的處女作，并且獲得了金馬獎最佳新導(dǎo)演提名。
前不久派爺安利過的那部高分驚悚片《目擊者之追兇》，也出自他手。
這次的《小女孩2》雖然沒有那么驚艷，但是也有不少亮點。
比如三個母親的設(shè)定，分別對應(yīng)了母親在孩子身上的三種失落表現(xiàn)。
一個為了復(fù)活自己最愛的女兒，制造出了一個惡魔；
一個為了不讓女兒走自己的路，強行要女兒打胎，最終險些失去女兒；
而第一部的女主角，不愿相信自己失去了所有的親人，把自己困在了幻覺中。
當(dāng)人們把愛用錯誤的方式表達出來的時候，難免會生出心魔。
許多恐怖片中的惡靈，都是這樣產(chǎn)生的。
這一點，也不僅僅局限于母愛。
派爺身邊也有這樣的人，因為親人的離去，久久不能自拔，每天都生活在陰翳中，走不出來。
可是愧疚和悔恨，并不能改變一個人的命運。
哪怕可以改變，也不一定會是好的結(jié)果。
與其對逝者執(zhí)念不忘，不如放下心中的枷鎖，變成對他們的美好祝愿和緬懷；
帶著他們對生活的向往和熱愛，樂觀前行。
或許，這才是往生者最大的慰藉。
就像《尋夢環(huán)游記》中表達的那樣；
死亡不是生命的終點，被遺忘才是。
所以好好活著，別動不動就想用歪門邪道復(fù)活逝者，養(yǎng)小鬼什么的；
既害人，也害己。
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