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今天介紹的這位攝影師，是一位成果卓著卻不怎么為人所知的女?dāng)z影師。
她曾是超現(xiàn)實(shí)攝影大師曼·雷的助手；曾為阿杰特、喬伊斯、恩斯特等人攝下了不朽肖像；是她發(fā)現(xiàn)了尤金·阿杰特，并力促紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館收藏展覽阿杰特作品，從而奠定了阿杰特紀(jì)實(shí)攝影之父的地位；她用黑白攝影記錄了20世紀(jì)30年代紐約的建筑和都市生活；她在建筑攝影、人像攝影等方面都取得了出色的成就；她用科學(xué)攝影的方式在視覺(jué)上呈現(xiàn)了物理學(xué)；她強(qiáng)調(diào)攝影的現(xiàn)實(shí)主義，攝影的文獻(xiàn)意義……
她是美國(guó)女?dāng)z影家——
貝倫妮斯·阿博特
（Berenice Abbott 1898-1991）
貝倫妮斯·阿博特 曼·雷/攝
貝倫妮斯·阿博特1898年7月17日出生于美國(guó)俄亥俄州斯普林菲爾德，1991年12月10日去世，以肖像和拍攝紐約的風(fēng)景和社會(huì)生活聞名。早年在巴黎習(xí)藝期間曾當(dāng)過(guò)曼·雷的助手，并通過(guò)曼·雷結(jié)識(shí)了攝影家尤金·阿杰特。后自辦攝影室并拍攝了眾多名人的照片。阿杰特死后，收藏了他的攝影作品，并加以分類且著力宣傳。1929年開(kāi)始拍攝紐約風(fēng)光紀(jì)錄片，1934年出版《變化的紐約》。
阿博特最早卻對(duì)攝影沒(méi)有興趣，也無(wú)意成為一名暗室助手。她大學(xué)學(xué)的是新聞學(xué)，卻在畢業(yè)后將興趣轉(zhuǎn)到雕塑和繪畫，并與詩(shī)人，藝術(shù)家和無(wú)政府主義者交往。在她窮困潦倒的時(shí)候，曼·雷（Man Ray）以每天15法郎的薪酬雇傭她為工作室的暗房助理，從此為她打開(kāi)了攝影的藝術(shù)之門。
她高效而勤奮，很快就喜歡上暗房。并在不久之后用借來(lái)的錢購(gòu)買了自己的相機(jī)，成立了工作室。她給小說(shuō)家和藝術(shù)家拍攝宣傳肖像，比起曼·雷高度扭曲和抽象的風(fēng)格，她的風(fēng)格更加自然。這使得她的聲名鵲起，并于1926年在Jan Slivinsky畫廊舉辦了首次個(gè)展。
風(fēng)景
1931-32年，南大街和派克（Pike Slip）的牡蠣屋
1950年，紐約三橋
Squibb大樓，背景為Sherry Netherland，紐約，1935年
Zito's面包店，Bleecker街，1948年
賓夕法尼亞車站，紐約，1931—1932年
布萊克街的工業(yè)設(shè)計(jì)師之窗，1948年
布魯克林大橋，水和新碼頭街，布魯克林，1936年5月22日
達(dá)菲神父，時(shí)代廣場(chǎng)，1937年4月14日
哥倫布大街和百老匯大街的埃爾，1929年
霍博肯渡輪巴克萊街，1931年
克里斯托弗街商店，1948年
老咖啡館，拉斐特酒店，1949年
洛克菲勒中心，紐約市，1932年
洛克菲勒中心，1936年
曼哈頓316-318 Bowery五金店，1938年1月26日
曼哈頓百老匯和公園街舊郵局，1938年5月4日
曼哈頓東32街和第三大道報(bào)亭，1935年11月19日
曼哈頓東42街220號(hào)每日新聞大樓，1935年11月21日
曼哈頓東125街進(jìn)近區(qū)TriBorough橋，1937年6月29日
曼哈頓東河11號(hào)碼頭“ Theoline”
1927年尤金·阿杰特去世后，阿博特買下了他五千余張底片和照片帶回美國(guó)，尤金·阿杰特因此而得以有機(jī)會(huì)被全世界認(rèn)識(shí)和了解。在推廣阿杰特的過(guò)程，阿博特開(kāi)始往返于巴黎和紐約之間尋求出版和展覽的機(jī)會(huì)，看到當(dāng)時(shí)處于經(jīng)濟(jì)大蕭條時(shí)期的紐約街頭景象，她萌生了創(chuàng)作靈感。《變化中的紐約》就在這之后誕生了。
曼哈頓東十街和大道D的拐角處，1937年3月23日
曼哈頓金融區(qū)屋頂，1938年5月4日
曼哈頓南部和德佩斯特街，1935年11月26日
曼哈頓派克和亨利街，1936年3月6日
曼哈頓史丹史密斯中心市場(chǎng)廣場(chǎng)6號(hào)，1937年2月4日
曼哈頓威廉街的雪松街，1936年3月26日
曼哈頓西13街204號(hào)門口，1937年5月5日
曼哈頓西街的景色，1938年3月23日
曼哈頓西街與華盛頓街之間的查爾斯巷，1938年9月20日
米利肯百貨公司，緬因州布里奇沃特，1954年
默里山螺旋酒店，紐約，1935年
穆勒的古董店，格林威治大街和西十街，1948年
紐約鮑里里103（Bowery），布魯姆（Blossom）餐廳，1935年
紐約鼻煙街113號(hào)鼻煙店，1938年
紐約港
紐約交易所廣場(chǎng)，約1934年
紐約曼哈頓，1935年
紐約市第七大街，1935年
紐約市下東城家禽商店，1937年
紐約證券交易所 ，1933.
槍匠和警察局，紐約，1937年
市中心華爾街，曼哈頓華爾街腳，1936年8月12日
抒情劇院，曼哈頓第三大街100號(hào)，1936年4月24日
特別設(shè)計(jì)的壁畫式照片，紐約，1932年冬
西13街143號(hào)長(zhǎng)老會(huì)教堂，1948年
峽谷：曼哈頓百老匯和交易廣場(chǎng)，1936年7月16日
下東區(qū)街景，紐約，1930-1931年
煙囪，加利福尼亞紅河伐木公司，1943年
夜景，紐約，1932年
與兩個(gè)男人一起的快樂(lè)小食攤，佛羅里達(dá)州，1954年
在河邊驅(qū)動(dòng)高架橋下
自由女神像，紐約，1930-1931年
阿博特受到尤金·阿杰特的啟發(fā)，她以自己的風(fēng)格和同樣的方式拍攝紐約，精心記錄了紐約的街道、建筑物、公園和人，通過(guò)教攝影和獲得商業(yè)任務(wù)來(lái)為自己提供經(jīng)濟(jì)支持。阿博特沒(méi)有通過(guò)描繪摩天大樓和具有紀(jì)念意義的建筑項(xiàng)目來(lái)贊美城市的科技進(jìn)步，也沒(méi)有試圖揭示城市的極端對(duì)比以及已經(jīng)形成的緊張關(guān)系。她想展示十九世紀(jì)和二十世紀(jì)在令人眼花繚亂的文化相互作用中發(fā)生的碰撞。該項(xiàng)目是對(duì)這座城市及其居民的敬意，也是出于對(duì)在大蕭條時(shí)期數(shù)百萬(wàn)人遭受的痛苦以及在紐約持續(xù)的資本主義擴(kuò)張的反對(duì)。
肖像
戴克·科克托，巴黎，1926年
東邊肖像
弗蘭克·勞埃德·賴特（Frank Lloyd Wright）的肖像，紐約，1950年
格蕾絲·梅耶（Grace M.Mayer），1936年
杰納·巴恩斯（Djuna Barnes）的肖像，巴黎，1926年
馬克斯·恩斯特（Max Ernst），紐約，1941年
瑪特·比貝斯科公主
索菲·維克多（Sophie Victor）
尤金·阿杰特（Eugene Atget），1927年
尤金·阿杰特（Eugene Atget），1927年
詹姆斯·喬伊斯（James Joyce），1928年
詹姆斯·喬伊斯，1926年
作為一個(gè)年輕女子的藝術(shù)家的肖像，1930年/變形，1950年
阿博特最后的項(xiàng)目之一是對(duì)科學(xué)現(xiàn)象的說(shuō)明，該現(xiàn)象是1950年代與麻省理工學(xué)院物理科學(xué)研究委員會(huì)合作制作的。這些照片雖然不如她在紐約的作品那么出名，但卻能很好地說(shuō)明她進(jìn)行技術(shù)實(shí)驗(yàn)的敏銳程度，以及她將事實(shí)攝影細(xì)節(jié)與令人驚嘆的藝術(shù)成就相結(jié)合的自然本能。通過(guò)清晰直觀地展示抽象科學(xué)原理，選擇了這些照片來(lái)說(shuō)明1950年代和1960年代的物理教科書(shū)。
科學(xué)
Key的磁性，馬薩諸塞州劍橋，1958–61年
波的干擾，馬薩諸塞州劍橋，1958–61年
肥皂泡，1946年
棱鏡上的光，馬薩諸塞州劍橋，1958-61年
麻省理工學(xué)院玻璃板波型，1958-61年
麻省理工學(xué)院聚焦水波，1958-61年
麻省理工學(xué)院的波形圖，1958-61年
視差（蠟燭）
沿著堅(jiān)硬的平板彈起的金球會(huì)損失能量。所有的能量都去了哪里？1958-61年
搖擺球的多次曝光，馬薩諸塞州劍橋，1958–61年
搖擺球的多次曝光，馬薩諸塞州劍橋，1958–61年
葉，監(jiān)督，1940年
1950年代后期，阿博特在緬因州購(gòu)買了房屋，并最終定居在那里。1966年，她在緬因州制作了一系列圖像，從而創(chuàng)作了《緬因州肖像》（A Portrait of Maine）。她從未結(jié)婚，死后也沒(méi)有留下直系親屬。她的成就比美國(guó)攝影史上的任何人都廣泛。貝倫妮斯·阿博特（Berenice Abbott）于2000年入選國(guó)際攝影名人堂和博物館。
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