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張愛玲：于燦爛之處歸于平靜

圖片 | 網(wǎng)絡(luò)

文 | 遇見李菁簽約作者李沐子

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張愛玲的一生是在追求完美、追求極致中度過的。

張愛玲與胡蘭成的婚戀歷時三年有余，以轟轟烈烈始，以決然絕去終。這場亂世之戀對張愛玲的影響是深入骨髓的，甚至改變了她的人生。

張愛玲原本對胡蘭成是抱有滿懷期望與熱烈想象的，希求與他相伴獲得更為極致與完美的人生。

而胡蘭成的濫情，卻讓張愛玲失去了愛的能力，愛與被愛的錯覺，令張愛玲心力交瘁，但她從未對胡蘭成有過怨恚之意。放手，是對這段感情的最好選擇。

“很多人一生只愛一個人，而且一愛就是一生”，張愛玲對待愛情的態(tài)度確是令人懷念。

晚年的張愛玲離群索居，在自己與自己對話的生活方式中，過上了一種幾近與世隔絕的生活。以平靜而淡然的姿態(tài)接受了時間的洗禮，以一種沉湎于想象與記憶的唯美表情，將自己的一生于燦爛之處歸于平靜。

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從塵埃里開出花來

張愛玲出生一個顯赫的門族。祖母是晚清“中興第一名臣”李鴻章的親生女兒，祖父張佩綸23歲即應(yīng)試中舉，24歲再登進(jìn)士，張佩綸仕途通達(dá)，為人耿直，有著忠正忠清之氣，寫有《管子注》、《莊子古義》、《澗于集》等書。

書香世家的背景，讓自幼受詩書熏染的張愛玲擁有了一雙“冷眼看世情”的眼睛?！?歲起就開始向編輯進(jìn)攻了”，還是少女時就嘗試著寫過《摩登紅樓夢》，對于日后她在文字中透漏出的語言上的純熟以及對人的心理入木三分的刻畫，不得不說是早期打下的基礎(chǔ)。

21歲時開始將寫作當(dāng)作自己謀生的手段，而寫作也真正成為了她生命中的全部，把俗世男女“跟時間掙扎”的苦痛都寫進(jìn)了文字里。

若不是被生活所迫，誰愿意把自己弄的一身才華。

“世人慌慌張張，不過是圖碎銀幾兩，可偏偏這碎銀幾兩，能解世間萬種慌張”。

她的小說總是以悲涼開始，以悲涼收尾，如遺世獨立的歌者般的存在。短短不到一年的時間里，張愛玲一生中最重要的作品幾乎都已發(fā)表出來。《傾城之戀》、《封鎖》、《紅玫瑰與白玫瑰》、《沉香屑第一爐香》、《沉香屑第二爐香》等，以及被譽為“中國從古以來的最偉大的中篇小說”《金鎖記》的接連發(fā)表，轟動了整個上海文壇。

23歲的張愛玲幾乎一夜成名?！鞍?，出名要趁早呀！來得太晚的話，快樂也不那么痛快，遲了就來不及了，來不及了”！偏偏是這么有才情的女子，憑借自己的才情創(chuàng)造了自己的傳奇，而遇到胡蘭成時竟可以“見了他，她變得很低很低，低到塵埃里，但她心里是歡喜的，從塵埃里開出花來”。

“于千萬人之中遇見你所遇見的人，于千萬年之中，時間的無涯的荒野里，沒有早一步，也沒有晚一步，剛巧趕上了，那也沒有別的話可說，惟有輕輕的問一聲：‘哦，你也在這里嗎？’”

這個在塵埃里開出花來的女子，歷盡浮世悲歡，與歲月握手言歡，留下了芬芳依舊的文字。

0 2

《傾城之戀》

說不盡的蒼涼底色

張愛玲以她一貫的蒼涼語調(diào)講述著《傾城之戀》?！昂龠捱扪窖嚼谌f盞燈的夜晚，拉過來又拉過去，說不盡的蒼涼的故事——不問也罷”！

白流蘇離婚七八年了，為了將自己殘存的青春有一個歸宿，離開那個已不屬于自己的娘家，她與范柳原進(jìn)行了一場民國時期的愛情游戲。應(yīng)是感謝戰(zhàn)亂中一座城市的淪陷，感謝那場突然降臨的戰(zhàn)爭，使兩個不同文化背景下生活的人，走到了一起。

如果沒有那場戰(zhàn)亂，白流蘇和范柳原不知還要將這場愛情游戲演到何時?！皼]有婚姻的保障而要長期抓住一個男人，是一件艱難的，痛苦的事，幾乎是不可能的”，白流蘇要的是經(jīng)濟上的安全，生存中的放心。

“死生契闊——與子相悅，執(zhí)子之手，與子偕老”，范柳原對白流蘇的解釋是，“那是最悲哀的一首詩，生與死與離別，都是大事，不由我們支配的。比起外界的力量，我們?nèi)耸嵌嗝葱?，多么小！可是我們偏要說：‘我永遠(yuǎn)和你在一起；我們一生一世都別離開?！孟裎覀冏约鹤龅牧酥魉频摹保?/span>

是一座城市的陷落成全了她和他。一個不可理喻的世界里，“誰知道什么是因，什么是果？誰知道呢，也許就因為要成全她，一個大都市傾覆了”。

傳奇里的傾國傾城的人大抵如此。

這亂世中的愛情到底如何呢，范柳原終是和白流蘇結(jié)了婚，可這是否意味著兩個人就能幸福下去，誰又能說的清呢。

就連張愛玲自己都不得不感慨道，“生在這世上，沒有一樣感情不是千瘡百孔的”。

0 3

《金鎖記》

“黃金”枷鎖下的人生

讀《金鎖記》時會發(fā)現(xiàn)，這篇人物語言的嬉笑怒罵，人物之間的復(fù)雜關(guān)系的描寫，有些熟悉，有《紅樓夢》的影子。

的確，張愛玲是紅樓夢謎，對《紅樓夢》情有獨鐘，她有三恨，“一恨鰣魚多刺，二恨海棠無香，三恨紅樓夢未完”。

張愛玲七八歲就已經(jīng)通讀過紅樓夢，14歲就寫了《摩登紅樓夢》，49歲時應(yīng)邀赴加州柏克萊大學(xué)進(jìn)行《紅樓夢》研究，57歲出版《紅樓夢魘》。

周汝昌說，“只有張愛玲，才堪稱雪芹知己”。

“七巧翻箱子取出幾件新款尺頭送與她嫂子，又是一副四兩重的金鐲子，一對披霞蓮蓬簪，一床絲綿被胎，侄女們每人一只金挖耳，侄兒們或是一只金錁子，或是一頂貂皮暖帽，另送了她哥哥一只玦瑯金蟬打簧表，她哥嫂道謝不迭”。

這一段的描寫像《紅樓夢》里劉姥姥“二進(jìn)”榮府時的情景。

曹七巧的身上有人性中最為扭曲和幾近變態(tài)的一面，并不美好卻耐人尋味。

“園子在深秋的日子里曬了一上午又一下午，像爛熟的水果一般，往下墜著，墜著，發(fā)出香味來。長安悠悠忽忽聽見了口琴的聲音，遲鈍地吹出了“Long, Long Ago”。

告訴我那故事，往日我最心愛的故事。許久以前，許久以前……

張愛玲在她的小說里演繹著無奈何的蒼涼，回蕩著蒼涼的聲音，這段里應(yīng)算是尚有的一絲溫?zé)嶂畾饬恕?/span>

0 4

《紅玫瑰與白玫瑰》

婚姻的安全感

“也許每一個男子全都有過這樣兩個女人，至少兩個。娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變了墻上的一抹蚊子血，白的還是‘床前明月光’；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒飯粘子，紅的卻是心口上的一顆朱砂痣”。

得不到的永遠(yuǎn)在騷動，被偏愛的都有恃無恐。

“振保認(rèn)識了一個名叫玫瑰的姑娘，因為這初戀，所以他把以后的兩個女人都比作玫瑰”。這既是文中“紅玫瑰”與“白玫瑰”的由來，也讓許多人對婚姻與愛情進(jìn)行了靈魂上的拷問。

在婚姻中不履行責(zé)任，婚姻很難幸福，如這紅玫瑰。在婚姻中不經(jīng)營，婚姻很難“一成不變”，如這白玫瑰。

紅與白不只是玫瑰的顏色，更是不同的兩種類型。振保最終是娶了白玫瑰，而當(dāng)他后來又遇見紅玫瑰時，他問她，怎么樣？你好么？她回答，很好。紅玫瑰說，我已經(jīng)學(xué)會了，怎樣愛，認(rèn)真的…..以后還是要愛的。

當(dāng)紅玫瑰反問他，你好么？“他的眼淚滔滔流下來”，他本應(yīng)覺得如果有人哭泣，應(yīng)當(dāng)是她，這完全不對。

張愛玲在寫這部《紅玫瑰與白玫瑰》的時候，正是與胡蘭成熱戀并走進(jìn)婚姻中的階段。張愛玲清冷孤傲的那顆心，是渴望有一個如父如兄的人，去呵護(hù)她疼惜她。在她看來，遇到胡蘭成，才讓她的荒涼的世界里出現(xiàn)了一抹暖意與亮色。

張愛玲是個純粹的人，對愛也是純粹的。盡管胡蘭成當(dāng)時是有婦之夫，張愛玲并未介意，一心一意等來了胡的離婚，也等來了與胡的婚約。

但好景不長，胡很快又喜新厭舊，又有了范秀美、小周等情人。張愛玲沒有選擇手撕小三，也沒有去質(zhì)問胡蘭成。

張愛玲就此只是一個轉(zhuǎn)身，離開了這個男人。她的冷靜真是應(yīng)了那句“說不盡的蒼涼的故事——不問也罷”！

0 5

《半生緣》

半生錯過的情緣

很早之前看過許鞍華導(dǎo)演，吳倩蓮、黎明主演的電影《半生緣》。

吳倩蓮演的顧曼楨，似有張愛玲筆下女子的模樣，不見得有多絕色傾城，但是那種清冷和孤高。

再讀《半生緣》，文字里的蒼涼依然是從頭到腳都蔓延著。

十四年，沈世鈞和顧曼楨從相愛、分離到再次相見，仿佛把生老病死一切的哀樂都經(jīng)歷遍了。再次重逢，早已物是人非，只剩下無可奈何的一句：“我們回不去了”。

命運總是要捉弄相愛中的人，一半的情緣，一生的錯過。“日子過得真快，尤其對于中年以后的人，十年八年都好像是指顧間的事，可對于年輕人，三年五載就可以是一生一世”。

張愛玲用一個美麗而又蒼涼的手勢，講述了一段傳奇故事，也講述了那個時代的蒼涼。

作者簡介

* 作者 | 李沐子，遇見李菁簽約作者。熱愛自然，寄情山水，喜聽風(fēng)吟聞花香，閑來讀書寫文，書畫攝影，記錄生活之美，品悟內(nèi)心之靜。個人公眾號：墨韻逸品，微信號：limuzi 9061。

* 主播 | 小溪，北京人民廣播電臺特約主播。不惹眼，不鬧騰，也不勉強自己，做個落后于時代的人，凝視人心。公號：溪聲漫記微博 @我的名字叫做溪。

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