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《詩林》2019年03期|施施然詩選、李浩評論
施施然 在日本富士山上(2017)
原載《詩林》2019年03期|施施然詩選、李浩評論《施施然為自己的繆斯建立了個人“面部表情”》
《在日本夜空看到UFO》
施施然
如同靈魂的燈盞,近百只發(fā)光體
像一群懸浮物,聚集在
萬米高空遼闊的夜色中。它們
安靜地變幻著形態(tài),像
透光的節(jié)肢動物,或海螺
2016年1月3日深夜,在飛往名古屋的小睡中
我倏忽醒來,望見舷窗外
這詭異的一切。它們在空中生了根般
穩(wěn)固。金屬的形體不斷張開
又收攏,無聲地?fù)舸虺鲂腔?div style="height:15px;">
它們無視這架客機(jī)樹葉般穿過
無視客艙中,一位中國女人正瞪大雙眼
調(diào)集人生所有的經(jīng)驗,排除
和辨認(rèn)。我確信它們在觀察
云層下面的世界,這橢圓星球上
人類螞蟻般凡俗的一生:
相互攻殲、仇恨
施以炮火和欲望,一代一代在貪婪中
瘋狂,又最終歸于虛無……
我感到巨大的孤獨
和恐懼。在滿艙熟睡的乘客中
在深夜兩點異國的高空中
但轉(zhuǎn)瞬,飛行的機(jī)身將它們拋向身后
嗡鳴著再次進(jìn)入平穩(wěn)的黑暗
《走在銀座八丁目的男人》
他獨自一人?;蚪Y(jié)伴
從不同方向涌來
瘦削。臉部線條強(qiáng)烈
他們穿深色西裝,白襯衣
拎棕色公文包,或雜志
他們?nèi)陨稀O嗷ゲ⒉唤徽?div style="height:15px;">
你想從他們臉上捕捉
某種記憶:戰(zhàn)場的殺戮
和兇狠。但他形色日常,仿佛
擺放在昨晚餐桌上的賬單,或
明早公司的例會
你感受到禁欲的氣息
似乎人類,不必再
厭足于生育。他匆匆地走
身后不斷退去的街區(qū)
此時像姿態(tài)軒昂的獸
眼神空洞地目視前方
《名古屋女郎》
她用二十多年長成眼前的樣子
溫順和凌厲。鹽或者糖
她已過了豆蔻初開的年紀(jì)
楓葉圖案的和服
模糊了神秘感。她一定有過一個
或幾個情人。在夜色里
亮出情欲的閃電
他們相互使用身體
又彼此贈予。創(chuàng)造
也消解。她攫取快樂
也經(jīng)歷嫉妒,羞恥
在崩潰中狂哭
她是女兒也是母親
是女神也是妓女
她是一個又是億萬個
黃皮膚,掌紋深鎖著命運密碼
她露出清純的笑,在名古屋
與我擦肩而過走進(jìn)這首詩中
《枯山水》
記不起上次在一起的時間了
海水漲上來,漫過頭頂,
灌木,石橋,和島嶼
貍貓穿過廊柱的時候叫了兩聲
它是否也看見
你有力的雙腿?
后來潮汐落下去
落下去
火凈化萬物。白色沙礫顯現(xiàn)
我記不清你的樣子了
但我不會忘記
有一些愛,在時間庭院里禪寂
《大阪》
碩大的烏鴉在低空
傾斜著羽翼盤旋
它們消失了黑色蹤跡的
針葉林里
木魚聲聲
傳遞陰郁的心境
陰郁被我藏得很深
陰郁是此時我與大阪共有的東西
施施然 在日本奈良(2017)
《在東京聽聞一個人的死》
從陸地,到海洋
從少女,到中年
有些事物已經(jīng)發(fā)生改變
我所追尋的,已經(jīng)消失
我所不齒的,堂而皇之?dāng)[上桌面
我已經(jīng)很久不再信任什么
這一刻,我整了整衣冠
《4月13日飛過西伯利亞上空》
機(jī)艙內(nèi)低溫而干燥。各種膚色的乘客
從消磨時間的閱讀和閑聊中
歸于安靜。鄰座的同性戀帥哥披著毛毯
陷入與愛人重逢的夢境。舷窗外
機(jī)翼在冷空氣中震顫,于刺目的日光下
俄羅斯境內(nèi)的云層輕紗般稀薄
如果這還不是神的意旨:人跡罕至的
大地,整塊的巨大的黑色山脈
皚皚白雪躺在山頂巖石的溝壑中
贊頌著永恒的冬天。鮮卑,韃靼,女真,匈奴
他們鐵騎的傳說在這里變得真實
我想我將接受一次雪的洗禮,讓生命中某些
堅硬的東西,重新煥發(fā)出冰雪之光
此時正值中午,法航波音777自北京向西飛行
三小時后,在西伯利亞上空
我吸吮著法國空乘送來的菠蘿味冰糕
克制不住地打著冷戰(zhàn),內(nèi)心快樂著。
《面具時代》
卸下情感,冷眼旁觀
你會發(fā)現(xiàn)這世界有趣的多:
冷漠者繞過車禍現(xiàn)場
在女孩變成女尸的時候
拿出手機(jī),不忘戴上激昂的面具;
文革老頭在生命的懸崖邊
急剎車,抓住一根“正義”的稻草;
而小三上位者,在深夜
摘下腦袋
從胸腔掏出靈魂的膿液
為自己敷一層“圣潔”的面膜。
太可笑了。你們忙,我的午睡時間又到了。
《越南,下龍灣》
橄欖綠的海灣。有人帶頭
唱起歌謠。接著,同船的人
其他船上的人,都開始唱起來
快樂像漣漪四散
蘇鐵,蒲葵,紫巖苣苔
在升溫的空氣中搖擺,當(dāng)
紅尾猴子倏然掠過。頭頂上
盤旋的熱帶黑烏鴉體型巨大
提醒著依稀的戰(zhàn)爭陰影
億萬年前的暗礁,鋸齒狀浮出海面
它們寬容的沉默著
沒有信仰。也沒有個人崇拜
長滿苔蘚的四肢像堅硬的吸管
深深地插進(jìn)地殼
海面蕩漾,水位似乎又低了一寸
李浩:施施然為自己的繆斯建立了個人“面部表情”
首先祝賀施施然新書《唯有黑暗使靈魂溢出》的出版。我也很喜歡這本書的裝幀,樸素大氣,似乎有某種的“經(jīng)典性”確認(rèn)也似乎又有著活力的注入。在收到這本書之后我妻子也閱讀了其中的部分詩作,她說,她喜歡。她認(rèn)為,這樣的詩歌是迷人的,有感覺的,包括這本詩集的題目:唯有黑暗使靈魂溢出。我妻子的評判當(dāng)然不重要,但在我的記憶里她這樣夸贊的詩集還是極少的,所以我愿意先將它記下來。
在給施施然的詩歌寫下的評論中,我曾重點地談及她詩歌的“古典性”,我以為“某種具有清雅、溫婉意味的古典性一直是施施然詩歌的顯著標(biāo)致,像融解的糖或鹽,在她的詩歌中彌漫。”在閱讀施施然新書《唯有黑暗使靈魂溢出》這本綜合性的新詩集的時候我依然感受著那種“古典性”的存在,她重視美,重視語詞的美感和內(nèi)斂著的光。在那篇評論中,我還談到她的古典性是以現(xiàn)代為基礎(chǔ)底色的,具備現(xiàn)代詩的一切品質(zhì)同時又有自我的獨特異質(zhì);我談到她詩歌的“雜揉感”,她能把屬于記憶的、歷史的、想象的、日常的、情緒的、思考的一并拿來融入到她的詩中,卻沒有生澀、混亂和隔的感覺。她是個小女巫,有著將雜亂的一切迅速收攏并讓它們生出詩性和美來的能力。這些,她在《唯有黑暗使靈魂溢出》這本詩集中都有保持。
我還想從另外的點來談她的詩。一點,我想談她詩歌中的聲音調(diào)式?!艾斄漳瘸3T诟咭鬋上開始一首詩,”安娜·阿赫瑪托娃說。同樣的話,在某種程度上也可用于形容施施然的音調(diào),我覺得她的一些詩歌有種迅捷的高亢性,這種高亢性并不以情緒的激烈為基點,不是,它建立于語速上,建立于言語的直接感和日常性上。在這點上,我覺得她很不同。閱讀施施然的詩,閱讀普拉斯或阿赫瑪托娃的詩,我會不自覺地把語速調(diào)快,而閱讀希尼的、尤瑟納爾的、策蘭的詩,我則會不自覺地調(diào)慢。施施然的詩歌不在語言表面上“設(shè)障”,她的表達(dá)有種流動感,而正是這樣的順暢流動讓她的語調(diào)有了高亢性,這種高亢性在她較為古典化的、充溢著古典和溫婉氣息的詩歌中也是顯見的,我覺得在這點上詩歌的張力是明顯的。
第二點,我發(fā)現(xiàn)施施然詩歌中有一個強(qiáng)烈的“我”的存在。她的每首詩幾乎都有“我”的呈現(xiàn),《立春記》沒有我但第一句就是“我們”,《想起九十年代》沒有“我”、《現(xiàn)實》沒有“我”但它使用的視角是“我”的,你會在閱讀中強(qiáng)烈感受到“我”的在場。她詩歌中“我”的主體性是非常強(qiáng)勢的,是我在說,是我在認(rèn)知世界,是我在感受,是我在和我的生活發(fā)生關(guān)系,是我,在熱愛在疼痛在言說在記憶。她用這種強(qiáng)烈的“我”的凸顯,為自己的繆斯建立起了獨特的個人的“面部表情”。在許多的詩人那里,他們窮盡一生都是用他人的嗓音說話,用他人的面目說話,他們甚至沒有想過如何找到自己。
第三點,盡管施施然的詩歌語調(diào)有某種高亢性,但她在詩中的情緒卻始終不熱烈。你看不到她在詩中熱烈地開成了花,你也看不到她在詩中熱烈地哭成了河。她也不曾熱烈地宣稱,天崩了地陷了??萘耸癄€了“乃敢與君絕”,沒有,她可以訴說可以“總結(jié)”但一直不那么熱烈??梢园蛋档嘏卸ǎ娂械拇蠖鄶?shù)篇什都不是在她情緒最為飽滿、波濤最為洶涌的時候?qū)懴碌?,她的詩歌似乎并不?fù)載情緒上的激烈沖撞。我發(fā)現(xiàn),施施然的詩歌中盡管“我”是強(qiáng)化的、呈前的,但“我”的情緒存在并不過多刻畫,她要說的更多是“我知”和“我認(rèn)”,是相對智性的,審視的。比如她在《流杯池記事》一詩中談到對于喧囂的人世,我曾被一次次激怒,可她不會停在這個點上,不會對這個點進(jìn)行渲染,因為她的詩歌核心要的不是這些。這點,和許多沉浸于自我情感情緒的女詩人也有明顯的相異。
第四點,她的詩歌多數(shù)有敘事的成分,敘事甚至部分地充當(dāng)了她言說的由頭,它開始于某個具體的故事情境。這種方式使她的詩、她的抒情和思忖有了生活的質(zhì)感,也延伸了我們的想象。
2017.5.12
李浩,男,一九七一年生于河北省海興縣?,F(xiàn)為河北師范大學(xué)文學(xué)院教授。曾先后發(fā)表小說、詩歌、評論等,有作品被各類選刊選載,部分作品被譯成英、法、德、日、俄、意、韓文。著有小說集《誰生來是刺客》《側(cè)面的鏡子》《藍(lán)試紙》《將軍的部隊》《父親,鏡子和樹》《變形魔術(shù)師》《消失在鏡子后面的妻子》,長篇小說《如歸旅店》《鏡子里的父親》,評論集《閱讀頌,虛構(gòu)頌》。曾獲第四屆魯迅文學(xué)獎,第十一屆莊重文文學(xué)獎,第三屆蒲松齡文學(xué)獎,二〇一一年人民文學(xué)短篇小說獎,第九屆十月文學(xué)獎,第一屆孫犁文學(xué)獎,第一屆建安文學(xué)獎,第七屆滇池文學(xué)獎,第九、十一、十二屆河北文藝振興獎等。
施施然  在日本(2017)
施施然,本名袁詩萍,詩人,畫家,主編《中國女詩人詩選》,中國作協(xié)會員,河北省文學(xué)院簽約作家,出版有詩畫集《走在民國的街道上》、詩集《隱身飛行》《唯有黑暗使靈魂溢出》《青衣記》《杮子樹》等5部。曾獲河北省文藝振興獎、中國十大女詩人獎、郭小川詩歌獎、三月三詩歌獎、《現(xiàn)代青年》雜志2012年度最受歡迎青年詩人獎、《中國詩歌》十大網(wǎng)絡(luò)詩人、第六屆中國長詩獎、第十七屆石家莊文藝繁榮獎、第四屆張堅詩歌獎主獎等文學(xué)獎項,作品曾入選中國作協(xié)重點作品扶持項目、河北省作協(xié)“河北文學(xué)排行榜詩歌榜”等,詩歌小說發(fā)表于《中國作家》《人民文學(xué)》《詩刊》《十月》《山花》《天涯》《鐘山》《文藝報》《青年文學(xué)》《北京文學(xué)》《光明日報》等報刊選本。部分詩作被翻譯成英語、法語、瑞典語、羅馬尼亞語、阿拉伯語等語言發(fā)表推介于國外,多次應(yīng)邀參加國際詩歌節(jié)。美術(shù)專業(yè)畢業(yè),畫作多次參加專業(yè)美展及文人書畫展,或被收藏。
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