1、
多年磨礪之后，寫幾首詩實(shí)在是小菜一碟。
然而你也越來越不滿意這樣溫吞水式的寫作狀態(tài)。寫詩更像是手藝人的一種熟練操作。
是詩嗎，當(dāng)然，但也僅此而已。多它一首不多，少它一首不少。
與那些偉大經(jīng)典的詩歌相比，感覺少了些斷裂，少了些提升，少了些陌生，少了些力度，總之，它是一首小詩。
正如朵漁所言：寫小詩讓人發(fā)愁。
愁的是低水平重復(fù)，愁的是難于突破。
多么讓人絕望呀，想到自己一直以來孜孜以求，全身心投入。
2、
為什么我們寫的總是那么小里小氣，究其緣由，大概有以下幾點(diǎn)：
1） 太過注重個(gè)人的小我世界，我們寫下的詩歌就像一座孤島，難以獲得認(rèn)同，缺乏更大意義上的情感共鳴。
2） 太過糾纏于眼前，身邊的人事，也就是與現(xiàn)實(shí)事件太黏糊，失去了足夠的“審美”距離。
3） 我們身上的戾氣太重，或太過激憤，而不加節(jié)制地濫用了自己的情緒，寫出來的作品“太水”。
4） 缺乏現(xiàn)代文明的核心支撐，致使我們所秉持的愛、憐憫太狹窄膚淺，沒用真正理解自由、尊嚴(yán)的意義，整體格局不大，難以在更大范圍上觀照他人。
5） 思維方式不對，我們慣用的散文式直線型思維，呆板而緩慢，缺乏轉(zhuǎn)折、跳躍，同樣數(shù)量的文字，統(tǒng)攝的內(nèi)容少，詩歌的容量小。
6） 因?yàn)檎軐W(xué)底蘊(yùn)的欠缺，缺乏深入事物本質(zhì)的能力，進(jìn)而無法以事物本質(zhì)屬性，把紛繁復(fù)雜的世界統(tǒng)一在一首詩里。
3、
如何寫出大的詩歌呢？
1） 閱讀。大量閱讀，把自己變成一個(gè)有世界視野的人，一個(gè)世界人。
2） 樹立信仰，讓基督式的愛和悲憫充盈我們的內(nèi)心。
3） 深入了解當(dāng)前的中國社會(huì)，現(xiàn)在的中國究竟是一個(gè)什么樣的國家，它的光明和yin暗。
4） 清除頭腦里傳統(tǒng)文化、固有思維的影響，讓現(xiàn)代文明之光照亮你的心靈。
5） 靜思。
6） 與多讀相對應(yīng)，就是要少寫，慢下來。
7） 敬畏詩歌，知道詩歌并非萬能藥，要有所為有所不為；知道詩歌的最終使命是給人溫暖，予人希望-----詩歌是基督臨在的一束光。
當(dāng)然，還存在新瓶裝老酒的問題，也就是說，總結(jié)現(xiàn)如今市面上的大部分詩歌，其情感（更多是情緒）不外乎以下幾種：思戀親朋、懷戀往昔、純個(gè)人的小情緒小情懷、對故鄉(xiāng)故園破敗沉淪的感傷、對社會(huì)百態(tài)的就事論事。
與十年前，幾十年前的寫作并無多大差別，甚至更加向內(nèi)，更見促狹。歸納起來就是兩個(gè)詞：自艾自憐，無病呻吟。
并非說鄉(xiāng)愁親情不可以寫，不是的。而是因?yàn)楝F(xiàn)如今的此類情感太多泛濫，太過狹小和自我，沒有提升，無法在更高層次上觀照人類。
以上說的是老酒。而在包裝上，拼命打造出一個(gè)新瓶子，也就是語言（更多是詞語）上追求奇技淫巧，語出驚人死不休。如濃妝艷抹的女子，剝掉那層粉就是一個(gè)俗不可耐的大草包。
此類寫作在心態(tài)上是名利欲太重，講究速成，用一日一首（一日多首）顯示存在感，在思想上懶于創(chuàng)新，或沉浸小樓，或回避現(xiàn)實(shí)。以上種種本質(zhì)是都是因?yàn)閷υ姼枞狈σ环蒡\，沒有舍我其誰的擔(dān)當(dāng)，沒有舍命一搏的意志。內(nèi)心空虛，精神萎靡，這樣的詩歌無法引領(lǐng)時(shí)代，不能給人以溫暖，予人以希望，因此也就是無效寫作。
因?yàn)檫@樣的垃圾太多，反而把極少的優(yōu)秀文本給遮蔽了，因此這于人于己也是一種有害寫作。
詩歌是心靈的藝術(shù)。柔韌、完整、充滿活力的內(nèi)心，才能寫出動(dòng)人心弦的文字。如此，重塑詩人的靈魂，乃當(dāng)務(wù)之急，而不是什么技巧、意象，隱喻，各種主義，我們似乎還沒到那個(gè)層次。
作者||長風(fēng)
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本欄編輯||海底月
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