看過冷軍畫的人，都非常佩畏他畫面中寫實細(xì)膩逼真的特色。他的照相寫實主義的畫面需要極大的耐心才能完成，基本功過硬當(dāng)然是基礎(chǔ)?？墒蔷蛧鴥?nèi)而言，許多想畫成這樣并有素質(zhì)畫成這樣的人卻往往對實現(xiàn)這一效果過程的技法感到無從下手，這里我先談?wù)劺滠娪彤嫷漠嬅嫘Ч?br> 1.他的油畫極為寫實、細(xì)膩，就算湊得很近也看不出筆觸的痕跡。
2.表面非常平整。
冷軍是武漢一所普通師范院校美術(shù)專業(yè)畢業(yè)的學(xué)生，之前少有人知，但蟄伏到了中年他開始爆發(fā)，通過其超級照相寫實主義的畫作，一下子確立了自己在國內(nèi)畫壇的地位，先前他的一幅《五角星》在紐約蘇富比拍到了900多萬RMB，直追張曉剛過億的記錄，位列當(dāng)代畫壇第二。在勝名之下，人們對他亂真的技法必然發(fā)生興趣，不過技法包括畫家本人以及各方人士談得都極少，我覺得在這樣的關(guān)注之下，他要是自己寫本技法書出版，肯定賣得不錯，還有包括像徐芒耀這樣相對純種的法蘭西十九世紀(jì)學(xué)院派技法的衣缽傳人，要是能出本結(jié)合自己經(jīng)驗跟國情的技法書，圖文并茂，就算貴點，我想賣得人還是很多的，造福學(xué)子。市面上我看到的國內(nèi)的只有一本姚爾暢的比較深入全面些，但我讀過還是有些疑問。
了解技法前的前提
1.毅力與決心的試金石
這個前提就是你別幻想技法萬能或唯一的傳說，這種技法就是由于掌握它并實踐它時的難度才變得曲高人寡，而最關(guān)鍵的不是技法本身難學(xué)，學(xué)并不難，只是你必須要有超絕的毅力與耐得住寂寞的耐力才能實現(xiàn)這一目標(biāo)。冷軍一年只能出一張畫，每天用小筆（傳說是說他用一種日本進(jìn)口的尼龍小筆）架著畫杖從早到晚一點一點地畫，一天只能畫硬幣大小的一塊（傳說，真實性有待商榷），不厭其煩地一遍遍很薄地罩染。用“關(guān)起門來無人知，走出門來嚇?biāo)廊恕眮硇稳菟漠嬙俸貌贿^。所以這類畫法是相當(dāng)辛苦和需要堅持的，它的樂趣就在堅持之后，出效果時所帶來的愉悅。 2.學(xué)院派寫實繪畫的含義
這里所謂學(xué)院派不是在美院里學(xué)的都可以算，說得清楚點，狹義一些，其實它指的就是在19世紀(jì)的法國一批頂級的油畫家發(fā)展出的一套科學(xué)更有效的寫實繪畫方法。它的精髓真正掌握的人不多，在國內(nèi)而言也只有為數(shù)不多的畫家可以運用地游刃有余，大多數(shù)畫家一來可能對其不了解，二來是因為畏懼學(xué)院派技法的艱苦程度而放棄學(xué)習(xí)和實踐
學(xué)院寫實繪畫技法解析
1、畫布的選擇
首先要選擇上好并細(xì)膩的純亞麻布，不要買刷過底料的布（順便說一句，市面刷了底的好布賣得特別貴，而且誰知道它到底刷的是什么底，一般都是一層丙烯底，搞不好連膠都不上）。在干燥的天氣下把畫布放太陽里曬曬，隨后再繃，繃也不要繃得過緊，給畫布的伸縮留有余地。要是天氣潮，亞麻布就會收縮，布面繃得比鼓面還緊張。要是遇潮或直接在布面刷點水，發(fā)現(xiàn)畫布松弛塌陷了，這就百分百說明你買到的不是亞麻布，而是棉布（許多人撰文說了一竄鑒別純亞麻的方法，其實都太繁，當(dāng)然在店里你不能刷水，我建議一定要到當(dāng)?shù)乇容^有名的美術(shù)商店采購，比如上海的金泥、南京的都市藝術(shù)等等）。棉布不要使用，只能當(dāng)練習(xí)用，我對棉布沒有一點好感，亞麻布是遇濕緊縮，棉布則相反，是遇濕膨脹。特別是南方天氣溫濕變化大，如果你在晴天繃的布，到了雨天，特別是連續(xù)幾天雨天的話，那它就松得晃蕩晃蕩了，亞麻布的伸縮比則沒有這么大。而且棉布對油劑中的一些物質(zhì)敏感，缺乏抗腐蝕能力。有許多人用化纖材料的畫布，市面上也是五花八門，以我鑒別畫布的經(jīng)驗來看，現(xiàn)在市面上百分之70的布都有化纖成分，有的是把化纖纖維與麻線或棉線紡在一起，有的是經(jīng)線亞麻緯線化纖。這樣做的目的無非就是兩個：一個降低成本；第二個降低畫布對環(huán)境的敏感度。當(dāng)然要注意，那種經(jīng)緯線分別用不同材料的布不要買，伸縮是受力不均，可能會讓畫面龜裂。其實化纖的特性是不錯的，它比所有的天然畫布受環(huán)境的影響都小、抗腐蝕能力都好，不變形。我自己有8面1米8*1米的的化纖畫框，畫好三年多，依舊是那么的緊繃，這種尺寸的亞麻畫框畫的時候布面肯定會晃。有人認(rèn)為化纖布料時間久了會發(fā)脆，不過我至今還沒看到這樣的現(xiàn)象，這也難怪，這類畫布應(yīng)用于油畫的歷史比起亞麻布承載的作品有的已歷經(jīng)五六百年的歷史還很年輕。我們無從在經(jīng)驗中尋找答案，不過問一下化學(xué)專家應(yīng)該可以知道答案。
2、底子的原理
透明畫法的是要用油底子，半油底跟膠底適用于直接畫法，底子中油的成分（許多書上都建議用熟核桃油）越多那么畫面就越不吸油，吸油性弱的好處就是畫面顏料不會顯得干、不會塌陷、有一定光澤便于罩染時對色彩的正確判斷，這是很重要的。但壞處也很致命，要是你用直接畫法，特別是厚畫法的話，對不起，50年內(nèi)甚至5年內(nèi)，你的畫會裂得很厲害了，因為底子不吸油，像亞麻油、核桃油這種粘結(jié)劑就很難牢固附著底子層。像俄羅斯巡回畫派那些列維坦、蘇里科夫、魏列夏伊，特別是弗魯貝爾，他們的畫都已經(jīng)嚴(yán)重開裂，有的畫已“病入膏肓”得了“癌癥”，無法復(fù)原。
底子層的用處我覺得無非就是：一.根據(jù)畫家自身對畫面的需要，通過底子中油份的多少來自主控制畫面的吸油率；二.起到粘結(jié)顏料的作用，油吸不進(jìn)底子里去，粘結(jié)牢度肯定差一些，就像樓房不是用水泥沾在地面上的，而是把樁打進(jìn)土地里來進(jìn)行建設(shè)的。因此油底子只適用于透明薄畫法。而畫的過程中不能只用松節(jié)油或樹脂（比如達(dá)瑪光油或瑪?shù)贅渲?，因為亞麻油或核桃油這種油劑的功能不是起亮光的作用，而是起“打樁”的作用，隨著它自身不斷下滲起到互為粘連的作用。我建議大家自己調(diào)配，根據(jù)油層“從瘦到肥”的原則調(diào)節(jié)松節(jié)油、樹脂和亞麻油或核桃油的比例，調(diào)配出繪畫過程不同階段用的油，準(zhǔn)備幾個小玻璃瓶，不要用塑料瓶（比如廢棄了的塑料藥品），因為松節(jié)油會揮發(fā)，瓶內(nèi)會形成負(fù)壓，塑料瓶會被空氣擠壓變形，影響使用時的心情。
3.刷膠
膠的第一功能就是防止畫布吸油，如果底子不是油底的話那么控制吸油的主要責(zé)任就是這層膠了。許多技法書都提倡用動物膠，我覺得寫書的人可能自己都沒有用過動物膠。動物膠很難買到，特別是西方油畫傳統(tǒng)技法里用的兔皮膠、魚皮膠，這種膠國內(nèi)不容易買到，有的店可以買到進(jìn)口的，不過價格相當(dāng)昂貴。國內(nèi)市面上動物膠用的最普遍的是骨膠和明膠，明膠國畫材料中很常見，骨膠在熬膠的過程中的火候與水分很不好控制，一般最好弄個小電絲爐，再弄個燒杯，按刻度放材料，只需清水或溫水就可，不能熬到沸騰，不然就做壞了。有一種做法是拿膠放到小紗布袋里扎緊，然后把它掛到杯里的水面以下，不要觸底，等一個晚上讓它在清水里自然溶解。骨膠熬制時氣味很臭，整個工序需要經(jīng)驗，不然很難滿意。我建議大家使用聚乙烯膠，也就是木膠，大家可以在買建材的地方選擇價格高一些品質(zhì)好些的。其實無論在國內(nèi)還是國外使用化學(xué)膠都極為普遍，只有少數(shù)畫家依舊堅持使用傳統(tǒng)的動物膠。化學(xué)膠做畫布的膠底的歷史已經(jīng)有50多年了，隨著化工工業(yè)的發(fā)展，有些化學(xué)膠已經(jīng)可以滿足我們的需要，甚至有時表現(xiàn)會更好。動物膠必須趁熱迅捷地刷到畫布上，不論能冷卻，而且最好用木制的畫刀刮，這樣不會產(chǎn)生氣泡。不過化學(xué)膠使用時得加水變得較稀薄，不能如同動物膠那樣稠厚的樣子來使用，因此在使用時用刷子刷就行了，也無需用加熱熬制，非常便捷，膠不要刷得太厚，以畫布背面在背光下看不出光點子為準(zhǔn)。要是膠沒有跟畫布完全隔離開，顏料中的油料有滲入畫布中，這對畫布是有腐蝕作用的。
4.刷底
底子屬性剛才我已經(jīng)談到，這里我還是建議大家不要用純油底，這樣你就無法用直接畫法了，其實真正地道的透明畫法如今幾乎沒人再用了，就是因為它太繁瑣太費時費力了。每個人在看到楊?凡?埃克或韋登等文藝復(fù)興時期名家的畫作時都覺得色澤光鮮如新，這種顏色有種不可言喻的純凈之感。這樣的技法是在一個對上帝無限熱愛犧牲自我的宗教氛圍下產(chǎn)生的，他們的畫大多都是教會的訂單，畫家本人又是虔誠的天主教徒。就像巴赫的康塔塔作品的一個標(biāo)題叫：“上帝??！我們?nèi)绾钨澝滥悖 币粯?，畫家對上帝的描繪是從來都不言細(xì)的，功夫花得再深也無法表達(dá)我內(nèi)心對您熱愛，付出再多也不值一提。時代變了，氣氛變了，到了19世紀(jì)法國學(xué)院派時已經(jīng)都是直接畫法了，或者是局部透明，過去的那種技法其實多多少少都已經(jīng)失傳了，我們可以看到從18世紀(jì)到今天談?wù)摾L畫技法的一本本著作中對凡?？藭r期技法的無盡爭論中看到時代的變遷確實可以撕掉一些“華彩的樂章”，似乎這種美是必須凝固在歷史中的。
底子一般的原材料可以有很多，最好用到建材店購買大白粉，也可在美術(shù)用品店購買現(xiàn)成的底料（比如馬利牌），不過那種底料是用丙烯白料做的，大家可以聞聞丙烯白顏料跟它是一個氣味，可以使用。自己用大白粉配要注意好水、膠、白料三者的配比，這個根據(jù)自己畫面需要定，而且每次買到的料和膠品質(zhì)有出入，因此必須要根據(jù)個人購買與操作經(jīng)驗而定。這里談?wù)劺L制細(xì)膩深入的寫實油畫的作品的底子的特點。首先你必須薄刷，絕對不能粘稠，水稍多一些，而且不能只刷一遍，追求高質(zhì)量的底子層必須刷到十遍以上，法蘭西學(xué)院派的畫家一般刷16遍。每次刷完，自然晾干，再刷。其次你必須每次刷完干透后，要拿細(xì)號的水砂紙打磨平整，把所有的小點子等凸起物統(tǒng)統(tǒng)磨平，然后再刷第二層底，切不可刷完了再磨，因為底里有膠，每層干后實際各層都較獨立，一旦底部有凸起到最后都沒解決，最后打磨時會把上層的膠底層打破，反而不平整了。做時切忌急躁，慢工出細(xì)活，比較枯糙。這里還要看你磨工如何，本人一般。法國十九世紀(jì)學(xué)院派的大家做出來的底是平整得無與倫比，摸著都有一種享受的感覺。注意千萬不能放油，哪怕只有一點油星子都能讓你該處最終的直接畫法的畫面發(fā)生龜裂。最后把做好底的畫布晾干干透即可。
5.基于此類膠底的畫法
與其說適合此類膠底的畫法，倒不如說適合此類畫法的膠底。為什么非要磨平，為什么要挑選顆粒細(xì)膩交織的畫布，這些都有非常大的道理。
首先來說畫面著色的過程。雖說是直接畫法，但也不是純粹的直接，但也絕非純粹的透明。因為透明畫法不光是畫法的問題，還有選顏料的問題，有的顏料的化學(xué)成分可以融于油劑，有的則只是懸浮于其中，這就不行，我們必須選擇標(biāo)準(zhǔn)的透明油畫顏料才能用來畫透明畫法。懸浮在油中的混合型顏料的效果無法達(dá)到凡?？说某潭龋业谝淮慰此麄兊脑鞯囊曈X經(jīng)歷是我未曾想象得到的，才得知什么叫透明畫法的感覺。在繪畫過程中，我們遵循“肥蓋瘦”的原則進(jìn)行繪畫，有人詢問為什么要“肥蓋瘦”，肥瘦的不同就是油料多和少、稠和稀的不同?；诋嫴茧S著氣候溫濕冷暖會發(fā)生伸縮膨脹的變化，覆蓋在其上的顏料必須要有一定的韌性才能應(yīng)付這種伸縮，油料含有越多則越“肥”，韌性張力也越強，一旦上層色層的韌性小于下層色層，那么隨著下層色層跟隨畫布一起伸縮的時候，上層色層一旦無法應(yīng)付下層的伸縮程度的時候，就會被下層色層的運動而繃裂。由于在畫家創(chuàng)作過程中很難時刻做到這樣嚴(yán)格，往往那些激情四溢的名畫，最后會損壞得不堪入目，比如俄國天才畫家弗魯貝爾的畫。我看過特納的畫也是這個毛病。這是繪畫產(chǎn)生龜裂的原因之一，還有像色層顏料的油性程度不一造成韌性或伸縮系數(shù)不均勻，也會造成一些局部的龜裂，這就是為什么直接畫法的底子層中一丁點油星都不能進(jìn)去的原故，因為底子中有油份的部分的吸油程度會比其他部分低很多，那么沒有油份的底子部分就會比它更吸油，這樣造成整個色層不同部位的油份程度不一，從而因外界環(huán)境變化使其伸縮膨脹時各部位受力不均導(dǎo)致龜裂。
在繪畫過程中，起先可以用松節(jié)油打底色，分出素描關(guān)系，最好素描關(guān)系深入些，越深入越好，這樣在著色時就無需費心思考慮造型的問題了。然后慢慢地逐步地加入達(dá)瑪光油或瑪?shù)贅渲ì數(shù)俸苜F）和亞麻油或熟核桃油，熟核桃油的好處就是不易變黃，亞麻油變得比較厲害，你也可以買曬稠油，這種油就是用亞麻油曬的，顏色很深，但畫上去不會變色，你也可以自己做，方法就是拿亞麻油放在透明玻璃瓶中置于烈日下暴曬幾天。其實你把放到光線較暗的地方顏色又會返回，放到光線充沛的地方則會泛黃。有的畫家可以靠經(jīng)驗來上色，考慮到后期的泛黃，比如說法國的安格爾就故意把畫面畫得冷一點，以便于隨后變黃之后色彩中和。最后逐步增加樹脂的含量，減少粘結(jié)劑（亞麻油）的含量，如果亞麻油太多，可能會導(dǎo)致薄畫時顏料掛不上去，我曾經(jīng)用亞麻油畫薄層往上涂，發(fā)現(xiàn)顏料無法涂到底下油料色層上，像一顆顆露珠掛在上面，無法均勻附著，隨后加了達(dá)瑪光油就沒事了，透明畫法或直接+局部透明畫法中都必須用樹脂參與才能罩染，并且可以帶來一種釉質(zhì)的美感。如果有人覺得畫面局部太光，可以加入一些皂化臘，在大一點的美術(shù)用品商店都有售，臘的作用就是亞光，樹脂的效果是亮光，自己可以根據(jù)需要來調(diào)配。
在繪畫過程中的每一遍上色階段都需要停下來進(jìn)行打磨，這也是不能偷懶的，階段分地越多，也就是停筆下來進(jìn)行打磨得次數(shù)越多你畫中的細(xì)節(jié)就越豐富微妙。如果你感覺畫面上的顏料筆觸凸起的地方比較多，就可以停下來用細(xì)號的沙皮進(jìn)行打磨了，把畫框放平，然后倒上煤油（松節(jié)油其實也可以，徐芒耀覺得松節(jié)油拉顏色拉得太兇，不過我覺得，你一打磨原本光滑的表面肯定會失去光澤，而且一打磨后損失的顏色幾乎都是磨掉的，當(dāng)然用煤油當(dāng)然更好，我還沒想到去用，大家可以問問夜市攤販還用煤氣燈的人煤油在哪買得到），不要倒?jié)M畫布，差不多夠磨就行了，磨也不是都磨，我們要盡量少磨，把凸起的地方磨掉就行了。這時你一只手拿沙皮沾著煤油磨，不能干磨，要在油里磨，另一只手要時刻摸著畫面，以防磨過頭。如果手指摸著平了，就不要再來兩下了，磨到那個度就行了，因為磨的過程對畫面的破壞是很大的，實際上有點在破壞中重建的意味，只是每次破壞的越來越少，畫在最后一次重建中完成。這樣做最大的好處就是可以讓筆觸消失，這種消失不是拿扇形筆掃出來的那種光滑，而是那種把筆觸統(tǒng)統(tǒng)藏在里頭的感覺，打磨得次數(shù)越多，那種點點筆觸就藏得越美，越微妙，靠這種方法可以把畫面表達(dá)地極為自然和有層次感。磨完之后拿棉布或餐巾紙擦掉畫面上的煤油，擦干后就能上一層薄光了。徐芒耀的做法是用他的法國進(jìn)口的弗拉芒調(diào)色油，不過我從來沒在市面上找到，網(wǎng)上也找不到賣，我的做法很簡單就是用樹脂加松節(jié)油，無需亞麻油，當(dāng)然現(xiàn)在市面上有一種噴灌的潤色上光劑也很好用，很方便，許多潤色上光劑其實就是三合油（松節(jié)油1+亞麻油1+ 達(dá)瑪光油3），總之目的只有一個，無論用什么方法只要能讓畫泛出一定光澤，讓我們得以繼續(xù)在原本的明度與飽和度上繼續(xù)畫下去就行了。只有一遍遍不厭其煩地打磨，保證每一階段都光潔平整才能帶來最終畫面上光后平整如鏡的感覺。
這就是十九世紀(jì)法蘭西學(xué)院派的技法，很費工夫，馬蒂斯本來想學(xué)的，法蘭西美術(shù)學(xué)院看了他的畫就告訴他你學(xué)不了，后來馬蒂斯把盧浮宮的那些畫詆毀地一無是處，其實是情緒報復(fù)使然，不過要是他當(dāng)年去學(xué)了這種極為繁瑣的技法的話可能就不會成為之后野獸派的領(lǐng)軍人物了。像人臉上的毛孔，皮膚的機理，皺紋，鼻頭的粉刺，每一根眉毛須發(fā)，眼睛里根根血絲都要靠那種當(dāng)時也是迄今為止在寫實繪畫中最先進(jìn)的技法才能充分且自然地實現(xiàn)。但千萬不要以為這種畫必須面面俱到地細(xì)膩，一般而言，那些畫中重要的部位，比如說人的肌膚，臉部、手部、頭發(fā)胡須還有那些有表現(xiàn)效果的衣料和金屬器皿石材等才會用足功力去畫，而其余與主題不甚關(guān)聯(lián)間接的部分則畫得較放，整幅畫收放有致，該輕松的時候輕松，該細(xì)巧的地方細(xì)巧，不過十九世紀(jì)法蘭西學(xué)院的大師一般都能把細(xì)巧畫得很瀟灑，比如說梅索尼埃。
如果你做底子的時候只打一遍兩遍底，那么在繪畫中打磨時肯定要磨出白點子，也就是底子不夠厚不足以填平畫布的縫隙，這樣的底子在刷底料時再打磨也是無用的，可要是一次底子刷得太厚又無法帶來相當(dāng)平整的觸感，這就像油漆匠給家具上漆須刷許多層的原因一樣。這種先天不足的底子會給接下來的繪畫過程帶來無盡的苦惱，因為你剛畫好的部分，可能就因為這一磨于是乎露出了白點，從而使得原本畫面微妙的色彩關(guān)系必須重新來過，叫人既可惜又無奈。而畫布本身經(jīng)緯交織太壯粒頭過大，也會影響底子的平整，從而影響繪畫過程。那么這時來看這打底的事兒就會知道花功夫做個好底子的重要性了。
6.上光
靠這個方法畫完的畫要等上半年，最好是一年（實在等不及四個月肯定要的），讓顏料徹底干透，這是個表面看不到的過程，不然的話會影響畫作的壽命，有的人的畫畫完沒幾天就刷光油了，這會導(dǎo)致光油和顏色中的亞麻油等此類油料結(jié)合而慢干，導(dǎo)致畫面沾滿灰塵無法去除。刷一層上光油就行了，也可以刷兩層。光油里也可以加些松節(jié)油，以便快干。市面上的光油有兩種，我們要購買達(dá)瑪光油比較好，它是可以在將來洗去，便于日后修復(fù)。另一種光油是“一次了結(jié)”，干后無法洗去，比如市面上溫莎牛頓牌的光油就是如此，我曾把這種光油調(diào)合亞麻油使用，結(jié)果發(fā)現(xiàn)它干得極為緩慢，我有一幅這樣的畫完成至今已有三年了，迄今仍然沒有干，摸上去依舊濕漉漉的。
畫作在刷光油之前最好拿巴拿馬樹皮水洗一遍畫面，不過這東西不太好找，我在上海金泥曾經(jīng)看到過，還有一種阿拉伯樹皮水不知道效果如何。找不到的話也可以用肥皂水（不是拿肥皂來做，就是洗衣粉泡的水，洗衣粉不要太多）來洗，目的就是去除一些灰塵，并且可以讓過亮的部位降低光澤，在上光前保持光澤較為統(tǒng)一，其實也可以用松節(jié)油來洗，不過這個功能只有統(tǒng)一光澤的了。
