漫畫改編真人版，雖只有七字卻是充滿了殺傷力。每每看到播出成品，小影的心情都會(huì)像那伏天間的暴雨，被荒誕、可惜、無(wú)厘頭，“澆”了個(gè)措手不及。
在百分之百青偶原創(chuàng)劇本5+殺觀眾的小心靈后，我們不服輸?shù)挠耙晞∈袌?chǎng)其實(shí)很早就把矛頭指向了小說(shuō)IP改編劇，半買版權(quán)半原創(chuàng)的創(chuàng)制模式，讓許多東拼西湊的“原創(chuàng)”內(nèi)容半推半就的播出了。而在優(yōu)質(zhì)小說(shuō)IP被貪婪的各路“東家”搶購(gòu)瀕臨消耗殆盡之時(shí)，“漫改真人劇”成為了滋養(yǎng)國(guó)內(nèi)貧瘠青偶影視劇題材的救命稻草。
“買版權(quán)+改名字+本土化落地”成為了如今漫改真人影視的慣用套路，這步險(xiǎn)棋也一直從《粉紅女郎》走到了《奮斗吧，少年》?？粗毒W(wǎng)球王子》中的青學(xué)變?yōu)橛?，龍馬成了路夏，燕回閃成了燕子還巢，殊不知網(wǎng)王粉作何感想，更不知普通觀眾能否接受劇中突然中二的沙雕風(fēng)格。
三伏天未畢，暑期檔影視劇還在如火如荼的播出。從目前《全職高手》和《奮斗吧，少年！》的排播方式和口碑成績(jī)來(lái)看，屬于漫改真人劇最好的年華似乎已經(jīng)到來(lái)。但它真能成為青偶題材創(chuàng)作一劑打破僵局的良藥嗎？
擁有了漫撕男卻失去了制劇重心，漫改真人不慎恐變四不像
話不多說(shuō)，我們來(lái)看《全職高手》《陳情令》和《奮斗吧，少年！》這三部正在熱播的漫改真人劇。
其實(shí)，《全職高手》與《陳情令》很相似，其改編源頭都是著名小說(shuō)IP，后被做成動(dòng)畫，再被改編成真人版劇集，而兩部劇的配音和動(dòng)畫版基本上是一樣，這對(duì)于鞏固原有粉絲群體而言是討巧的。因此，如果你不是骨灰級(jí)粉絲，很容易產(chǎn)生兩部劇就是漫改真人劇的印象。
在網(wǎng)友忍痛割愛昧著良心粉出的“社會(huì)主義兄弟情”下，《陳情令》臨近收官，乘著《魔道祖師》的光環(huán)更加魅力四射，基本沒(méi)有致命失誤，真的是太不容易了?！度毟呤帧吩诟舯凇队H愛的熱愛的》大結(jié)局之際開播，繼續(xù)在計(jì)算機(jī)的世界中廝殺。現(xiàn)實(shí)生活與游戲場(chǎng)景的跳進(jìn)跳出，這次絕對(duì)不是五毛錢特效，鵝廠對(duì)于《榮耀》的畫面制作絕對(duì)是下血本了。目前，《全職高手》單日播放量過(guò)億，第一點(diǎn)接近6千萬(wàn)和《陳情令》持平。
而《奮斗吧，少年！》這邊，真的是欲哭無(wú)淚。
盡管制作方最近的公關(guān)宣傳強(qiáng)強(qiáng)主打的是——原創(chuàng)青春熱血?jiǎng)?lì)志運(yùn)動(dòng)題材劇集，但其實(shí)作為日漫《網(wǎng)球王子》正式被買版權(quán)在內(nèi)陸重置翻拍的作品，這部劇早已成為網(wǎng)王迷翹首以盼的心頭肉。筆者順勢(shì)采訪了幾位“奶奶級(jí)”原著粉，他們回答道都很短但都“夠意思了”：
1.求求你，放過(guò)我吧；
2.為了看彭彭，我忍了；
3.“嚴(yán)汁”的演技挺好；
4.來(lái)了來(lái)了，他帶著慢鏡頭特效來(lái)了；
5.我記角色記了6集。
《奮斗吧，少年！》最大的問(wèn)題其實(shí)在于制作方在制作層面并沒(méi)有想好怎么做，既想模仿原來(lái)漫畫和動(dòng)畫的效果，又擔(dān)心這樣的效果出挑讓觀眾接受不了。劇集按照拍真人戲的節(jié)奏翻拍動(dòng)畫，一到特效環(huán)節(jié)就上慢鏡頭，導(dǎo)致整個(gè)戲的節(jié)奏產(chǎn)生了問(wèn)題，這一點(diǎn)非常明顯，所以整體看起來(lái)沒(méi)有《全職高手》在賽場(chǎng)上打得過(guò)癮，流暢自如。
再者，劇集在全員大幅度改變?cè)值那闆r下讓觀眾去記住角色，確實(shí)有點(diǎn)雞肋。怪不得一位優(yōu)秀的網(wǎng)友吐槽：要不是百揚(yáng)學(xué)長(zhǎng)帶了一個(gè)扇貝單詞logo的頭巾，我以為他是看場(chǎng)地的暴躁大叔......
對(duì)于像《全職高手》和《奮斗吧，少年！》這樣漫改劇，登場(chǎng)角色超級(jí)多，動(dòng)不動(dòng)就N個(gè)隊(duì)一群人的出現(xiàn)設(shè)定，劇集能在30分鐘的有限時(shí)常內(nèi)，將很多復(fù)雜的人物清晰有效的在相關(guān)中呈現(xiàn)，實(shí)屬不易。在動(dòng)畫里，我們可以靠人物長(zhǎng)相、頭型、動(dòng)作去記住角色，但一旦真人版后，這種區(qū)隔感和交織感就自然變低了。
漫改真人劇三大秘籍：選材合適、把握節(jié)奏、演員的角色相信
如今的國(guó)漫創(chuàng)制水平處于中下游，而高水平的日漫由于政策原因不讓大批量引進(jìn)，因此想要在國(guó)內(nèi)開啟屬于漫改真人劇的一片市場(chǎng)，要面臨的問(wèn)題絕對(duì)不是僅僅打一下政策的擦邊球那樣僥幸。
“日本每年的漫改電視劇和漫改電影不會(huì)低于30部，基本維持在60——100部的體量上，他們有著非常充足的題材庫(kù)，這樣重量級(jí)且極具競(jìng)爭(zhēng)力的源頭，是日本影視劇能夠不斷汲取營(yíng)養(yǎng)再生長(zhǎng)的主要因素?！本巹?、資深漫畫研究學(xué)者賈東巖告訴小影（ID：maoyingtv）。
漫畫《死亡筆記》
確實(shí)，于漫改而言選擇合適的題材頗為重要，當(dāng)然前提是你有可選之處。青年漫畫、淑女漫畫、少女漫畫等每個(gè)漫畫類別，都有著自己的類別風(fēng)格屬性。我們之前所看到的漫改真人劇《流星花園》（淑女漫畫）、《今天不上班》《逃避可恥卻有用》（輕熟女漫畫）等都有著各自的傲人成績(jī)，他們能夠成功的共性就是抓到了從漫畫到劇化的靈魂。
賈東巖在接受采訪時(shí)談到，“漫畫里的描述是有特定模式的，而劇化就是開始擬人化，真人感變強(qiáng)。就像《海賊王》至多能夠做成大電影，但是改成影視劇是絕對(duì)不合適的；但是《死亡筆記》和《棋魂》就基本沒(méi)有表現(xiàn)力的難度。衡量一部漫畫作品，要看它是否能夠順利‘劇化’。”
我們又做了一個(gè)假設(shè)，如果拋開政策限制，目前國(guó)內(nèi)漫改真人最大的困難的是什么？賈東巖分析指出，是戲劇節(jié)奏。
“做到漫畫和真人劇的互相平行是相當(dāng)難的?！迸e個(gè)例子，日本漫改真人《銀魂》雖然有不足之處，但它本身就是一個(gè)搞笑向、沙雕向、把歡笑和眼淚放在一起的產(chǎn)物，《銀魂》本身就有很多荒誕的地方，對(duì)于它的一些內(nèi)容我們是可以去原諒的。觀眾不可能原諒所有的無(wú)腦改編，但會(huì)肯定用心構(gòu)思的漫改真人作品，比如公認(rèn)比較成功的《死亡筆記》和《浪客劍心》。
“兩部作品都很出色的完成了一項(xiàng)：把影視節(jié)奏和漫畫節(jié)奏統(tǒng)一起來(lái)，觀眾既能夠在影視當(dāng)中感受漫畫的爽感，又體會(huì)到了區(qū)別于原有漫畫的節(jié)奏，再例如《我是大哥大》，就是把控好了觀眾的內(nèi)心節(jié)奏，它也并沒(méi)有完全按照漫畫本身的節(jié)奏去翻拍。”
漫改真人劇《浪客劍心》
所以，其實(shí)《奮斗吧，少年！》現(xiàn)在尷尬之景和當(dāng)年《棒球英豪》《H2》的漫改真人存在著同樣的問(wèn)題，比起說(shuō)沒(méi)有節(jié)奏，應(yīng)該是節(jié)奏亂了。
困難之處的第三點(diǎn)賈東巖也和小影交流到，“演員相不相信這個(gè)角色，是一個(gè)角色能否立得住，吸引人的殺手锏。”比起一般的影視劇角色揣摩，其實(shí)飾演漫改真人劇的演員需要的是適度的夸張，尤其是像《網(wǎng)球王子》這樣的少漫類型，夸張是優(yōu)勢(shì)，失去夸張的魅力就會(huì)吃虧。
“大眾是否接受夸張，只存在于他們個(gè)人的想象力中，并沒(méi)有經(jīng)過(guò)大眾的驗(yàn)證。漫改真人首先吸引的是漫改的粉絲，如果漫改的基礎(chǔ)都消失了，那就和普通的影視劇殊途同歸了。大眾的寬容度很高，只要形成了風(fēng)格，就會(huì)有記憶點(diǎn) ，慢慢接受總比拒絕來(lái)的實(shí)在?！?/span>
漫改真人劇處在補(bǔ)充性質(zhì)階段，“原創(chuàng)”一詞恐將被用爛
政策限制的是不單是漫改真人，還在國(guó)外引進(jìn)翻拍，在大環(huán)境下生存的創(chuàng)作者們揣著“原創(chuàng)”的虛榮心，將一些經(jīng)典之作無(wú)情的扭曲，《奮斗吧，少年！》就是這樣的產(chǎn)物，細(xì)想也是沒(méi)有辦法的事，如果不改，就會(huì)再次面臨下架，顆粒無(wú)收。
從目前國(guó)內(nèi)影視劇市場(chǎng)的劇種創(chuàng)制來(lái)看，漫改真人劇不會(huì)進(jìn)階，原因有三：
第一，政策限制大，高水平作品買的少，導(dǎo)致國(guó)外作品進(jìn)來(lái)的少；
第二，網(wǎng)絡(luò)IP都在抄襲各種少漫為己用。從改變角度講，漫改不是剛需，并不是只有漫改才有“流量”題材（霸道總裁、青春校園等），題材限制面較??；
第三，國(guó)漫優(yōu)秀作品少，影響力低。“快看漫畫”上的作品即使賣出去一些，但至今也沒(méi)有多少能夠成功地進(jìn)行改編或者翻拍。
在貓影文娛（ID：maoyingtv）看來(lái)，漫改真人在國(guó)內(nèi)現(xiàn)在還是一個(gè)補(bǔ)充性質(zhì)的劇種，占據(jù)約五分之一。想要進(jìn)階成為影視創(chuàng)制核心力量，其核心題材必須被創(chuàng)作和挖掘，那就是講述的是真人故事。日漫改真人劇集成功的因素，在于題材上有很大的“面對(duì)生活”的庫(kù)存基數(shù)，而國(guó)漫現(xiàn)在基本在玄幻和霸道總裁型漫畫上周旋。
我們向往著影視環(huán)境再次開放的一天，能夠讓像《網(wǎng)球王子》這樣的漫畫原汁原味地帶給觀眾感動(dòng)，也將和業(yè)界共同關(guān)注著國(guó)漫作品豐盈的日子，也許漫改真人的未來(lái)就如同暴風(fēng)雨后的微光，渺小卻奪目。
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