懸疑類型一向是商業(yè)片之心頭愛，對(duì)于觀眾“期待視野”的充分調(diào)動(dòng)可以非常容易地激發(fā)起觀眾的“爽”感，再加之一些合理的恐怖因素和社會(huì)現(xiàn)實(shí)的諷喻，對(duì)于大部分觀眾來(lái)說，總是節(jié)假日檔期不會(huì)出錯(cuò)的選擇，《秘密訪客》也不例外。
全明星陣容+ip+國(guó)產(chǎn)片少見的家庭懸疑題材，卻依然在五一檔的商業(yè)片廝殺中淪落到了一個(gè)尷尬的位置。當(dāng)然，不得不承認(rèn)的是，本片依然是一次大膽的“用藝術(shù)片的敘事模式展開商業(yè)片”的電影實(shí)驗(yàn)。
沒有訪客，只有以家為名的牢籠！
“每個(gè)家庭都有秘密，我們的秘密就是家庭。”
《秘密訪客》的這句宣傳文案也是整個(gè)電影劇情最好的概括。某種程度上，《秘密訪客》和《寄生蟲》《緝魂》有共通點(diǎn)。三部電影都關(guān)注了階級(jí)、霸凌等社會(huì)問題，只不過三部電影的著力點(diǎn)各有不同?！都纳x》著眼于階級(jí)的矛盾，企圖用階級(jí)諷喻作為熨斗將一切觀眾對(duì)于商業(yè)片的挑剔都熨平；《緝魂》則著眼于“愛”；而《秘密訪客》的核心就是家庭，只不過這部電影中的家庭既是港灣，也是牢籠。
在電影伊始，觀眾們自然而然地認(rèn)為段奕宏飾演的于困樵是標(biāo)題中描述的“秘密訪客”——以災(zāi)難的姿勢(shì)“闖”入了這個(gè)幸福又體面的富人家庭，甚至“寄生地下”，制造一系列恐怖與懸疑事件。
可是當(dāng)一切真相水落石出后，觀眾才恍然大悟——“訪客竟是我自己”！因?yàn)檎侩娪白畹踉?、恐怖的地方不在于視聽語(yǔ)言，而是家庭的二元性。
家本身是溫暖的港灣，這也是為什么郭富城飾演的汪先生本身就是原生家庭之牢籠的受害者，卻又對(duì)“港灣”式的家庭具有迷之執(zhí)念的原因。
汪先生這個(gè)角色和2018年卷福的英劇《梅爾羅斯》類似，二者都用物質(zhì)的富有換取了獨(dú)立的精神與安樂的靈魂，不同的是，在陷入自我懷疑的非難境地時(shí)，梅爾羅斯“豁豁自己”，
而更為殘酷的汪先生則選擇將傷害和禁錮轉(zhuǎn)嫁給比自己更弱小的群體和階級(jí)，即與朋友形婚甚至逼迫后者為自己代孕，在失去唯一的孩子后禁錮女性與窮人，甚至將其他無(wú)辜的孩子作為“工具人”維系自己對(duì)于“家”的幻象。
在這個(gè)《小偷家族》式的復(fù)雜家庭中，物質(zhì)富足、兒女雙全并不是最吊詭的幻象。最令人不寒而栗的反而是于困樵的存在。這個(gè)藏在地下室的男人，不僅是汪先生心中的沉疴的始作俑者，同時(shí)也是Roy在汪先生“理想”家庭中的位置對(duì)照。
當(dāng)溫暖的港灣變成了折磨人的煉獄和囚籠，也不難催生出冷漠、自私、恐懼、孤獨(dú)的因子，《秘密訪客》則借用了一場(chǎng)意外和寄居在地下的于困樵為切口，帶領(lǐng)觀眾使用“訪客”的視角，如同插入古法鯧魚中的勺子一樣，捅破以汪先生為首的虛偽“港灣式”家庭的最后一層窗戶紙。
正是因?yàn)槊恳粋€(gè)觀眾都可以產(chǎn)生“代入感”，家庭式懸疑劇的“后勁”總是大于其他題材，令人欣喜的是，去年夏天《隱秘的角落》再加之《秘密訪客》，這種類型的懸疑片已成為了同質(zhì)化商業(yè)電影市場(chǎng)上的一股“清流”。
懸疑之外，《秘密訪客》還帶來(lái)了什么？
如果以實(shí)驗(yàn)戲劇的角度來(lái)看，《秘密訪客》還不算是一部失敗之作。首先在主題方面，除了前文提到的階級(jí)議題，形婚、深柜、代孕等敏感話題也在本片中被觸及，盡管被鏡頭語(yǔ)言埋藏在了臺(tái)詞中成為了暗線與符號(hào)，但是其對(duì)“陰暗的角落”的管窺與關(guān)照依然是一次“破線”與進(jìn)步。
此外，整部電影都使用了藝術(shù)電影常用的鏡頭語(yǔ)言、美術(shù)和調(diào)性。無(wú)論是“整個(gè)屋子都是Roy的攝影作品”對(duì)于暗線的隱喻和陰郁氣氛的渲染，還是通過菜品、臺(tái)詞對(duì)中國(guó)式家庭“飯桌文化”的一言以蔽之，以及旋轉(zhuǎn)樓梯、鏡子、地下室、江河橋等典型懸疑片中常見的元素，配合古典音樂得以渲染出國(guó)產(chǎn)片中少有的恐怖視聽的氛圍，非常具有觀賞性。
只可惜，從多數(shù)觀眾的反饋以及整部電影敘事的流暢性和故事的完成度來(lái)看，用藝術(shù)片的敘事手法與調(diào)性和懸疑片之間的同步率與適配度仍需打磨，電影部分具有藝術(shù)性和觀賞性的分鏡、鏡頭語(yǔ)言顯然已經(jīng)影響了敘事的完整性和信息的流暢表達(dá)。
除了懸疑，本片的女性主義視角和“全員惡人”的設(shè)定亦可圈可點(diǎn)。許瑋甯飾演的汪太太并不是銀幕上常見的賢良溫潤(rùn)的圣女形象，她的神經(jīng)質(zhì)以及對(duì)于自由的追求一定程度上作為一抹白色的月光，平衡了懸疑氣氛的壓抑感，其自我意識(shí)的覺醒也一定程度可以戳中觀眾的“爽點(diǎn)”。
而張子楓飾演的楚瞳則符合了她一貫“暗黑蘿莉”的形象，與榮梓杉飾演的楚祺的對(duì)手戲總讓人有一種夢(mèng)回《我的姐姐》的既視感。兩個(gè)孩子就像是墻角兩顆瘋狂生長(zhǎng)的野草，對(duì)為數(shù)不多的“愛”的養(yǎng)分瘋狂汲取，到頭來(lái)卻發(fā)現(xiàn)依賴又恐懼的“家庭”竟然也是被謊言和物質(zhì)堆積起來(lái)的空殼。
與真相相比，獨(dú)屬于少年的對(duì)于夢(mèng)想的煩惱竟然顯得如此渺小，更可怕的是相似的家庭厄運(yùn)也會(huì)隨著環(huán)境影響下一代，所以楚瞳最后的一刀反擊，也是同親代的黑暗進(jìn)行了斷。盡管故事被扭向了“大團(tuán)圓”的結(jié)局，其影響力和“后勁”也會(huì)因?yàn)槌拥囊坏堆永m(xù)。
票房口碑雙乏力，差在預(yù)設(shè)的門檻與格局！
全明星的演出陣容，名導(dǎo)操刀、懸疑題材，就算遇到了“2021最擁擠五一檔”這個(gè)不怎么順利的時(shí)機(jī)也不會(huì)淪為炮灰，然而事實(shí)是截止目前，《秘密訪客》依然在五一檔中呈現(xiàn)疲軟態(tài)勢(shì)。
或許在高預(yù)期和“預(yù)告騙”的加持之下，就算實(shí)驗(yàn)已經(jīng)足夠四平八穩(wěn)，也依然不會(huì)獲得正向的反饋，宛如一道沒有放什么作料的蒸鯧魚，食之無(wú)味，棄之可惜，無(wú)功無(wú)過也會(huì)變成罪過。
當(dāng)然，導(dǎo)致《秘密訪客》不甚如意的主要原因仍然是電影內(nèi)容本身。首先，電影的多層次隱喻和鋪陳但未完全展開的故事線就已經(jīng)為影片預(yù)設(shè)了觀影門檻。
尤其在電影前期，五個(gè)人物以及其身后呈倍數(shù)的故事線外加陰暗的主色調(diào)、慢節(jié)奏的敘事和破碎、多景別跳切的剪輯容易讓觀眾昏昏欲睡，而在電影后期，層層重要的反轉(zhuǎn)則主要通過非線性剪輯以及警察的幾句拷問，飯桌上的幾句臺(tái)詞呈現(xiàn)，電影結(jié)構(gòu)的“頭重腳輕”使得本應(yīng)重磅的反轉(zhuǎn)淪為了“就這？”的疑惑，宛如一拳打在了棉花上，令人心生惆悵。
整體來(lái)說，還是電影的格局小了，無(wú)論是家庭二元性的主命題，還是一系列社會(huì)問題，甚至是女性主題的復(fù)仇話題都沒有被講好，電影最大膽的選題創(chuàng)新反而被敘事、人設(shè)關(guān)系等技術(shù)原因沖淡，反而不敢真正面對(duì)“秘密”與真相。
故事線鋪陳多了，卻不會(huì)講故事，或是說不會(huì)在有限的框架里最大程度發(fā)揮出故事的內(nèi)核，也就要開始面臨“貪多嚼不爛”的窘境，再精致的滿漢全席，也要淪為殘羹冷炙。
在這個(gè)有些擁擠的五一檔，《秘密訪客》本可以和《懸崖之上》一并憑借題材和全明星陣容在爆米花電影中脫穎而出，然而略顯冗雜的敘事和非線性、混淆視聽的剪輯沖散了電影對(duì)于“家”的隱喻的反差性與生動(dòng)性。
可以看出，導(dǎo)演拼命地想為這部商業(yè)電影賦予藝術(shù)內(nèi)涵，只可惜由于電影篇幅的限制和略粗拙的懸疑邏輯，使得演員、劇本、美術(shù)均“頂配”的《秘密訪客》陷入了“兩頭不靠”的尷尬境地，《秘密訪客》真的變成了一團(tuán)剪不斷理還亂的秘密。
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