王步與以粉彩見長(zhǎng)的珠山八友同時(shí)，一生致力于青花藝術(shù)的探索與實(shí)踐，他繼承了景德鎮(zhèn)青花藝術(shù)傳統(tǒng)，又不斷創(chuàng)新，在半個(gè)多世紀(jì)的藝術(shù)生涯中，以中國(guó)畫寫意畫風(fēng)的特色與青花傳統(tǒng)技法結(jié)合起來(lái)，又?jǐn)X取各流派的藝術(shù)成果，形成了自己鮮明的瓷繪藝術(shù)特色。他既有深厚的藝術(shù)修養(yǎng)和高超的繪制技巧，又能熟悉和掌握原材料的性能，因材施藝，運(yùn)用自如，以其熟練的青花技藝融匯中國(guó)水墨畫之筆意，別開生面，自成一派，創(chuàng)作了許多筆意奔放、淋漓甜暢、博大精深的作品，為景德鎮(zhèn)青花瓷繪藝術(shù)做出了卓 越的貢獻(xiàn)。開創(chuàng)了青花藝術(shù)一代新風(fēng)。
王步：男，中國(guó)陶瓷美術(shù)大師，陶瓷美術(shù)家。字仁元，號(hào)竹溪，晚年所作青花瓷及中國(guó)畫常署“陶青老人”。祖籍江西豐城縣長(zhǎng)湖竹溪村人。其父名秀青，系清朝、年間優(yōu) 秀青花畫手。在父親的熏陶下，王步從小喜愛繪畫，9歲時(shí)在景德鎮(zhèn)拜青花藝人為師，1912年出師。
從王步的作品賞析中也可他看出對(duì)清康熙青花延用的風(fēng)格與技法上的改良。王步在青花的創(chuàng)作非?？粗厍嗔系馁|(zhì)量，使用的青料多由自己配制，色料注重調(diào)配合理性與色彩表現(xiàn)力。
王步(1898--1968)，字仁元，號(hào)竹溪，晚年所作青花瓷及中國(guó)畫常署"陶青老人"，江西豐城縣人。一九零七年來(lái)到景德鎮(zhèn)，從事陶瓷美術(shù)工作長(zhǎng)達(dá)六十余年，生平創(chuàng)作釉下、釉上、堆雕、刻花瓷器數(shù)以萬(wàn)計(jì)，涵蓋花鳥、動(dòng)物、人物、山水多種題材，尤精于青花。其中釉上粉彩多為王步中年時(shí)期作品，多以佛道仙翁為題材。
王步的青花線條猶如綿里裹針、剛?cè)嵯酀?jì)，園勁飽滿。如萱花的葉片，紫藤、牽牛花的藤莖，梅花的亂枝老桿等，彎曲、拙折的筆劃富有一種彈性、韌性的內(nèi)在力感。其淵源是他在傳統(tǒng)書畫藝術(shù)中借取了用筆菁華，把“屋漏痕”、“折釵股”融進(jìn)自己的青花中?！拔萋┖邸敝高\(yùn)筆頓挫有力，留得住，沉著而不浮滑，圓渾而不單薄，好象屋漏的水順著土墻下淌時(shí)，因墻壁有吸水性，漏水一邊緩緩下流，一邊又滲進(jìn)墻內(nèi)，欲停又流的自然情況，比喻筆跡象漏水因墻壁不光滑流下似直非直的痕跡。
數(shù)百年來(lái)文人作畫，無(wú)不題詩(shī)作旬，王步也是每畫必題。和他筆下的花鳥蟲魚蔬果一樣，他的題句也充滿著新時(shí)代的氣息。他在一幅秋菊八哥的畫幅上題“田園遍處新晴色，鳥語(yǔ)都含樂歲聲”。這種樂觀向上的新晴色、樂歲聲，是現(xiàn)實(shí)生活在作者心中的反映。瓷板畫《梧桐八哥》，題旬：“滿眼春光如錦繡，枝頭好鳥亦高歌?！薄栋撞颂}卜》中：“田園風(fēng)景綠如濃，鋪疊窗前一望中。如此青春如此日，好將生意比東風(fēng)?！毙木撑c前幅畫中一樣愉悅。他還有一幅《群鯉繞月圖》，題句是： “真理光芒日月明，萬(wàn)流如在鏡中行。恩波更比春波暖，魚水中涵無(wú)限情?！北憩F(xiàn)了他對(duì)黨、對(duì)新社會(huì)深情。
“愿聞吾過之齋”是王步晚年的齋名，可見王步直到晚年仍保持著謙遜嚴(yán)謹(jǐn)?shù)拇衫L精神，將此器紋飾與齋名聯(lián)系起來(lái)，筆者以為是王步大師晚年心田精神天下的一種吐露，他巧借“張果老倒騎驢”這一廣為撒播的古玩?zhèn)髡f，抒發(fā)了本人對(duì)自己一生追求的瓷繪藝術(shù)的眷戀與回首之情，也體現(xiàn)了作者一生淡泊名利、清靜致遠(yuǎn)的情懷，畫中的張果老又何不為王步其人呢，雖已步入晚年，而他的瓷繪藝術(shù)卻展現(xiàn)出興旺的生命力，瓷繪藝術(shù)對(duì)于他來(lái)說永無(wú)止境，他將自己一生的心血都奉獻(xiàn)給了他鐘情的陶瓷藝術(shù)。
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