文/東方湟（首發(fā)于百家號(hào)《讀詩(shī)詞歌賦》）
我們都知道“詩(shī)佛”王維作為山水田園派的代表人物，他將山水田園詩(shī)推向了一個(gè)新的高度，創(chuàng)造出了一種前所未有的“詩(shī)中有畫、畫中有詩(shī)、詩(shī)中有禪”的“詩(shī)、畫、禪”為一體的高超意境，在詩(shī)壇上樹(shù)起了一面屬于自己特有的偉大旗幟。
君不見(jiàn)“人閑桂花落，夜靜春山空”、“大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A”、“空山新雨后，天氣晚來(lái)秋”等等，我們總能從王維的詩(shī)中讀出那種“詩(shī)中有畫、畫中有詩(shī)”令人陶醉的意境來(lái)。
其實(shí)，在古代詩(shī)歌史上，不只有王維的詩(shī)作“詩(shī)中有畫、畫中有詩(shī)”，還有好多作品也是“如詩(shī)如畫”般的唯美，今編輯為大家精選10首“詩(shī)中有畫、畫中有詩(shī)”的經(jīng)典詩(shī)詞佳作，讓大家感受下與王維風(fēng)格迥然的“如詩(shī)如畫”的詩(shī)詞佳作，看看這些作品又能給你帶來(lái)怎樣的“詩(shī)意境界”呢？
《山居秋暝》
【唐】王維
空山新雨后，天氣晚來(lái)秋。
明月松間照，清泉石上流。
竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟。
隨意春芳歇，王孫自可留。
作品賞析：作為山水詩(shī)的名篇，《山居秋暝》可以用一個(gè)字來(lái)形容——美；兩個(gè)字——絕美；三個(gè)字——繪畫美，音樂(lè)美，詩(shī)歌美，自然美、人格美、理想美、社會(huì)美；四個(gè)字——完美無(wú)瑕！
詩(shī)人不僅把繪畫美，音樂(lè)美，詩(shī)歌美三者結(jié)合的完美無(wú)瑕，而且還把自然美、人格美、理想美、社會(huì)美融為一體，細(xì)細(xì)品讀，耐人尋味。
難怪世人點(diǎn)評(píng)道：總無(wú)可點(diǎn)，自是好。
王維的山水詩(shī)與田園詩(shī)界限難分，因?yàn)樵谕蹙S的詩(shī)中，不僅能讀出“詩(shī)中有畫、畫中有詩(shī)、詩(shī)中有禪”的無(wú)限境界，更能讀出“山中有水，水中有山，山中有田，田中有山”的自然形態(tài)，事實(shí)上，山水詩(shī)與田園詩(shī)有著明顯的區(qū)別，這首《終南別業(yè)》是王維田園詩(shī)中的絕世經(jīng)典之作。
《終南別業(yè)》
【唐】王維
中歲頗好道，晚家南山陲。
興來(lái)每獨(dú)往，勝事空自知。
行到水窮處，坐看云起時(shí)。
偶然值林叟，談笑無(wú)還期。
作品賞析：王維退隱后可謂是過(guò)著自樂(lè)其得的閑適生活，一生追求“隱居”的他，可謂總算是得償所愿，再也不為世俗生活而苦苦掙扎，甚至為三斗米而折腰了。
這首詩(shī)可謂是把一個(gè)“隱者”的生活寫的有聲有色，惟妙惟肖，作為一個(gè)“佛系”的老頭子，王維活的瀟灑任性，興致來(lái)了獨(dú)來(lái)獨(dú)往地游玩天地間，有了喜事自我欣賞自我陶醉，一句“行到水窮處，坐看云起時(shí)”，把人生的那種哲思態(tài)度，通過(guò)一坐一看已然頓悟，這又顯然是一幅“詩(shī)中有畫”的山水之境。
當(dāng)然在世人的境界中，流水也好，白云也罷，已然是達(dá)到了物我一體的境界之態(tài)。
《漁歌子·西塞山前白鷺飛》
【唐】張志和
西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。
青箬笠，綠蓑衣，斜風(fēng)細(xì)雨不須歸。
作品賞析：張志和的這首詞，歷來(lái)被稱為是詞之正體。詞中通過(guò)“山、水、鳥(niǎo)、花、魚”勾勒出了一個(gè)垂釣的優(yōu)美環(huán)境，為主人公的出場(chǎng)做好了鋪墊。
與此同時(shí)，我們不得不強(qiáng)調(diào)一點(diǎn)，張志和本身不僅是一個(gè)詩(shī)人、詞人，更是一位山水畫家。他不僅將“蒼巖、白鷺、桃林、流水、鱖魚、斗笠、蓑衣”等元素完美地融入了垂釣的環(huán)境之中，更是把現(xiàn)實(shí)生活中的漁夫的情態(tài)與大自然的生態(tài)勾勒的惟肖惟妙，活靈活現(xiàn)，可謂是巧奪天工。
詞中尤其是“斜風(fēng)細(xì)雨”既是實(shí)寫景物，又卻另含深意，全詞可謂是將意境與山水進(jìn)行了完美的結(jié)合，勾勒出一幅境高韻遠(yuǎn)的圖畫來(lái)，是為“詩(shī)中有畫、畫中有詩(shī)”的佳作。
“青箬笠，綠蓑衣，斜風(fēng)細(xì)雨不須歸”，歷來(lái)為世人贊頌不絕，傳誦不絕。
這首詞的難怪可貴之處就在于：作者通過(guò)寄情于景，顯現(xiàn)出了一種出污泥而不染的“清純、淡泊、超逸”的襟懷，同時(shí)也把詞人那種“高遠(yuǎn)、沖澹、悠然、脫俗”的意趣抒寫的淋漓盡致。不愧是一首千古流傳、膾炙人口的經(jīng)典詞作。
《楓橋夜泊》
【唐】張繼
月落烏啼霜滿天，江楓漁火對(duì)愁眠。
姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。
作品賞析：這是一首羈旅詩(shī)，也是一首有景有情有聲有色的寫景詩(shī)，更是一首寫羈旅之思與家國(guó)之憂的寫愁詩(shī)。
詩(shī)人把情境與意境完美地結(jié)合，從“月落烏啼、霜天寒夜、江楓漁火、孤舟客子”那種濃郁的意韻到“城、寺、船、鐘聲”那種空靈的曠遠(yuǎn)，再?gòu)摹耙混o一動(dòng)”到“一明一暗”，甚至到“一邊一上”，把一個(gè)客船夜泊者對(duì)江南深秋夜景的觀察和感受抒寫的淋漓盡致，全詩(shī)給人一種“可感可畫、可聽(tīng)可賞、可思可慮”的不言而喻的愁的無(wú)限感慨，愁的無(wú)限幽寂，愁的無(wú)限孤獨(dú)，愁的無(wú)限清冷。
詩(shī)人寫的不只是一種“輕愁”，而是一種“情味”，詩(shī)人寫的不只是一種“情味”，而是一種“神韻”，這種“神韻”卻又回歸到那種“輕愁”的無(wú)限境界中。
《菩薩蠻》其二
【五代】韋莊
人人盡說(shuō)江南好，游人只合江南老。
春水碧于天，畫船聽(tīng)雨眠。
壚邊人似月，皓腕凝霜雪。
未老莫還鄉(xiāng)，還鄉(xiāng)須斷腸。
作品賞析：這首詞被譽(yù)為詠'江南春色'的諸多詩(shī)作中罕見(jiàn)之佳作，詞人將江南水鄉(xiāng)的風(fēng)光美和典故中的人物美跨時(shí)空完美地結(jié)合了起來(lái)。不僅表達(dá)了詞人對(duì)江南水鄉(xiāng)那種“人人盡說(shuō)江南好”的依戀之情，也抒發(fā)了詩(shī)人那種“還鄉(xiāng)須斷腸”飄泊難歸的愁苦之感。
全詞用典加抒情，其詞情致纏綿，意象鮮明，把江南的美通過(guò)濃摯的情感抒寫的具有空靈之美。
作者還通過(guò)暗用司馬相如與卓文君的愛(ài)情故事的典故，把詞的境界進(jìn)一步升華，把郁結(jié)的苦衷抒發(fā)的婉轉(zhuǎn)含蓄，尤其是一個(gè)“莫”字和一個(gè)“斷”字，把那種極深婉而沉痛的情意表達(dá)的饒有韻致。
觸景生情，情景交融。這是一首把景融入情中，把情又貫穿于景中的一首“寫景詞”，更是一首“寫情詞”，君不見(jiàn)“壚邊人似月，皓腕凝霜雪”是為千古傳誦的名佳句？
《西江月·夜行黃沙道中》
【宋】辛棄疾
明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬。
稻花香里說(shuō)豐年。聽(tīng)取蛙聲一片。
七八個(gè)星天外，兩三點(diǎn)雨山前。
舊時(shí)茅店社林邊。路轉(zhuǎn)溪橋忽見(jiàn)。
作品賞析：這是辛棄疾被貶官閑居江西時(shí)所寫的一首吟詠田園風(fēng)光的詞，詞人把黃沙嶺夜里看到的、聽(tīng)到的、聞到的、感受到的，通過(guò)“月、風(fēng)、星、雨、鵲、蟬、稻、蛙”等元素把夏夜的山村風(fēng)光描繪的令人神往，同時(shí)也表達(dá)了詩(shī)人對(duì)豐收之年的喜悅之情和對(duì)農(nóng)村生活的無(wú)限熱愛(ài)之情。
《蝶戀花·春景》
【宋】蘇軾
花褪殘紅青杏小，燕子飛時(shí)，綠水人家繞。
枝上柳綿吹又少，天涯何處無(wú)芳草。
墻里秋千墻外道，墻外行人，墻里佳人笑。
笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無(wú)情惱。
作品賞析：這首詞歷來(lái)被稱為是一首傷春之作的婉約詞，詞人通過(guò)寫春景的清新婉麗，從而流露出對(duì)春光流逝的無(wú)奈嘆息，當(dāng)然也寓意著詞人對(duì)他那仕宦生涯的無(wú)限傷感。
蘇軾這首詞歷來(lái)被稱贊是一首經(jīng)典的“傷春之作”。詞人不僅描繪了一幅美麗而生動(dòng)的春天畫面，更是對(duì)人生哲理的一種思索和領(lǐng)悟，尤其是這里的“多情”與“無(wú)情”，總能讓人解讀出不同的情感來(lái)，頗是耐人尋味。
詞中之句“天涯何處無(wú)芳草”已然成為后世之人喜歡的經(jīng)典絕唱了。
《觀書有感二首》其一
【宋】朱熹
半畝方塘一鑒開(kāi)，天光云影共徘徊。
問(wèn)渠那得清如許？為有源頭活水來(lái)。
作品賞析：這是一首抒發(fā)讀書體會(huì)的哲理詩(shī)，詩(shī)人通過(guò)描繪“方塘”等事物本身感性的形象時(shí)，又蘊(yùn)涵了“源頭”那種理性的東西的禪機(jī)。
詩(shī)人通過(guò)一個(gè)簡(jiǎn)單的日常道理“源頭活水”的不斷輸入，揭示出它之所以永不枯竭，永不陳腐，永不污濁的深刻含義的本身“源頭”，才有了“活水”那種永遠(yuǎn)“深”而且“清”的真諦。
《蘇幕遮·懷舊》
【宋】范仲淹
碧云天，黃葉地，
秋色連波，波上寒煙翠。
山映斜陽(yáng)天接水，芳草無(wú)情，
更在斜陽(yáng)外。
黯鄉(xiāng)魂，追旅思，
夜夜除非，好夢(mèng)留人睡。
明月樓高休獨(dú)倚，
酒入愁腸，化作相思淚。
作品賞析：這首《蘇幕遮》作為羈旅鄉(xiāng)愁的詞，對(duì)后世文學(xué)創(chuàng)作產(chǎn)生了較大影響。作者通過(guò)碧云、黃葉、寒波、翠煙、芳草、斜陽(yáng)、水天等碎片美景之圖組合勾勒出一幅清曠遼遠(yuǎn)的秋景圖，從而借景抒發(fā)出作者的鄉(xiāng)愁之情，又通過(guò)夜不能寐、高樓獨(dú)倚、借酒澆愁的各種狀態(tài)來(lái)進(jìn)一步表達(dá)詞人對(duì)家園的無(wú)限愁思，化作相思淚把離愁別恨的境界寫的更為深情。
《臨安春雨初霽》
【宋】陸游
世味年來(lái)薄似紗，誰(shuí)令騎馬客京華。
小樓一夜聽(tīng)春雨，深巷明朝賣杏花。
矮紙斜行閑作草，晴窗細(xì)乳戲分茶。
素衣莫起風(fēng)塵嘆，猶及清明可到家。
陸游作為南宋文學(xué)家、史學(xué)家、愛(ài)國(guó)詩(shī)人，具有多方面文學(xué)才能，尤以詩(shī)的成就最為突出，“六十年間萬(wàn)首詩(shī)”，存世有九千三百余首，難怪他為中國(guó)歷史上寫詩(shī)最多的大詩(shī)人之一。
這首詩(shī)是陸游歷來(lái)被廣泛傳誦的名作之一，表達(dá)了作者對(duì)世態(tài)炎涼的無(wú)奈和客籍京華的蹉跎歲月的感慨。你試想一下，如果是你，你是否也會(huì)靜靜地聽(tīng)那春雨滴滴答答的節(jié)奏之美呢？
詩(shī)中尤其是“小樓一夜聽(tīng)春雨，深巷明朝賣杏花”最是耐人尋味。
縱觀全詩(shī)，陸游這首作品，一改以往那種壯懷激烈的愛(ài)國(guó)憂民之情懷，更沒(méi)有飽含那種悲憤凄切抒懷之情，有的只是淡然的輕嘆，難解的郁悶，以及對(duì)春雨那無(wú)限“情思”之感。
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