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周慧敏,流言隨著成長(zhǎng)盡在不言中
(文/秋實(shí))周慧敏之前因?yàn)樵谘莩獣?huì)上定格的一張圖片上過(guò)熱搜,許多網(wǎng)友口中驚呼“女神不老”!周慧敏美嗎?我想,大多數(shù)的答案一定是:美!周慧敏是美的,我想很少有男生看了周慧敏的照片之后不贊嘆她的容貌。她在上世紀(jì)錯(cuò)綜復(fù)雜的香港娛樂(lè)圈里以可愛(ài)清純的形象示人,成為第一代玉女掌門(mén)人。如今很多人愿意談?wù)撝芑勖舻娜蓊伈焕?,也愿意談?wù)撍?dāng)年更是如何的美貌,但她還一直有另一個(gè)身份——歌手。

1986年,周慧敏獲得了香港業(yè)余DJ亞軍之后,便進(jìn)入香港電臺(tái)做了一名DJ。如今在網(wǎng)絡(luò)上還能找到她當(dāng)年采訪張國(guó)榮的視頻,張國(guó)榮被采訪時(shí)或許不會(huì)想到他對(duì)面的這位小姑娘未來(lái)會(huì)跟他進(jìn)同一家唱片公司。

周慧敏最早的唱片公司是藝視唱片。藝視唱片時(shí)期,周慧敏一共出碟三張,包含一張EP和兩張完整專(zhuān)輯。1990年發(fā)行的《情迷》里,為很多人熟知的就是由Christopher Loak填詞的同名主打歌 《情迷》,這首歌的原曲是Skeeter Davis在1963年演唱的《The end of the world》。
臺(tái)灣流行樂(lè)壇的巨星劉文正在1978年發(fā)行的《閃亮的日子》中的第一首歌,便收錄了翻唱版本的《The end of the world》。不僅是劉文正和周慧敏,陳百?gòu)?qiáng)、黎明詩(shī)、陳寶珠等都對(duì)此曲有過(guò)不同翻唱的粵語(yǔ)版本。直到2014年,鄧紫棋對(duì)此歌曲翻唱的國(guó)語(yǔ)版本——《后會(huì)無(wú)期》 再一次讓更多的年輕人聽(tīng)到了這首半個(gè)多世紀(jì)之前的傳世之作。

周慧敏事業(yè)巔峰的90年代一直周旋于兩家唱片公司,分別是香港的“寶麗金”和臺(tái)灣的“福茂唱片”。周慧敏在發(fā)片最密集的那幾年往來(lái)于香港與臺(tái)灣,穿梭于粵語(yǔ)唱片和國(guó)語(yǔ)唱片之間。創(chuàng)立于1961年的臺(tái)灣福茂唱片一直負(fù)責(zé)代理“DECCA”臺(tái)灣地區(qū)發(fā)行,并且因?yàn)榕c“DECCA”的長(zhǎng)久合作關(guān)系,業(yè)績(jī)一直穩(wěn)居臺(tái)灣古典的龍頭。同樣起家于英國(guó)的“國(guó)際寶麗金唱片集團(tuán)”(Polygram international)在80年代通過(guò)股權(quán)的并購(gòu)的方式收購(gòu)了“DECCA”唱片。

1992年,當(dāng)時(shí)身為“DECCA”母公司的國(guó)際寶麗金唱片集團(tuán)(Polygram international)購(gòu)入了60%的“福茂唱片”股份,“福茂唱片”也因此加入了“國(guó)際寶麗金唱片集團(tuán)”。除了將英文名稱(chēng)改為Decca Records Taiwan Ltd,“福茂唱片”也因此達(dá)成了與“寶麗金”深度合作的默契。90年代,香港寶麗金家族的許多藝人需要開(kāi)辟臺(tái)灣市場(chǎng),而臺(tái)灣“寶麗金”當(dāng)時(shí)也是滿(mǎn)手強(qiáng)片,營(yíng)業(yè)能力有限,無(wú)暇照顧所有的香港寶麗金家族藝人,于是香港“寶麗金”就將這些藝人交予“福茂唱片”,這些藝人也就扮演起“交換生”的角色。當(dāng)時(shí)在香港發(fā)展的王靖雯(王菲),也是日后這些“交換生”中的一員。

由于股權(quán)的并購(gòu),兩家本是競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手的唱片公司已經(jīng)是此呼彼應(yīng)的關(guān)系,在公司的推動(dòng)以及張耕宇的賞識(shí)下,周慧敏加盟了“福茂唱片”。其實(shí)正式在福茂唱片推出新專(zhuān)輯之前,“福茂唱片”代理了周慧敏《冬日浪漫》臺(tái)灣地區(qū)的發(fā)行。但是這張專(zhuān)輯在臺(tái)灣代理發(fā)行的時(shí)候卻被換成了另外一個(gè)名字——《浪漫》。沒(méi)有深究的朋友不細(xì)聽(tīng)歌曲或許會(huì)認(rèn)為這是兩張專(zhuān)輯,實(shí)際上臺(tái)灣版除了唱片封面和歌曲的名稱(chēng)發(fā)生了改變,歌曲的內(nèi)容與香港原版沒(méi)有任何出入。在臺(tái)灣發(fā)行的版本中,香港原版的《冬日浪漫》改成了《浪漫》,《圣誕夜綿綿》改成了《夜綿綿》。
“圣誕”、“冬日”,這些代表冬天意象的描述均在臺(tái)灣發(fā)行的版本中無(wú)處尋覓,后來(lái)看了一眼歌詞本大概明白了:香港版發(fā)行的時(shí)候是1992年冬季,不論是專(zhuān)輯封面還是歌曲名稱(chēng)都帶有“冬日”的概念,但是臺(tái)灣引進(jìn)發(fā)行的時(shí)候已經(jīng)是到了1993年的2月份,大地回春,那些描述“冬日浪漫”的文字自然也自然不復(fù)存在。從聆聽(tīng)的角度去分析或許沒(méi)有太大的心里變化,但是對(duì)于一個(gè)比較喜歡收集唱片的人來(lái)說(shuō),唱片的不同版本,會(huì)帶來(lái)不同的文字排版、不同的寫(xiě)真封面、不同的發(fā)行公司,這都會(huì)帶來(lái)收集過(guò)程中的樂(lè)趣。

在這兩張專(zhuān)輯(實(shí)際上是一張專(zhuān)輯)中,還有一首翻唱作品就是由簡(jiǎn)寧重新填詞,盧東尼編曲的 《孤單的心痛》,這首歌的原曲是Charlene 1982年演唱的《I’ve Never Been to Me》。在周慧敏1994年發(fā)行的國(guó)語(yǔ)專(zhuān)輯《離開(kāi)憂(yōu)郁的習(xí)慣》里,她又將英文原版重新演繹,收錄其中。
我第一次聽(tīng)這首歌曲的時(shí)候不知道這是翻唱,我的母語(yǔ)也并非粵語(yǔ),但聽(tīng)到這首歌曲的時(shí)候出現(xiàn)了莫名的感動(dòng)情緒,這種感動(dòng)是淡淡的,沒(méi)有撕心裂肺的釋放,也沒(méi)有無(wú)病沉吟的陳詞濫調(diào),但她卻讓你出現(xiàn)了絲絲隱忍的情緒。這首歌曲在的整體編排和周慧敏的聲音形成了極好的配合,尤其是幾聲看似漫不經(jīng)心的哼唱,讓本就較“輕”的編曲顯得更加扣人心弦。歌曲間奏有一段特有的獨(dú)白,讓“開(kāi)始”與“結(jié)束”在寥寥數(shù)語(yǔ)中顯得瀟灑堅(jiān)強(qiáng),但歌曲快到結(jié)尾的那句“相愛(ài)是難永遠(yuǎn),真心已斷送”又隱藏了一個(gè)女孩多少次偷偷哭泣和心痛的孤單。
在臺(tái)灣真正讓周慧敏大火的應(yīng)該還是她加盟“福茂唱片”之后的第一張國(guó)語(yǔ)專(zhuān)輯 《流言》。這張專(zhuān)輯當(dāng)時(shí)的銷(xiāo)量超過(guò)30萬(wàn)張,也讓周慧敏成功的運(yùn)用國(guó)語(yǔ)唱片打入臺(tái)灣市場(chǎng)。從此,臺(tái)灣多了一位令人魂?duì)繅?mèng)繞的女神,多了一位在龍兄虎弟上經(jīng)常被張菲調(diào)侃的女生,多了一位好歌手。《流言》由黃桂蘭作詞、林隆璇作曲、屠穎編曲。這是周慧敏德第一張國(guó)語(yǔ)專(zhuān)輯,國(guó)語(yǔ)發(fā)音出奇的標(biāo)準(zhǔn),這與她在臺(tái)灣綜藝節(jié)目上蹩腳的國(guó)語(yǔ)差別很大,反向證明了周慧敏唱歌時(shí)的國(guó)語(yǔ)自動(dòng)標(biāo)準(zhǔn)。

《流言》的成功不是偶然,周慧敏乖巧溫柔的氣質(zhì)很容易被人們?cè)O(shè)定成遭受流言蜚語(yǔ)的女性。拋開(kāi)周慧敏,其實(shí)我們每個(gè)人在成長(zhǎng)的過(guò)程中都會(huì)遭受流言的困擾,這樣的題材讓周慧敏和聽(tīng)眾們都會(huì)引起觸動(dòng),感同身受。在《流言》的MV里有一個(gè)片段是周慧敏看完報(bào)紙突然情緒失控的大哭,其實(shí)那是拍攝當(dāng)天她面對(duì)著鏡頭觸景生情真實(shí)情感的表達(dá),導(dǎo)演最后也將這一幕剪輯到MV之中。
這張專(zhuān)輯排第二首的《近情情怯》是黃舒駿的詞曲,也是我覺(jué)得這張專(zhuān)輯里《流言》之外最好聽(tīng)的歌曲之一。除了蘇德華尾奏音色極佳的電吉他,負(fù)責(zé)整首編曲的王豫民還單獨(dú)安排了一段小提琴,這與歌曲開(kāi)頭由電子合成的音色和周慧敏一直較為平柔的唱腔形成了較為強(qiáng)烈的反差,像是突如其來(lái)的尖銳,把人的思緒從穩(wěn)定平緩的合成音色中拉回,待間奏結(jié)束后繼續(xù)享受平穩(wěn)的聲線。
除此之外,專(zhuān)輯中的《年*月*天*夜》是極具特色的一首歌,整首歌2’39’’且全程只用了簡(jiǎn)單的電子鍵盤(pán)伴奏,像是一首不加多余樂(lè)器伴奏修飾的Demo。我第一次聽(tīng)這首歌的時(shí)候是在一個(gè)晚上,經(jīng)過(guò)調(diào)試的鍵盤(pán)的特殊音色和歌詞的配合走向一氣呵成,詞曲緊密的貼合度以及沒(méi)有一絲的拖泥帶水的配合效果很棒。

雖然音樂(lè)是聽(tīng)覺(jué)的藝術(shù),從客觀來(lái)講無(wú)法傳達(dá)視覺(jué)性?xún)?nèi)容。但是這首歌卻能在我腦海中描繪出女子從青澀至衰老長(zhǎng)隱于深庭院落,從天到月到年的時(shí)間走遠(yuǎn);晝與夜交替的浮浮沉沉,一幀一幀的變化都將在時(shí)間的流逝與黑夜里化成孤獨(dú)與等待。在編曲上,熟悉流行音樂(lè)傳統(tǒng)套路的我一直在等著鼓點(diǎn)起,其他樂(lè)器的切進(jìn),結(jié)果等到一曲播完也沒(méi)有等到其他樂(lè)器。后來(lái)一想,干嘛一定要有鼓和電吉他作為表達(dá)情緒的工具呢?有時(shí)候只需一把嗓子,一副鍵盤(pán)也可以形成良好的傳達(dá)效果。
由于我最早聽(tīng)到的是《流言》專(zhuān)輯,后來(lái)我才知道這首歌的周慧敏的粵語(yǔ)版就收錄在她剛簽約“寶麗金”時(shí)推出的那張《A Long & Lasting Love》,同時(shí)這也是一首翻唱歌曲,名為 《Akai Kawa(Red River)》的原曲最早收錄在佐藤榮子(EPO)1991年發(fā)行的《FIRE&SNOW》專(zhuān)輯中。王菲的早期作品有一些就是翻唱日本歌手的,佐藤榮子就是其中之一,王菲的《無(wú)奈那天》、《只有你》、《明年今夜》……也都是翻唱佐藤榮子的作品。


1993年的周慧敏應(yīng)該很繁忙,不僅要照顧剛剛打開(kāi)局面的臺(tái)灣市場(chǎng),還要兼顧香港市場(chǎng)的粵語(yǔ)專(zhuān)輯,除此之外還要進(jìn)軍日本發(fā)片。細(xì)算一下,除去1993年2月在臺(tái)灣地區(qū)發(fā)行的《浪漫》,周慧敏在那一年一共發(fā)了4.5張專(zhuān)輯(進(jìn)軍日本的《純愛(ài)傳說(shuō)》是精選+新曲)。保證了每一張專(zhuān)輯的可聽(tīng)性的情況下,出片率之高實(shí)在令人震驚。無(wú)法想象一個(gè)外表溫柔清純,看似柔弱的女子承擔(dān)起了如此巨額的工作量。
1993年的三張國(guó)語(yǔ)唱片我都喜歡,因?yàn)樵~曲唱俱佳,概念統(tǒng)一且各具特色。第一次知道知道這張《盡在不言中》是在《龍兄虎弟》上,其間周慧敏還不斷被張菲調(diào)侃國(guó)語(yǔ)發(fā)音,在制作單位特地安排的做飯環(huán)節(jié)張菲還不忘一直戲弄她,這或許是那個(gè)時(shí)候所有青睞周慧敏的人都想做的事情吧。

除了喜歡專(zhuān)輯封面上那張充滿(mǎn)知性美的長(zhǎng)發(fā)飄飄的照片,在《盡在不言中》這張專(zhuān)輯里我最鐘愛(ài)的有兩首歌曲。一首是由黃桂蘭作詞、林隆璇作曲再度合作的同名主打歌,還另一首就是楊明煌作曲、黃桂蘭作詞的《感激》。
1995年,福茂唱片在楊明煌去世之后出版了一張名為《用盡一生去愛(ài)》的紀(jì)念合輯,里面也收錄了這首《感激》。這是首歌詞很短的歌曲,但卻詞曲俱佳。開(kāi)頭的一句“那一個(gè)多事的秋天”像是一篇敘事文章的開(kāi)篇, 在任何一個(gè)季節(jié)聽(tīng)起來(lái)都格外的順耳,蘇德華在間奏和尾奏時(shí)大氣美如畫(huà)的吉他跟周慧敏溫柔的聲音形成了一定的效果反差,更貼合于柔美背后內(nèi)心洶涌的寫(xiě)照。
其實(shí)周慧敏的嗓音很棒,唱歌力度把握很有一套,國(guó)語(yǔ)專(zhuān)輯里的所有的歌曲都發(fā)音標(biāo)準(zhǔn)吐字清晰。在目前能找到的所有資源中,她在90年代的綜藝上所唱的現(xiàn)場(chǎng)都是不錯(cuò)的水平。和費(fèi)玉清合唱的《選擇》還有葛蘭的《說(shuō)不出的快活》,她在《龍兄虎弟》上都能唱出自己的柔美平穩(wěn)的味道。雖然跟那個(gè)年代的以唱歌聞名的“唱將”一派的歌手相比略顯遜色,但一定在那個(gè)年代的平均水平之上。

從《流言》、《盡在不言中》、《心事重重》,再到離開(kāi)福茂前的最后一張國(guó)語(yǔ)專(zhuān)輯《時(shí)間》,看似漫長(zhǎng),其實(shí)只有短短三四年的時(shí)間。這里還是聊聊國(guó)語(yǔ)專(zhuān)輯,由于我的母語(yǔ)并非粵語(yǔ),因此對(duì)國(guó)語(yǔ)歌曲的喜愛(ài)和適應(yīng)是理所當(dāng)然的。其實(shí)周慧敏的每一張國(guó)語(yǔ)專(zhuān)輯都很有特點(diǎn),不論是從外形服裝還是作品質(zhì)量來(lái)看,每一張都能看出來(lái)幕后工作者的努力和周慧敏的個(gè)人魅力一步步提升。

我想,周慧敏唱歌的魅力不在于擁有音域極寬的嗓音條件,也不在于作品編排大幅度的起落轉(zhuǎn)折,而是在淡淡幽美的歌聲中尋找感動(dòng)和認(rèn)同。聽(tīng)周慧敏唱歌時(shí)會(huì)總會(huì)變得很認(rèn)真,因?yàn)檫@是除了面對(duì)面之外,唯一能與她一對(duì)一心神交流的方式;你的思緒會(huì)隨著她曲調(diào)的起承轉(zhuǎn)合,不自覺(jué)的延伸開(kāi)來(lái),不忍打斷的認(rèn)真傾聽(tīng)。就像她的容貌和氣質(zhì)一樣,在愛(ài)她的人眼里永遠(yuǎn)那樣,永遠(yuǎn)愿意跟隨她一直下去。

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