提起國產(chǎn)紀錄片，大家可能都會想起「小人物」這三個字。小人物，根據(jù)漢語解釋是指無足輕重或無甚價值的，而且通常是小小的或次要的某人或某物。在影視劇中它們并不是超級英雄，而是平凡甚至卑微的普通人，因為無力改變命運而顯得弱小無助。在眾多的國產(chǎn)紀錄片中向來是普通人的故事能夠成功出圈，究其原因還是因為在真正關(guān)掉濾鏡之后，才能夠清楚的看到平凡有多么的震撼。
一
其實我們每個人的生活都是值得被記錄，用鏡頭將我們平常忽略的細節(jié)放大，才能夠發(fā)現(xiàn)其實我們的生活每天都是有意義的。例如之前走上院線的國產(chǎn)紀錄片《四個春天》就是用共享的模式將私化的家庭記憶展現(xiàn)在大眾面前。雖然這一切是容易被忽略的時刻，但是對于導(dǎo)演來說，這里的每一個時間節(jié)點都十足重要，他透過尼康相機記錄下家庭四年的喜怒哀樂的同時也讓這些鏡頭產(chǎn)生出更大的意義，從而引發(fā)一系列的思考。
同樣還有一部久聞大名的院線紀錄片是《舌尖上的中國》首季導(dǎo)演任長箴的再導(dǎo)作品，且被央視譽為現(xiàn)象級紀錄片——《生活萬歲》。
這部紀錄片同樣也是用碎片化的形式，記錄了在冰冷的生活中奮力燃燒的十四組普通人的生活。作為一部高純度的紀實電影，它并沒有經(jīng)過任何藝術(shù)加工。片中的主人公有遠離家鄉(xiāng)在拉薩蹬人力三輪車，和幾個朋友把酒言歡的老大爺；有奔波勞碌替子女還錢，還充滿希望想去參觀毛主席紀念堂的八十歲老夫婦；有患癌癥的小丑醫(yī)生，在充滿癌癥兒童房間努力讓大家變得快樂的「小丑醫(yī)生」；有給亡妻朗誦情書的抗戰(zhàn)老英雄；有帶著女兒開出租的單身媽媽；有等待心臟移植手術(shù)的中年女子等等。在這十四組的人物中我們能夠觀察到中國不同階層的不同的人，來感悟生命的可貴，感受生活的美好，能夠讓我們有更大的勇氣去面對生活中的困境。
片中導(dǎo)演采用的現(xiàn)實主義的拍攝手法，在鏡頭的組接上導(dǎo)演的二度創(chuàng)作將這些扁平化的人物壓縮在同一個時空里，消除了人物與觀眾之間的隔閡使得觀眾能夠在同一時空的平面上感受人物情感的變化。片中的邏輯是順應(yīng)生活而發(fā)展的，沒有過多的設(shè)計過的起承轉(zhuǎn)合和懸念沖突，但在影片的情感表達上也透露出導(dǎo)演理想化的情感。影片采用第三視角的角度，用最大的限度展現(xiàn)出真正生活中的不易。值得一提的是影片的靜觀式劇情處理，不做過度的干預(yù)和深入，拉開與被攝主體的距離，依靠觀眾所具備的知識，讓其自身體會出影片所蘊含的意味。
二
人們常常說戲如人生，人生如戲，但是只有那些經(jīng)歷過人生風(fēng)雨的人才會知道，真實的人生可比戲劇復(fù)雜殘酷多了。成年人的世界里沒有「容易」二字，雖然有些許的扎心，但這確實是事實。片中讓人印象深刻的有單親媽媽李少云獨自撫養(yǎng)者自己的女兒，三年前她來到武漢租了一個700元一個月的房子，找了一份夜班出租車司機的工作來維持生計。她的女兒沒人照顧所以只能讓她呆著車后座。我們無法想象一個單身媽媽生活有多么的艱苦，李少云肩上的擔(dān)子有多沉。雖然她手里掌握著前進的方向，但她卻不能照看好身后的女兒。
在拉薩蹬三輪車的老大爺。他每天的工作就是蹬三輪拉客賺錢。他會問游客說，你去過布達拉宮嗎？乘客回答沒有的時候，老人會自言自語一般地說，過去100塊錢，我沒舍得去，現(xiàn)在更貴了，更不舍得去了。老人的這番話或許會讓北漂、滬漂的人多少有些感同身受，畢竟你在這座城市生活工作了多年，但你對這座城市的了解或許只有出租屋和公司兩點一線之間的景色。
那對替子女還錢的夫婦，因為孩子做生意需要錢就賣了老人的房子?？上獾归]老人只能租房子，他們靠著手推車賣油墩子、臭豆腐來幫自己的孩子還債。當(dāng)之前的同事來光顧生意的時候跟他們說：“年輕時候的苦不算苦，老了才算苦”。老太太回答說：“只要能給他們還賬，我是娘啊”。或許這句話能夠讓屏幕面前的你流淚，但是這里面的辛酸只有他們作為當(dāng)事人才能夠去分辨。還剩三年就能夠把帳還清了，他們計劃著要如何度過自己的晚年，想去參觀毛主席的紀念堂。即使生活很絕望，至少還有感受溫暖和光亮的能力。
三五米的路我們幾步就能匆匆走過，但是對于盲人夫婦來說就得反復(fù)試探安全后才能夠通過。他們兩人的退休工資加殘疾補助只有4700元，他們會去街上唱歌，爺爺彈著電子琴，奶奶用童音一般的嗓音唱歌，唱的詞也非常有意思，“我愿逆流而上，依偎在她身旁，無奈前有險灘，道路遠又長，我愿順流而下，找尋她的方向”讓人不禁羨慕兩位老者的姻緣和配合。結(jié)束后，爺爺會牽著設(shè)備在前面探路，奶奶跟在后面推著車，爺爺知道奶奶怕雨，所以會把僅有的一把傘打開后交給奶奶。其中有一段讓人潸然淚下的片段的是在中秋時，爺爺為奶奶擦拭眼淚說“只要我在，就不能讓你自己去亂摸”。
這只是影片中的四個故事，這樣的故事還有十個。這十四段并無交集的故事譜寫著同一個世界角落的生活，它或許艱辛、或許無奈、或許帶著些許的苦澀，但每個人都在默默的堅持著、愛著這樣的生活。這部紀錄片非常真實的展現(xiàn)出城市中百分之九十的角落里的人，我們所看見的就是生活。生活中的每個人并不是像電視劇和電影里的那樣光鮮亮麗。剩下百分之十的人，或許我們能夠從社交媒體上看到他們的生活，但是我們還是存在百分之九十里。
三
世界上只有一種英雄主義，那就是看清生活真相之后依舊熱愛生活。如果《生活萬歲》僅僅展現(xiàn)的是生活中的「苦」，那么它就不會有那么大的力量來打動觀眾。雖然導(dǎo)演拍的是一群六十分甚至更低的人群，但我們不難發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演其實想要表達出九十分以上的希望。
當(dāng)下的社會大多數(shù)都會把鏡頭對準了那些社會精英，是那些九十分以上幾乎接近滿分的人群。但是我們有的時候需要停下來想一想，是否有太多的東西被我們所忽視了。當(dāng)你在有壓力的時候，不妨來看看這部紀錄片，或許你能從中獲得很多堅持下去的力量。其實這部影片并不是一部滿是壓抑的影片，相反，它是一部勵志且充滿力量的紀錄片。它傳達出的是無論生活多么的糟糕與不堪，我們都要繼續(xù)的好好生活。生活本是苦澀的，但苦衷作樂是常態(tài)。
我們都是蕓蕓眾生的普通人，只要我們永遠不放棄我們的生活，那么生活就會一點一點地好起來，愿大家知足常樂，在平凡的生活中都能少一點苦澀，繼續(xù)在無奈中逆流而上好好生活吧。最后還是那句：生活萬歲！
《四味毒叔》是由策劃人譚飛，劇評人李星文，編劇汪海林、宋方金、史航五人發(fā)起的影視文化行業(yè)第一垂直獨立視頻表達平臺。歡迎有個性、有觀點的導(dǎo)演、制片人、編劇、演員、經(jīng)紀人、評論人、出品人等前來發(fā)聲，或脫口秀，或?qū)υ?，觀點不需一致，但求發(fā)自內(nèi)心?！罢f” 責(zé)自負，拳拳真誠在心。
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