龍泉窯到了元、明時(shí)期，青瓷的質(zhì)量已不如南宋之精美，一般多制作粗率，釉薄色淡，胎骨厚重，造型笨拙，紋飾堆砌，并出現(xiàn)一些封建迷信題材，藝術(shù)風(fēng)格日趨庸俗，無(wú)可諱言，這個(gè)南方名窯，已漸漸走向衰落階段。
龍泉青瓷的大量輸出，在亞洲、非洲許多國(guó)家中都有遺存，并陸續(xù)被發(fā)掘出來(lái)。龍泉窯對(duì)外輸出的路線主要是從閩浙等地港口出發(fā)，經(jīng)東南往西，循印度半島沿岸到波斯灣，到紅海、埃及等非洲地區(qū)。還有一條線路就是經(jīng)朝鮮半島去日本。由于先進(jìn)的工藝和大量的對(duì)外輸出，龍泉青瓷制瓷工藝傳入諸海陸鄰國(guó)，甚至遠(yuǎn)至非洲、中亞等地。
元代龍泉窯青瓷不是簡(jiǎn)單地繼承宋代的器型，而是借助宋代的形式和技法，去表現(xiàn)新的理想和追求，進(jìn)而展現(xiàn)出一種新的時(shí)代風(fēng)貌，此時(shí)的龍泉窯青瓷與南宋相比，變化萬(wàn)千的裝飾取代了宋代溫潤(rùn)如玉的釉色，雄渾飽滿的造型替代了南宋的古樸典雅。體現(xiàn)了元人以精雕細(xì)刻去渲染繁美富麗、炫耀于外的審美取向，有別于宋人大多數(shù)以精工細(xì)做實(shí)現(xiàn)清雋典雅含蘊(yùn)其內(nèi)的風(fēng)格，這種風(fēng)格為明初龍泉官窯的設(shè)立奠定了重要基礎(chǔ)。
北宋龍泉窯常見(jiàn)器型還有梅瓶、執(zhí)壺、鳳首壺、罐、爐、碗、斗笠碗、盅、碟、粉盒等。清人梁同書(shū)《古窯器考》載：“古龍泉窯，土細(xì)質(zhì)厚，色甚蔥綠，妙者與官、哥爭(zhēng)艷，但少紋片，紫骨鐵足耳?！彼稳饲f綽《雞肋編》載：“處州龍泉縣多佳樹(shù)，地名豫章，以木而著也……又出青瓷器，謂之秘色。錢(qián)氏所貢，蓋取于此。宣和中，禁庭制樣需索，益加工巧?！?/p>
成書(shū)于南宋開(kāi)禧二年( 1206)的趙彥衛(wèi)《云麓漫鈔》卷四說(shuō) “今處之龍溪者，色粉青，越乃艾色?！边@是描述龍泉窯產(chǎn)品特征最早的文獻(xiàn)記載。
南宋是龍泉窯青瓷在歷史上的鼎盛時(shí)代。無(wú)論在品種、造型、紋飾、釉色等方面都達(dá)到了精美絕倫的地步，完全可以用“登峰造極”來(lái)形容，代表了龍泉青瓷的最 高藝術(shù)水平，是宋元時(shí)期銷(xiāo)量最 大的外銷(xiāo)瓷，在世界各國(guó)享有盛譽(yù)，深受?chē)?guó)內(nèi)外人士的喜愛(ài)。
北宋時(shí)期龍泉窯青瓷碗多使用流動(dòng)性強(qiáng)的石灰釉，石灰釉在高溫下粘度小，流動(dòng)性好，釉層薄，釉面的透明度和光澤度好，刻劃裝飾技法能充分利用釉層厚薄呈現(xiàn)出深淺不同的效果，讓紋飾清晰地表現(xiàn)出來(lái)。盡管龍泉窯與越窯在諸多方面有相似之處，但二者仍有一定的區(qū)別，主要表現(xiàn)在釉色上，龍泉窯的青釉以青為主，而越窯青釉則常常偏黃 色，這種釉色上的差異正是日后龍泉窯逐漸形成自己特色的先天優(yōu)勢(shì)。
聯(lián)系客服
