要畫好素描頭像，首先要把握人物形象的特征，避免公式化、概念化地將人物畫得千篇一律、千人一面，好像人物形象是從一個(gè)模型里刻出來的。要準(zhǔn)確把握人物形象特征，首先要掌握頭部的基本結(jié)構(gòu)，明確骨骼、肌肉的形狀和位置;其次是形神兼?zhèn)洌⒅貙?duì)人物內(nèi)在性格和情緒的刻畫。只要在平時(shí)的練習(xí)中多留意模特情緒變化時(shí)眉、眼、嘴的細(xì)微變化，抓住神情最為自然、生動(dòng)的時(shí)刻進(jìn)行刻畫，就能使畫面充滿生氣。對(duì)于考生來說，形神兼?zhèn)涫侨讼駥懮淖罡咭?，?yīng)貫穿素描頭像學(xué)習(xí)的始終，而不是在技巧提高之后才去追求?？傊?，要畫好素描人像，獲得扎實(shí)的素描基礎(chǔ)知識(shí)和準(zhǔn)確的造型能力，要靠進(jìn)行大量練習(xí)才能達(dá)到的。俗話說“熟能生巧”，技巧是從勤學(xué)苦練中得來的。同時(shí)還要多看優(yōu)秀的素描人像作品，提高鑒賞力，進(jìn)而大膽地進(jìn)行多方面的嘗試，不斷提高繪畫水平，畫出更好的作品。
頭部的基本比例關(guān)系我們大致可以概括為“三庭五眼”，就是臉的長(zhǎng)度大概是三個(gè)鼻子的長(zhǎng)度，而寬度則是五個(gè)眼睛的長(zhǎng)度，這對(duì)我們抓住大的頭部的比例關(guān)系非常有幫助。不同的人會(huì)有不同的微差，這就是個(gè)人的形象特征，有的人鼻子會(huì)長(zhǎng)一點(diǎn)，有的人眼睛會(huì)寬一點(diǎn)，但是萬變不離其宗，人臉五官大小的比例關(guān)系也基本一致。在寫生時(shí)，一定要根據(jù)自己所處的視角的透視關(guān)系來確定頭部比例關(guān)系，切不可生搬硬套。要想畫好形，其實(shí)最好的辦法還是要鍛煉自己的眼力，在了解頭部基本比例關(guān)系的前提下，還要對(duì)模特多進(jìn)行對(duì)比和觀察。
1從平視角度分析頭部基本比例
總結(jié)平視時(shí)頭部的基本規(guī)律，這對(duì)其他角度觀察頭部都會(huì)有重要作用。頭高的一半處是眼睛;眼睛到頭頂距離的1/5處是眉毛;眉毛到鼻底的長(zhǎng)度等于眉毛到發(fā)際線的長(zhǎng)度，也等于鼻底到下巴的長(zhǎng)度;鼻子到下巴距離的1/2處是下唇緣;耳朵的長(zhǎng)度等于眉毛到鼻底的長(zhǎng)度。以眼形的長(zhǎng)度為單位，可以把臉的寬度分成五個(gè)等份，從左側(cè)發(fā)際線至右側(cè)，為五只眼形;兩只眼睛之間有一只眼形的間距，兩眼外側(cè)至側(cè)面發(fā)際線各為一只眼形的距離各占面部整體寬度1/5的長(zhǎng)度。
2從仰視角度分析頭部基本比例
人物頭部的基本結(jié)構(gòu)會(huì)隨著觀察角度的變化而變化，形體會(huì)因?yàn)榻嵌鹊脑虬l(fā)生巨大的改變，仰視會(huì)造成面部結(jié)構(gòu)及五官形體的變化。首先，頭部下巴的部分會(huì)被拉長(zhǎng)，腦門的高度會(huì)隨之變短，注意鼻子底線和耳朵上沿的關(guān)系;五官整體會(huì)呈現(xiàn)出向上彎曲的弧度的趨勢(shì);頭部五官的位置會(huì)提高，耳朵的位置則會(huì)相應(yīng)降低;還有就是下巴底面的面積會(huì)加大，轉(zhuǎn)折較清晰，我們也能看得比較清楚。我們要在掌握正面觀察頭部的基礎(chǔ)之上靈活處理其他角度的變化。
3從俯視角度分析頭部基本比例
我們?cè)诟咭稽c(diǎn)的位置觀察人的頭部，會(huì)出現(xiàn)俯視的效果，我們直觀的感覺是腦門變大、變寬了，而下巴卻變短、變窄了，感覺頭部整個(gè)形體向下收進(jìn)去了。俯視的角度，我們要注意眉毛和耳朵上沿的空間關(guān)系;從側(cè)面俯視觀察模特，特別要注意鼻子和耳垂的空間關(guān)系，眼睛和下巴的空間關(guān)系;俯視角度的半側(cè)面是比較難表現(xiàn)的，我們不僅要注意五官排列向下弧度的特點(diǎn)和趨勢(shì)，還要格外注意五官之間形體所形成的角度關(guān)系，這也是幫助我們檢查形體準(zhǔn)確與否的客觀依據(jù)。
透視
頭部通過頸部的運(yùn)動(dòng)，可以前俯后仰、左右轉(zhuǎn)動(dòng)。隨著空間的變化及我們觀察對(duì)象時(shí)的視線高低與視角的變化，頭部及五官位置之間便產(chǎn)生了各種透視現(xiàn)象。如頭前俯，則頭頂擴(kuò)大，面部及五官縮短，下頜面比例加大。頭的不斷轉(zhuǎn)動(dòng)便產(chǎn)生了各種透視弧線的變化。
把握這些透視變化，我們首先應(yīng)確定頭部中線、五官輔助線，再以此出發(fā)去把握頭部運(yùn)動(dòng)規(guī)律。在把握這一規(guī)律時(shí)要注意以下幾點(diǎn)：一是掌握透視變化規(guī)律，如近大遠(yuǎn)小，視線以上的東西近高遠(yuǎn)低，視線以下的東西近低遠(yuǎn)高等;二是了解頭部的結(jié)構(gòu)連貫性，頭部運(yùn)動(dòng)引起結(jié)構(gòu)透視變化，要依靠結(jié)構(gòu)輔助線從中找出變化規(guī)律;三是視覺位置的判斷力要準(zhǔn)確，觀察整體透視視角，推斷出變化的透視幅度。只要把這三者把握好，無論頭怎樣運(yùn)動(dòng)，都能從中尋出一定的規(guī)律。
1. 正面
平視的透視規(guī)律：
一般平視、正面頭像都保持正常的五官比例，沒有明顯的透視變化。
仰視透視規(guī)律：
一般仰視、正面頭像頂面縮小，面部及五官縮短，下頜突出，體積放大，這就是上小下大的仰視效果。
俯視透視規(guī)律：
俯視與仰視正好相反，頭頂擴(kuò)大，面部及五官縮短，這就是上大下小的俯視效果。
2. 3/4側(cè)面
平視透視規(guī)律：
平視半側(cè)面頭像的長(zhǎng)寬比例由于受透視旋轉(zhuǎn)變化的影響，透視影響較為明顯，幾條五官輔助線發(fā)生近大遠(yuǎn)小的變化。
仰視透視規(guī)律：
這個(gè)角度透視影響很明顯：橫線方面，幾條水平的五官輔助線發(fā)生近大遠(yuǎn)小的變化;縱向方面，頂面縮小，下頜放大，上小下大的仰視效果。
俯視透視規(guī)律：
這個(gè)角度透視影響很明顯：橫向方面，幾條水平的五官輔助線發(fā)生近小遠(yuǎn)大的變化;在縱向方面，與仰視正好相反，頭頂擴(kuò)大，面部及五官縮短，體現(xiàn)出上大下小的俯視效果。
3.正側(cè)面
平視透視規(guī)律：
一般平視、正側(cè)面頭像都保持正常的五官比例，沒有明顯的透視變化。正側(cè)面平視頭像的長(zhǎng)寬比例由于受透視水平旋轉(zhuǎn)變化的影響，縱向比例發(fā)生變化，而橫向比例保持不變。
仰視透視規(guī)律：
由于正側(cè)面只能看到半張臉，橫向的五官透視變化不是特別明顯，但在縱向方面，頂面縮小、下頜放大、上小下大的仰視效果較為突出。
俯視透視規(guī)律：
由于正側(cè)面只能看到半張臉，橫向的五官透視變化不是特別明顯，但在縱向方面，與仰視正好相反，頭頂擴(kuò)大，面部及五官縮短，體現(xiàn)出上大下小的俯視效果。
4.透視范例
這張作品中模特額頭的形體比較飽滿，要注意分析額頭部分的透視關(guān)系，該“轉(zhuǎn)”過去的結(jié)構(gòu)要處理得能“轉(zhuǎn)”過去，這些都要通過準(zhǔn)確的透視關(guān)系表現(xiàn)出來。
3/4側(cè)面素描頭像的透視關(guān)系會(huì)比較復(fù)雜，要盡量把握準(zhǔn)確，否則遠(yuǎn)處的臉會(huì)翻”過來，嚴(yán)重影響頭部形體的準(zhǔn)確性和空間感。
注意五官結(jié)構(gòu)的輔助線應(yīng)該是基本平行的，這樣才能保證五官的透視是在同一視點(diǎn)和角度上，五官和面部其他結(jié)構(gòu)的透視關(guān)系應(yīng)該保持一致和統(tǒng)一。
注意臉部側(cè)面結(jié)構(gòu)也應(yīng)基本保持一定的平行關(guān)系，否則就會(huì)產(chǎn)生正面的五官和臉的側(cè)面脫節(jié)的現(xiàn)象，這樣的錯(cuò)誤是非常明顯的，我們需要特別注意。
構(gòu)圖也就是我們經(jīng)常提到的畫面經(jīng)營(yíng)位置，這一步是在畫素描頭像之前首先要解決的問題，也是非常重要而關(guān)鍵性的問題。
1. 從視角來說：在訓(xùn)練過程中，應(yīng)有意識(shí)地從仰視、平視、俯視及正面、側(cè)面、四分之三等不同角度進(jìn)行訓(xùn)練。
2. 從媒介來說：應(yīng)有意識(shí)地對(duì)短發(fā)、披肩長(zhǎng)發(fā)、辮子、帽子、眼鏡、胡子、圍巾等輔助物的形式進(jìn)行訓(xùn)練。
3. 從規(guī)律來說(以考試用紙為準(zhǔn))：
八開紙通常上面留出1.5—2厘米，頭像高度為22.5厘米左右。
四開紙通常上面留3厘米，頭像高度為25厘米左右。
在構(gòu)圖中，通常情況下，頭部視線前方都要留出相對(duì)較多的空間，后方的空間可相對(duì)少一些。當(dāng)然此規(guī)律也不是一成不變的，比如遇到表現(xiàn)女性長(zhǎng)發(fā)，梳馬尾辮和四分之三側(cè)面角度的表現(xiàn)時(shí)，頭部可適當(dāng)往前移，緞帶辮子留出一個(gè)相對(duì)合適的空間，以此來保證畫面中頭發(fā)作為一個(gè)最重的色塊在畫面中上下左右及大小的視覺不衡。
強(qiáng)調(diào)畫面構(gòu)圖的完整性。能從經(jīng)營(yíng)作品的高度去控制調(diào)整畫面，避免在動(dòng)筆之前欠缺主動(dòng)的整體觀察與思考，消極、惰性地對(duì)待肖像與畫面之間的關(guān)系，欠缺整體的布局與安排，以致造成構(gòu)圖上諸多的弊端。
原則上人物安排于畫面視覺中心，大小適當(dāng)，以保持畫面平衡，注重人物頭、頸 、肩整體在畫面中的關(guān)系。避免過偏、過滿、過空等現(xiàn)象。
解剖知識(shí)在繪畫中研究的本質(zhì)是骨骼和肌肉，我們要透過人物的表面找出它們的連接構(gòu)造規(guī)律，在寫生時(shí)，把結(jié)構(gòu)理解為面的轉(zhuǎn)折和穿插。這些轉(zhuǎn)折和穿插受光源和視角的影響不是很清晰，繪畫時(shí)要通過骨骼和肌肉去分析對(duì)象。理解了這些骨骼和肌肉的造型特征，與頭像的寫生相結(jié)合起來，才能更好地表現(xiàn)出人物結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)。
學(xué)習(xí)解剖的目的大致有兩個(gè)：一是對(duì)頭像形體組成由更進(jìn)一步的理解和認(rèn)識(shí)，培養(yǎng)我們整體的觀察方法與表現(xiàn)能力。二是培養(yǎng)造型能力。對(duì)骨骼和肌肉有更深層的認(rèn)知后，構(gòu)成肌肉骨骼的形狀、大小等不同因素，同時(shí)也有空間變化的不同要求，因此，認(rèn)真理解和學(xué)習(xí)解剖知識(shí)對(duì)素描訓(xùn)練有著重要的意義。
4-2-1骨骼解剖
學(xué)習(xí)畫人像應(yīng)該理解對(duì)人頭部外形起決定作用的是頭骨。頭骨除下頜骨以外，其余各塊是接在一起的一個(gè)整體。它由主要的骨骼結(jié)構(gòu)組成不同的形體轉(zhuǎn)折面，其直接影響頭部外部特征的突出點(diǎn)稱為骨點(diǎn)。頭骨包括額骨(額骨的兩組主要骨點(diǎn)即額丘和額前弓是構(gòu)成額頭的主要轉(zhuǎn)折面)、顱頂骨、枕骨、顴骨(含顴弓，是頭部正面和側(cè)面的轉(zhuǎn)折骨點(diǎn))，鼻骨、顳骨(與額骨和顱頂骨形成頭部上半部上面和前面的分界線)、上頜骨(包括眶下凹和頰骨)、下頜骨(包括下頜角和頦結(jié)節(jié))。頭的上半部呈半球形，從顳骨邊緣到眉弓到額骨的額丘、額前弓形成頭部重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。頭的中部由鼻骨、顴骨、頰骨、顴弓構(gòu)成扁方形的結(jié)構(gòu)框架。顴骨和顴弓處于頭骨中部的兩個(gè)側(cè)面，頰骨和眶下凹是顴骨延伸正面中部的支骨，顴骨從側(cè)面到正面的左右兩個(gè)骨點(diǎn)，是決定頭下半部基本形的骨點(diǎn)。頭骨結(jié)構(gòu)體積形狀及大小骨點(diǎn)的轉(zhuǎn)折，決定了人物頭部的立體框架，也影響著人體的外部特征。這是我們作畫塑造形體必須了解的第一依據(jù)。
構(gòu)成人物頭部另一基本特征的是肌肉結(jié)構(gòu)，肌肉的收縮和擴(kuò)張?bào)w現(xiàn)了人物面部表情特征和精神面貌的變化。了解頭部肌肉的走向、位置和體積的厚薄，對(duì)我們生動(dòng)地表現(xiàn)頭像起著決定性的作用。
頭部的肌肉依附于頭骨而又彼此相互作用，比如顳肌和咬肌，就起到收合下頜骨、放開下頜骨的作用，我們吃東西的時(shí)候就靠這一組肌肉的收縮與擴(kuò)張來起功能性作用。尤其是咬肌，是面部最后是我有力的肌肉，它起于下頜角骨點(diǎn)周圍，上附頰骨，并穿過顴弓與顳肌連成一體，所以人在吃東西或緊咬牙關(guān)時(shí)往往帶動(dòng)顳肌的運(yùn)動(dòng)。又如上唇方肌和下唇方肌也是一組相互作用的肌肉。通過這組肌肉運(yùn)動(dòng)，人的嘴能傳達(dá)出不同的情感，如喜、怒、哀、樂、懼等表情都是由這些表情肌配合完成的。頭部肌肉的厚薄也決定了肌肉運(yùn)動(dòng)量的大小。一般情況下，運(yùn)動(dòng)量小的肌肉硬而薄，如額肌、顴肌;運(yùn)動(dòng)量大的肌肉顯得軟而厚，如口輪匝肌、眼輪匝肌、上唇方肌和下唇方肌等。另外，頭部的主要肌肉，如額肌、皺眉肌、眉間降肌、顳肌、眼輪匝肌、顴肌、鼻肌、上唇方肌、唇三角肌、下唇方肌、口輪匝肌、頦肌、笑肌、咬肌、胸鎖乳突肌、斜方肌等，是連接頸部的主要肌肉。我們必須了解它們的結(jié)構(gòu)、位置、形狀及各自的功能作用，同時(shí)還要觀察它們之間有機(jī)的整體關(guān)系。只有深刻地理解了頭部各部位之間的內(nèi)在聯(lián)系，并對(duì)這種正確的感性認(rèn)識(shí)加以運(yùn)用，才能主動(dòng)概括和提煉人物頭像，塑造出頭像的深刻內(nèi)涵與本質(zhì)。
眼睛的形狀因人而異，有圓、扁、寬、雙眼皮、單眼皮等區(qū)別。但基本的骨骼結(jié)構(gòu)和肌肉組成是一樣的，萬變不離其宗，只有把結(jié)構(gòu)這個(gè)框架搭好，才能更好地將其不同的個(gè)體特征表現(xiàn)出來。
眼部由眼眶、眼瞼、眼球三部分組成。眼球?yàn)閳A球形狀水晶體，嵌在眼眶內(nèi)，外部由上下眼瞼包蓋著，我們所看到的眼睛只是顯露在外面的半球形部分。
眼部骨骼解剖
眼部肌肉解剖
眼部結(jié)構(gòu)
畫眼睛的時(shí)候，腦海中一定要出現(xiàn)一個(gè)球體，無論眼球或者是眼珠一定要根據(jù)球體來上調(diào)子。表現(xiàn)眼皮時(shí)，線條的深淺、方圓和粗細(xì)等變化也要注意，這樣才能表現(xiàn)出眼睛球體式的空間。眼睛顏色最深的部位是眼珠，眼珠的高光、反光和瞳孔等都要細(xì)致刻畫。
眼部多角度體塊表現(xiàn)
眼部明暗表現(xiàn)步驟詳解
眼睛一般以內(nèi)外眼角為連線，呈菱形，上眼瞼較厚，有投影，所以一般畫得濃重些。下眼瞼較松弛，多為受光的地方，所以可畫輕些、淡些。眼珠需在受光面留出高光點(diǎn)，瞳孔要畫得濃重一些。上眼瞼要比下眼瞼厚且長(zhǎng)。
眉毛前面的部分向上生長(zhǎng)，尾端則向旁邊生長(zhǎng)。要注意睫毛是纖細(xì)毛發(fā)的質(zhì)感。眼睛黑眼珠部分的細(xì)節(jié)非常豐富，注意其玻璃晶體的透明質(zhì)感。眼皮是包著眼角的，上眼皮會(huì)在眼珠上留下投影。
步驟一：先用簡(jiǎn)單的線條畫出眼睛的大形，要注意不同模特眼睛的特征是不一樣的，要加以區(qū)別。用線不要太重、太實(shí)，但是關(guān)鍵的結(jié)構(gòu)要強(qiáng)調(diào)出來，還要注意眼睛結(jié)構(gòu)虛實(shí)關(guān)系的變化。
步驟二：在第一步的基礎(chǔ)上將眼睛部分的結(jié)構(gòu)清晰化，明確其體面和轉(zhuǎn)折關(guān)系，加以光影的輔助作用，初步表現(xiàn)出眼睛局部的體積感和光影感，注意要表現(xiàn)得生動(dòng)和準(zhǔn)確。
步驟三：這一步要明確整個(gè)眼睛局部的黑白灰素描關(guān)系，注意重的地方是在眼窩、眼角和黑眼珠的部分;控制好黑層次的變化;亮的地方可以先空著，后面再進(jìn)行深入和刻畫。
步驟四：深入眼睛局部的細(xì)節(jié)，要注意眉毛、睫毛和眼珠的質(zhì)感表現(xiàn)。內(nèi)、外眼角的細(xì)節(jié)也要進(jìn)行細(xì)化和豐富，這樣才能加強(qiáng)局部的畫面完成感。
步驟五：調(diào)整眼睛局部黑白灰關(guān)系的同時(shí)，要繼續(xù)深入細(xì)節(jié)。在調(diào)整時(shí)要注意畫面節(jié)奏的變化，該減弱的地方需要減弱，該加強(qiáng)的地方需要加強(qiáng)，還要有虛實(shí)關(guān)系的變化。
眼部多角度明暗表現(xiàn)步驟
由于角度的不同造成眼睛所處的透視關(guān)系也不同，表現(xiàn)正面眼睛時(shí)要注意其左右的對(duì)稱關(guān)系和眼睛結(jié)構(gòu)線向上或向下彎的趨勢(shì);3/4側(cè)面眼睛的表現(xiàn)重點(diǎn)是體現(xiàn)出兩個(gè)眼睛近大遠(yuǎn)小的透視關(guān)系和上下眼瞼的彎曲程度;表現(xiàn)正側(cè)面的眼睛時(shí)主要注意內(nèi)眼角的結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折和上下眼瞼的虛實(shí)關(guān)系。
鼻隆起于面部，呈三角狀，由鼻根和鼻底兩部分組成。鼻上部的隆起是鼻骨，它小而結(jié)實(shí)，其形狀決定了鼻子的長(zhǎng)和寬。鼻骨下邊連接鼻軟骨，包括鼻中隔軟骨、鼻側(cè)軟骨和鼻翼軟骨，鼻翼可隨呼吸或表情張縮。鼻子的形狀因人而異，有高挺的、肥厚的，也有尖細(xì)的、扁平的等等。鼻孔的形狀則隨鼻形而變化，與鼻翼的形狀關(guān)系密切。
鼻部骨骼解剖
鼻部肌肉解剖
鼻部結(jié)構(gòu)
鼻部體塊
我們可以將鼻子看成是一個(gè)棱柱體，主要分為四個(gè)大面：中間的最亮的鼻梁面、兩側(cè)的灰面和最重的鼻底面。在此基礎(chǔ)之上，可以再對(duì)鼻翼和鼻頭部分進(jìn)行更細(xì)致的劃分。
鼻部明暗表現(xiàn)步驟詳解
在畫鼻子時(shí)可將其分為上下兩部分來表現(xiàn)：鼻子上面部分是鼻骨，比較硬，有肌肉覆蓋;鼻子下面部分即鼻頭和鼻翼，它們是軟骨，沒有骨骼和肌肉，所以畫的時(shí)候不要太硬。
觀察鼻子的時(shí)候，要注意鼻子的內(nèi)在結(jié)構(gòu)、軟骨和硬骨的位置、銜接關(guān)系和塑造方法。要分析鼻子大的體面關(guān)系，注意鼻子底面的塑造和細(xì)節(jié)變化。不同人的鼻子不會(huì)一模一樣，需要我們仔細(xì)觀察，分析各自的特點(diǎn)和區(qū)別。
步驟一：起形時(shí)要注意鼻子外部的輪廓線和內(nèi)部的結(jié)構(gòu)線，注意鼻子形體的轉(zhuǎn)折線和明暗交界線的關(guān)系，特別是鼻子底部的轉(zhuǎn)折關(guān)系要交代明確，這樣才能表現(xiàn)出鼻子厚重的體積感。還要注意對(duì)鼻子虛實(shí)關(guān)系的處理，要有所變化。
步驟二：注意鼻子的結(jié)構(gòu)主要是由兩部分組成的，一部分是鼻子上段部分的硬骨部分，另一部分是鼻頭區(qū)域的軟骨部分，要注意對(duì)這兩部分鼻子細(xì)節(jié)的處理。鼻子硬骨部分不能畫得太軟，軟骨部分不能畫得太硬，要有所對(duì)比。
步驟三：要把畫面的黑白灰關(guān)系處理明確，這對(duì)表現(xiàn)鼻子的體積感起到了關(guān)鍵作用，通過光影的巧妙處理也能加強(qiáng)鼻子的形體感。注意鼻子的底面和投影不要畫得太重、太實(shí)，這樣會(huì)顯得很悶，沒有透氣的感覺。
步驟四：深入刻畫鼻子的細(xì)節(jié)，要注意鼻子正面和側(cè)面的自然過渡，還要注意鼻子側(cè)面和臉的正面也要有一個(gè)緩坡的過渡面。處理好過渡才會(huì)使鼻子的深入顯得自然和生動(dòng)，才不會(huì)覺得畫得太“僵”或者太“板”。
步驟五：鼻子最后的深入階段，除了表面處理得光滑和細(xì)膩，使其更接近皮膚真實(shí)的質(zhì)感，還要注意鼻子細(xì)節(jié)的表現(xiàn)，比如鼻子高光的處理，鼻孔和鼻翼的包裹細(xì)節(jié)，還有鼻子投影的虛實(shí)關(guān)系等等。
鼻部多角度明暗表現(xiàn)步驟
鼻子有正、側(cè)面之分，各部分之間存在著復(fù)雜的穿插關(guān)系。因此刻畫鼻子時(shí)不要著急上明暗以及勾勒鼻子的邊緣線，我們應(yīng)該把鼻梁、鼻翼和鼻底這三個(gè)結(jié)構(gòu)的穿插關(guān)系理清楚，特別是要將底面結(jié)構(gòu)找清楚。表現(xiàn)鼻梁及其邊線時(shí)不要畫得太黑，要控制好線條的粗細(xì)、虛實(shí)等變化。
嘴就形狀來說，是由覆于上、下頜骨和牙齒之上的雙唇所決定的。因?yàn)轭M骨和牙齒所形成的弧度直接影響著雙唇的曲直，不同的頜骨和牙齒構(gòu)成的弧線就產(chǎn)生了不同的嘴形。嘴唇由口輪匝肌組成，上下牙齒生在半圓形的上下頜骨齒槽內(nèi)。
嘴部骨骼解剖
嘴部肌肉解剖
嘴部結(jié)構(gòu)
嘴部體塊
嘴唇的形狀受頜骨的影響，它的基本形是一個(gè)圓柱形。嘴巴鼓起來之后，嘴角的兩邊自然而然地變虛，而嘴中央朝正面的位置是對(duì)比最強(qiáng)、最實(shí)的。通常來說，上嘴唇呈M形，下嘴唇呈W形。
嘴部明暗表現(xiàn)步驟詳解
口縫是上下嘴唇閉合時(shí)形成的波狀線，它連接左右嘴角，是嘴部的一個(gè)表現(xiàn)情緒的重要部分。上嘴唇邊緣線的方圓以及深淺需要注意，不要處理成簡(jiǎn)單的弧形。嘴角是嘴部與臉部銜接中非常重要的地方，上嘴唇顏色最重的交界線由嘴角處穿過嘴唇邊緣線與臉部相交，在形體上形成了豐富的明暗關(guān)系，這是嘴部非常重要的一個(gè)細(xì)節(jié)。
每個(gè)人的嘴部都有自己的特點(diǎn)，有的人嘴唇厚一點(diǎn)，有的人嘴唇薄一點(diǎn)，我們要仔細(xì)觀察，細(xì)心體會(huì)。表現(xiàn)時(shí)可以稍有夸張，但要把握好夸張的程度，不能太過夸張。
步驟一：先勾勒出嘴部的基本形體，注意要強(qiáng)調(diào)出上嘴唇的明暗交界線，兩邊的嘴角可以畫得重一點(diǎn)，需要強(qiáng)調(diào)的地方可以處理得實(shí)一點(diǎn)，比如唇縫處的投影。
步驟二：繼續(xù)明確嘴部的結(jié)構(gòu)，特別是上、下嘴唇的體面和轉(zhuǎn)折關(guān)系，我們通過結(jié)構(gòu)素描的方式更容易分析和表現(xiàn)。口輪匝肌的體積塑造和投影的形都要具體處理，要區(qū)分出大的明暗和黑白灰素描關(guān)系。
步驟三：這一步可以深入處理嘴部的體面和結(jié)構(gòu)關(guān)系，局部的細(xì)節(jié)也要跟上，比如嘴角和唇縫。嘴唇周邊的結(jié)構(gòu)和細(xì)節(jié)也要刻畫，比如人中和下嘴唇底面的凹陷結(jié)構(gòu)。
步驟四：深入刻畫嘴唇的細(xì)節(jié)，注意嘴唇的質(zhì)感是肉肉的，不能處理得太過方硬。雖然嘴唇本身的固有色較重，但是我們不能畫得過黑，這樣都是不貼切的。
步驟五：最后階段就是調(diào)整的過程，從畫面整體的黑白灰關(guān)系出發(fā)，調(diào)整其素描關(guān)系。還要處理好局部和整體的關(guān)系，局部要服從整體，而不能從整體中“跳”出來。
嘴部多角度明暗表現(xiàn)步驟
嘴部的透視主要體現(xiàn)在側(cè)面的時(shí)候，以人中為界，離視線近的部分長(zhǎng)，離視線遠(yuǎn)的部分短。在仰視或者俯視時(shí)也是如此，只不過仰視時(shí)上唇厚，俯視時(shí)下唇厚。畫正面的嘴時(shí)要注意嘴角與瞳孔對(duì)齊，女人、小孩的嘴要畫得小一些。此外，還要注意人中的形狀、位置和兩嘴角的傾斜度，因?yàn)槊娌勘砬椴煌?，嘴角的形狀也?huì)不一樣。嘴唇的輪廓處理要有虛有實(shí)。
耳朵由外耳輪、對(duì)耳輪、耳屏、對(duì)耳屏和耳垂組成。耳朵是軟骨組織，具有一定的彈性，形似水餃。耳朵稍斜，長(zhǎng)在頭部的兩側(cè)，在學(xué)習(xí)時(shí)除了要弄清它的結(jié)構(gòu)外，還應(yīng)注意它的體積。
耳部骨骼和肌肉解剖
耳部結(jié)構(gòu)
耳部體塊
耳朵的形狀不規(guī)則，結(jié)構(gòu)復(fù)雜，為了更準(zhǔn)確地把握耳朵的大形，我們可以將耳朵概括、歸納成簡(jiǎn)單的幾何形體的組合，這樣有助于初學(xué)者更透徹地理解耳朵形體結(jié)構(gòu)。
耳部明暗表現(xiàn)步驟詳解
畫耳朵時(shí)要根據(jù)人像的角度來處理它的虛實(shí)，正面人像的耳朵要畫虛點(diǎn)、概括點(diǎn)，側(cè)面人像的耳朵要畫實(shí)些、具體一些。不同的人，其耳朵的形狀有一定的差別，不能畫得千人一面，注意耳輪和耳垂的結(jié)構(gòu)表現(xiàn)。
耳朵和臉側(cè)面的銜接和過渡部位要處理好，注意耳朵形體結(jié)束的地方便是臉側(cè)面開始的部分。耳垂部分受光較多，體積感強(qiáng)，要控制好它的明度關(guān)系，不能太亮，否則會(huì)顯得太“跳”，還會(huì)從整體的素描關(guān)系中脫離出來。
步驟一：畫耳朵時(shí)要注意它和頭發(fā)的銜接關(guān)系，一般情況下，頭發(fā)的鬢角部分會(huì)壓著一點(diǎn)耳朵的上沿，這樣的細(xì)節(jié)會(huì)顯得比較生動(dòng)和真實(shí)。交代出耳朵的外形特點(diǎn)，注意上大下小和上寬下窄的特點(diǎn)。
步驟二：在單線條起形的基礎(chǔ)上強(qiáng)調(diào)出耳朵的體面關(guān)系和轉(zhuǎn)折關(guān)系，這需要我們具有很強(qiáng)的繪畫概括能力，在理性理解的基礎(chǔ)上再進(jìn)行表現(xiàn)，注意要去掉細(xì)節(jié)的干擾，直接抓住耳朵形體的本質(zhì)進(jìn)行表現(xiàn)。
步驟三：在形體和轉(zhuǎn)折明確的基礎(chǔ)上加上黑白灰的素描調(diào)子，加強(qiáng)形體的體積感，不斷完善畫面的視覺效果。注意暗部不要畫得太重，否則會(huì)顯得過于死板，該凹進(jìn)去的結(jié)構(gòu)會(huì)沒有辦法“深”進(jìn)去。
步驟四：深入細(xì)節(jié)就是要把握好耳輪、耳甲、耳垂等局部的細(xì)節(jié)，要注意其體積的塑造和表現(xiàn)，不能畫得太平。局部要服從整體關(guān)系，局部是整體的一部分。
步驟五：最后還要加強(qiáng)耳朵的空間感，耳朵不是貼著長(zhǎng)在臉上的，而是和臉的側(cè)面有一定距離，也是有一定角度變化的，這個(gè)細(xì)節(jié)應(yīng)該在最后調(diào)整階段時(shí)認(rèn)真處理。
耳部對(duì)角度明暗表現(xiàn)步驟
耳部的高度與鼻子基本等高，但不在一條水平線上。從側(cè)面看耳朵并不是完全垂直的，而是稍微傾斜的。畫正面像時(shí)，雙耳離視覺焦點(diǎn)比較遠(yuǎn)、比較虛;畫側(cè)面時(shí)，面對(duì)繪畫者一側(cè)的耳朵位于頭部的視覺中心，所以結(jié)構(gòu)比較明顯。
頸部后側(cè)及兩側(cè)由一些大而有力的肌肉塊覆蓋著，圍繞著頸椎層層分布，可以屈、伸并轉(zhuǎn)動(dòng)頭部，還可以使雙肩往上朝雙耳處聳起。頸部最突出的是斜方肌、胸鎖乳突肌。胸鎖乳突肌從胸骨往上到頸窩處的鎖骨，直達(dá)耳朵后面的乳突，慢慢變細(xì)。
頸部解剖
發(fā)固有色是黑色。只要仔細(xì)分析，絕不是漆黑一片，也同樣有明暗對(duì)比。頭發(fā)是在顱骨上形成的，發(fā)型、明暗都必須考慮結(jié)構(gòu)。頭發(fā)力爭(zhēng)畫得蓬松，富有質(zhì)感。
頭發(fā)的表現(xiàn)
首先，需要對(duì)頭部的形體有所了解，加為頭發(fā)是附著在頭顱上的，所以對(duì)頭發(fā) 體的表現(xiàn)應(yīng)該是放在第一位;
其次，對(duì)于頭發(fā)的表現(xiàn)技法可采用先用軟型號(hào)的筆鋪大的黑白灰關(guān)系，再用擦筆或手紙揉、蹭、切記高光不要留白，需要用鉛筆畫上之后，用削尖的硬橡皮反反復(fù)復(fù)地在就光處提出來。之后再用相對(duì)細(xì)一些軟型號(hào)的鉛筆，在交界線及最靠前的部位用一些長(zhǎng)線，對(duì)關(guān)發(fā)進(jìn)行分組表現(xiàn)。
再次，需要注意頭發(fā)內(nèi)形和外形中方圓、虛實(shí)、疏密等變化。對(duì)于頭發(fā)與臉部的銜接，除了注意頭發(fā)與皮膚之間虛實(shí)強(qiáng)弱變化的同時(shí)，還必須注意頭發(fā)在額頭上投影的強(qiáng)弱及形狀的具體表現(xiàn)。投影的形體變化就是在表現(xiàn)額頭的形體。
結(jié)構(gòu)是支撐整個(gè)形體框架及每個(gè)形體之間的內(nèi)在聯(lián)系。例如畫頭像時(shí)，骨骼與肌肉之間的聯(lián)系，頭頸肩的關(guān)系及形與形之間的聯(lián)系和歸納等。在表現(xiàn)對(duì)象時(shí)能夠上下、左右貫穿起來觀察與表現(xiàn)，這樣對(duì)象形的表現(xiàn)才能嚴(yán)謹(jǐn)起來，面不會(huì)出現(xiàn)“擰”、“歪”等問題。
素描頭像正面結(jié)構(gòu)表現(xiàn)步驟
素描頭像3/4側(cè)面結(jié)構(gòu)表現(xiàn)步驟
聯(lián)系客服
