本期“小提琴是怎么回事”回答上一期留下的問題，“頂級的小提琴是如何打造出來的?！?/p>
首先是材料，小提琴的木料通常面板采用云杉木，背板和側(cè)板選用楓木，也有都是楓木的，指板一般為烏木。木料的珍貴在于制作之前——起碼要在自然狀態(tài)下風(fēng)干十年以上，為求精益求精，風(fēng)干時間越長越好?？梢匀藶榧铀亠L(fēng)干，不等幾十年的時間嗎？不行！因為人為烘干的木質(zhì)絕對沒有辦法達(dá)到自然風(fēng)干那么穩(wěn)定，所以“很多事情，真的沒有捷徑”?；蛟S人為加速風(fēng)干能跟自然風(fēng)干得到含水率一樣的木材，但最后判定一把琴優(yōu)劣的不是這個參數(shù)而是“音質(zhì)”。相信有無數(shù)人做過無數(shù)種嘗試，但最后得出的結(jié)論就是這唯一的辦法。
而且這個風(fēng)干過程在琴制作完成之后還在繼續(xù)，樂器并不是死的，音色也并不是一成不變，保存環(huán)境對音色的影響非常大?，F(xiàn)在一些古董琴之所以珍貴，是因為時間的作用和演奏家的保養(yǎng)對音色塑造是不可復(fù)制的。小提琴也和人一樣，是有生命軌跡的——巔峰只存在一段時期，再過一百年或者幾十年，如今這批古董琴將是什么樣子？會不會比現(xiàn)在更好？這都是未知數(shù)?，F(xiàn)在長期參與演奏的古董琴已經(jīng)非常少了，它們大都屬于收藏家或集團(tuán)所有，借給小提琴演奏家使用；而演奏家也會訂購幾把好琴換著用。其中就有人認(rèn)為Grerner的琴已經(jīng)超越了斯特拉迪瓦里。
有了理想的木材是“萬里長征”走出的第一步。制作工藝才是最重要的：面板和背板如何處理地厚薄遞減，使木材振動頻率和它對弦振動的反應(yīng)達(dá)到最佳——這是考驗制琴師的一項重要技能。最優(yōu)異的制琴大師一聽就知道哪里需再處理，會把整把琴拆開再修正整音板和音柱…反反復(fù)復(fù)直到滿意為止。所以小提琴的粘合劑是豬鰾膠，一種用豬皮熬制的膠——遇熱融化，冷卻之后結(jié)成塊。這樣才能保證小提琴能反復(fù)拆裝修整。幾百元在流水線上壓制出來的琴，估計是用工業(yè)膠粘合的，壞了就壞了。
現(xiàn)在的背板大多都是兩塊板拼合的，這樣更容易使共振均衡。有的小提琴背板是一整塊板，處理難度會更大些。琴頭也會影響音色，它的大小，弧度，長短，花紋深淺和排列都有講究，需要制琴師一刀一刀去琢磨。人們或許會問板材難道不能用儀器測量，只能用耳朵聽嗎？這里只能回答：是的！因為小提琴的主要價值在音色——音色好不好，當(dāng)然只能耳朵說了算。
最頂級的制琴師其實是在發(fā)掘已有材料的最大潛質(zhì)，靠的是經(jīng)驗和手藝，而且小提琴不是一種有嚴(yán)格量化標(biāo)準(zhǔn)的流水線產(chǎn)品。沒有兩把小提琴的音色是完全一樣的，最好的制琴大師，也不能保證每把琴都是傳世的巔峰之作。要是傳世名作都能量產(chǎn)了，它自然不可能價值連城。
音孔和面板弧度的處理：
音孔以后有機(jī)會再詳細(xì)討論。這個面板弧度，其實是最考驗制琴師手藝的地方。大多數(shù)國產(chǎn)琴，面板都快跟背板一樣平了。好一點的現(xiàn)代小提琴，背板的弧度可以很好看。而面板弧度收放自如，造型古典雅致的琴真的不多見。意大利古董琴大致會做到。這手藝似乎失傳了，要讓面板保持一定弧度不變形，還要兼顧對音色的影響，這種手藝簡直就是“葵花寶典”。
上漆的手法和漆的品種等等。漆不僅造就小提琴的視覺效果，也極大影響著音色。一把小提琴的皮相很重要！大眾津津樂道的虎皮紋，其實是漆的作用使木質(zhì)的紋理清晰地呈現(xiàn)的；更重要的是油漆對音色的影響。沒刷漆的小提琴音色有木頭本身振動的沉悶質(zhì)感，漆刷好之后，音色會如金石之聲般清透，飽滿。
漆的學(xué)問是另一個極深的奧秘了。比如安東尼奧·斯特拉迪瓦里，他的提琴漆直到現(xiàn)在也沒有誰能復(fù)制出來。直到今天還有人孜孜不倦的研究著……
小提琴琴型不但影響著小提琴的外表美觀，對音質(zhì)的優(yōu)劣也有直接關(guān)系。如今較常見的有以下幾種琴型。
馬基尼琴型
馬基尼琴型：琴頭的旋首是四層，琴板上的飾緣為雙道的，有時還將背板飾緣嵌成各種花紋圖案，顏色多為淺黃或深棕色。這種小提琴尺寸寬大，琴身長，琴板較闊，側(cè)板較低，面板做的比背板略厚實。面、背板表面的弧度小。因為面板的弧度是從近邊緣處開始的，擴(kuò)大了振動面積，增強(qiáng)了音量。所以它發(fā)音深厚宏亮、傳遠(yuǎn)效果好；其缺點是琴聲帶噪，不夠細(xì)潔。音孔開的直而長，琴頭較小，與寬大的琴身不相稱，外表不太美觀。
阿馬蒂琴型
阿馬蒂琴型：琴身中部較狹，面板中間較厚，琴角長，面板弧度中間較高并突然向板邊斜下，四邊很薄，靠近飾緣處有一道較深的凹槽，使琴板邊部也容易振動，琴頭旋首較大，音孔曲而短，音質(zhì)比馬基尼的甜美，特別是G、D兩弦的音色更美。其缺點是振動面積較小，發(fā)音不夠宏亮，傳遠(yuǎn)效果欠佳，只適于在小型演奏廳使用。
安東尼奧·斯特拉迪瓦里琴型：標(biāo)準(zhǔn)琴型，琴箱上部較為窄小，下部較為寬大，中部彎度稍深，不僅輪廓相稱，線條也美觀。琴板寬大平坦，弧度極微，中間厚、漸向四周薄下去，邊部近側(cè)板最薄，由于面板厚薄適度，極易振動。發(fā)音強(qiáng)而有力、聲音響宏亮、音色優(yōu)美、傳遠(yuǎn)效果極好。它比馬基尼琴更為有力，比阿馬蒂琴更優(yōu)美，一切形容聲音的褒義詞都可以往它身上加。
耶穌·瓜爾內(nèi)里琴型：琴板弧度不大，較為平坦，面板中間與四周的厚薄相差微小，琴箱的上部和中部比斯特拉迪瓦里寬，中部彎度不深，琴角也不那樣凸出，琴身下部較窄，音孔開得較長而式樣別致，琴頭較大而式樣雄壯。瓜爾奈里只重視小提琴的發(fā)音效果，所以琴的外表不特別精致美觀。但琴板振動強(qiáng)烈有力，發(fā)音深厚宏亮。
雅各布·施泰納琴型：琴比意大利琴略微短而窄，背板都用拼板，背板和面板的拱狹而高，從琴的水平面觀察尤為突出。共鳴板中部極厚，向周圍迅速減到極薄，采用極細(xì)的低音梁。面板上音孔長度比意大利琴短，中部彎曲，靠琴角處指向外側(cè)，具有增加面板感應(yīng)性的特殊功能。琴頸的長度與現(xiàn)代琴相似，既用膠又用兩個釘子固定在首木上。旋首雕刻精細(xì)，常用獅子頭或怪物形狀替代。頸是直的，故在指板下配上楔形木塊，使指板有角度，讓琴弦在琴馬上有必要的高度。這樣的結(jié)構(gòu)形成特有的音色，E弦清亮透徹，A弦輕快活潑音色介于黑管和雙簧管之間，D和G弦深沉而洪亮。但強(qiáng)力演奏時G弦缺乏張力，而且產(chǎn)生背景振動聲。由于混有些喉音，使整個音色呈蒙隴狀。
最后是保養(yǎng)：演奏永遠(yuǎn)是所有樂器最好的保養(yǎng)方法，沒有之一。演奏產(chǎn)生的共振可以防塵，避免微生物的生長，還能像煲湯那樣，使木質(zhì)的狀態(tài)逐漸臻于完美。制琴師造出了它，演奏家則讓它升華。歸根結(jié)底，“璞玉”是在演奏家手中打磨出光芒才為人所識的。
所以講到這里，讓我們回到上期開始時候提到的電影《紅色小提琴》，它在傳遞這樣一個高尚的價值觀：藝術(shù)品不應(yīng)該束之高閣，不應(yīng)該讓資本綁架，不應(yīng)該讓權(quán)貴擁有，不應(yīng)該永遠(yuǎn)作為標(biāo)本被供奉。一把舉世無雙的小提琴，最好的歸宿是留在一個學(xué)音樂的孩子手中，讓孩子天天練習(xí)。通過它，感受美好，學(xué)會歌唱。
現(xiàn)在你是否知道什么才是一把頂級的小提琴了呢？
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