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古典音樂意外史 之
莫扎特的交響曲的意外（三）
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薩爾斯堡的交響曲
1771年，莫扎特從米蘭回到薩爾斯堡。到1774年這三年期間，莫扎特創(chuàng)作了大量的交響曲，這時候他十五歲至18歲；這期間薩爾斯堡宮廷中大部分音樂會上演奏的曲目都是出自莫扎特之手。不過隨著自己與大主教的關(guān)系日趨惡化，莫扎特的音樂被逐步放逐進“冷宮”；雖然他從來沒有停止過創(chuàng)作，但從1775年之后直到1777年八月他辭職，莫扎特的創(chuàng)作再也沒有出現(xiàn)在當(dāng)時的舞臺上。
薩爾斯堡是教會領(lǐng)地，這里的管弦樂團自然為教會所用。莫扎特從十三歲起就在此樂團里以無償團員身份任職，到十六歲他終于成了拿薪水的正式樂團首席，但在他之上還有來自意大利的樂師索里斯特。（莫扎特的父親一輩子都沒能成為樂師長，最高的職位也只是做到了副職——正職的位置永遠被意大利人把持著；即使是在薩爾斯堡這樣的小地方，教會也不得不花高價去聘用意大利人，這倒也不能完全歸罪于主教的愚鈍，因為當(dāng)時的大環(huán)境就是這樣。）薩爾斯堡要求莫扎特提供的音樂主要是典禮音樂，音樂會用的交響曲；有時候也需要小夜曲、舞曲等。
宮廷雖小，但那里的音樂從很早就已經(jīng)由著名的音樂家來負責(zé)了。從地圖上看，薩爾斯堡位于奧地利的西段，緊鄰著意大利，所以這時候莫扎特的交響曲形式是維也納的四樂章形式和意大利的三樂章形式并立存在著。
從整體上看，這個時段的音樂創(chuàng)作反映著莫扎特從少年漸漸成熟：比如他十五歲時創(chuàng)作的交響曲，時長一般在十二分鐘左右，是很短的作品；但到了十八歲時候，他的交響曲就延長到二十五分鐘左右，這已經(jīng)算大型作品了。從內(nèi)容是看，十八歲時候的創(chuàng)作自然更加豐富充實，尤其是在他訪問過海頓之后，在后者音樂的影響之下，他的創(chuàng)作手法更趨于成熟了——十七歲之后，他的交響曲中出現(xiàn)了即便用現(xiàn)在大型管弦樂團演奏都不會顯得單薄的大型交響作品，比如G 小調(diào)K183、G小調(diào)K550（這兩首經(jīng)常被一起演奏）。當(dāng)時很少有人用小調(diào)來創(chuàng)作交響曲，這首樂曲開始時候出現(xiàn)急促的切分音節(jié)奏給人以不安的情緒，就像暴風(fēng)雨要壓境。
這樣的音樂很顯然不被劇院和音樂會所認可，但你不要忘了，那是在1770年時候，在維也納掀起了所謂的“狂飆運動”，包括海頓在內(nèi)的大作曲家們跟事先商量好似得，紛紛用小調(diào)來創(chuàng)作交響曲。此時，莫扎特用小調(diào)創(chuàng)作也不算新奇，不過他的G小調(diào)充滿了偏激，你能聽出來他自己內(nèi)心的掙扎；同時，在浩瀚的十八世紀交響樂洪流里，這首G小調(diào)顯得是如此的獨樹一幟。
另外那首A 大調(diào)K201也深受大眾喜愛，這是一首把熱情埋藏于內(nèi)心，表面相對安靜的作品。這兩首作品也有相同的地方，比如：除了小步舞曲部分，其他的樂章都采用奏鳴曲形式；小步舞曲更加趨于交響曲式。
在薩爾斯堡時期，莫扎特除了滿足音樂會的要求，也有為歌劇寫的序曲作品。除此之外，莫扎特還將自己創(chuàng)作的小夜曲也改編成五首交響曲：
D大調(diào) K203 四個樂章
D大調(diào) K204 四個樂章
D大調(diào) K250《哈弗納》 五個樂章
D大調(diào)K320《驛號》 三個樂章
D大調(diào)K385《哈弗納》四個樂章
看到了嗎？全是D大調(diào)。這是因為在薩爾斯堡，莫扎特創(chuàng)作的小夜曲全是用D大調(diào)。
另一個值得關(guān)注的是編號K320的《哈弗納》小夜曲改編的交響曲，這部作品包括兩個小步舞曲，所以是五個樂章——這是莫扎特所有交響作品中唯一的例外。
巴黎、曼海姆，以及重返薩爾斯堡的交響曲
1777年，莫扎特和薩爾斯堡大主教發(fā)生沖突，他辭職了，隨即踏上了謀求新天地的旅程。從慕尼黑、曼海姆到巴黎，莫扎特受當(dāng)?shù)嘏e辦音樂會的經(jīng)紀人之托，創(chuàng)作了一首交響曲。這首D大調(diào)交響曲，后人統(tǒng)稱為《巴黎》——這是莫扎特一生創(chuàng)作的交響曲中占據(jù)特殊地位的作品。
初來乍練的莫扎特，巴黎之行以挫敗告終。在父親的嚴詞命令下，他回到薩爾斯堡，成為了宮廷管風(fēng)琴手。他又回到了自己討厭的大主教手下，隨后的兩年可謂度日如年，自己的作品數(shù)量也驟減，能稱之為交響曲的作品只有三首：
G大調(diào) K318
降B大調(diào) K319
C大調(diào) K338
雖然數(shù)量少了，但經(jīng)過逆境的磨練，莫扎特更加成熟，尤其是后兩部作品和他十八歲前的創(chuàng)作相比，自然不能同日而語。
《林茲》交響曲以及第三十七號
返回大主教手下，莫扎特他的矛盾與日俱增，終于在1781年五月爆發(fā)了。莫扎特甩出一封辭職信便自行離開了。之后的六年他在維也納以自由鋼琴家謀生，這比預(yù)想的更容易糊口，收入也比從前多了不少。作為鋼琴家，在他的音樂會上演奏的交響曲新作只有那首曾經(jīng)用作序曲的《哈弗納》，其余都是自己早期在薩爾斯堡的創(chuàng)作，甚至還搬出了他十七歲時候的作品，以及當(dāng)時薩爾斯堡樂團首席米歇爾·海頓的創(chuàng)作。這些作品與他此時的創(chuàng)作明顯不在一個水平，不過那時候人們拿交響曲是當(dāng)成序曲來用的，因此很少有人提出批評。
下一首創(chuàng)作的交響曲被命名為“林茲”。當(dāng)時莫扎特已經(jīng)與康斯坦茨結(jié)婚，但父親始終反對這樁婚事；為了緩和這對至親矛盾，莫扎特帶著新婚妻子往薩爾斯堡趕路，途徑林茲這個小城時接受圖恩伯爵委托創(chuàng)作了此曲。他們十月三十日來到這里，十一月四日此曲首演，所以莫扎特只用了四天就完成了這部傳世之作。
當(dāng)時已經(jīng)有了《第三十七號交響曲》的G大調(diào)樂曲了，這首樂曲長期存在著爭議，有人說只有前奏部分“莊嚴的柔版”出自莫扎特之手，其余是米希爾·海頓的創(chuàng)作；但最新的研究成果證實了這首作品全部出自莫扎特之手，是他在1784年左右于維也納的創(chuàng)作。1784年，對莫扎特來說應(yīng)該是最開心的一年，作為鋼琴家他在維也納大紅大紫。
出于對米希爾·海頓所寫的這些旋律動機的喜愛，為了能在自己的音樂會上有所呈現(xiàn)，莫扎特基于此做了擴充，成了如今“第三十七號G大調(diào)交響曲”，這或許為后來學(xué)術(shù)界鬧烏龍事件埋下伏筆吧。
由于米希爾·海頓的三個旋律動機非常短小，莫扎特的擴充方式大致會有兩種：其一、把它們寫成小步舞曲；其二，在它們前面補寫前奏。這種補寫前奏的方式，在兩年后的交響曲《布拉格》之中被發(fā)揚光大，因為這種“快-慢-快-慢”的形式有著濃郁的巴洛克音樂過度時期的影子。
無論如何，這種在別人作品上加上前奏就拿來使用；或者實在沒有新作品就用薩爾斯堡時候的“舊貨”來充數(shù)；在維也納的五年時間里，莫扎特幾乎沒寫過新的交響作品，這一切表現(xiàn)都可以看出莫扎特對交響曲的態(tài)度是多么敷衍了事了。這樣不能全怪他，當(dāng)時的大環(huán)境交響樂不是音樂會的主角，僅僅是調(diào)味劑而已。而在這五年里，莫扎特寫了十四首鋼琴協(xié)奏曲，因為這才是音樂會的中心。
《布拉格》交響曲
在1786年至1788年，莫扎特寫成的四首交響曲是相當(dāng)?shù)某錾Ｗ钤绲倪@部就是D大調(diào)K504，而且第一次用演出的地名命名，這就是《布拉格》交響曲。這是一部劃時代的作品，從此之后莫扎特的交響樂到達了一個新高度。它和接下來創(chuàng)作的三部交響曲一起成為了莫扎特的不朽之作。只是這首《布拉格》是三個樂章的形式——依舊是意大式——所以不被德國流派的音樂歷史學(xué)家重視罷了。
在此之前，莫扎特創(chuàng)作音樂時的服務(wù)意識越來越淡薄，真正開始依照自己內(nèi)心的美學(xué)訴求進行創(chuàng)作了，所以當(dāng)時的聽眾反饋便是“莫扎特的音樂越來越難懂”。比如之前非常簡潔的《巴黎》，對當(dāng)時的巴黎聽眾來講，這首樂曲“轉(zhuǎn)調(diào)太多、太復(fù)雜了”；那么如今這首《布拉格》中多處使用的半音、大膽鮮明的轉(zhuǎn)調(diào)等等，不難想象對當(dāng)時的現(xiàn)場聽眾會造成怎樣的影響，估計不僅僅是瞠目結(jié)舌吧。
或許在莫扎特心中一直有這樣的情節(jié)，“最多不過是交響曲，但畢竟也還是交響曲”吧，沒必要在里面展現(xiàn)過于復(fù)雜的東西。但從那個時候起，他的創(chuàng)作越來越忠于自己的內(nèi)心，他越發(fā)厭惡曾經(jīng)父輩們的諄諄告誡，“創(chuàng)作音樂要討好聽眾”。在十八世紀，一個音樂家如果背離這一點無異于自殺，但從那開始，莫扎特的作品反而更加完美出色了。
文/茶茶斑竹、校對/Nancy、責(zé)編/倩兒
背景音樂列表
1.Symphony No. 25 in G Minor, K. 183 - I.
2.Symphony No. 29 in A Major, K. 201 - II.
3.Symphony No.31 in D, K.297 Paris- I.
4.Symphony No. 34 in C major, K. 338 - II.
5.Symphony No. 39 in E Flat, K. 543 - IV.
6.Symphony No. 37 in G, KV 444
7.Symphony No. 38 in D major ('Prague'), K. 504
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