文丨春辭 審核丨春辭
排版丨絡(luò)牙
想必各位都應(yīng)該度過了一個業(yè)余時間相當(dāng)充實(shí)的二月，大型單機(jī)的《消光2》和《艾爾登法環(huán)》在月初月末上市，中間又有《大多數(shù)》、《黑羊》等品質(zhì)優(yōu)秀的國產(chǎn)獨(dú)立游戲放出Demo供玩家試玩……
今天要聊的話題呢，如標(biāo)題所說。
諸位可能會覺得我是不是被老頭環(huán)打的神志不清了，會把一個國產(chǎn)恐怖解謎游戲和宮崎英高的開放世界魂類游戲正統(tǒng)續(xù)作拿來對比恐怖程度。
說老實(shí)話，確實(shí)我挨了《艾爾登法環(huán)》BOSS們好一頓的毒打，但就體驗(yàn)上《黑羊》也給過我類似的絕望，晚上十二點(diǎn)鐘被困在中學(xué)的女廁所卡關(guān)，你們明白那種感受嗎？
當(dāng)然了，拿一款國產(chǎn)獨(dú)立游戲的Demo和一款業(yè)內(nèi)早就聲名鵲起的制作人的完整版游戲，拿一款由學(xué)生團(tuán)隊(duì)出品和專業(yè)團(tuán)隊(duì)，制作規(guī)模完全不在一個量級上的游戲進(jìn)行對比對兩方都顯得頗為失衡，這里還是要聲明一下：
今天要聊的內(nèi)容，不是整蠱，也只是僅限于兩款游戲，還有兩個不同群體的游戲玩家、游戲人們所表現(xiàn)出的特質(zhì)進(jìn)行討論。
咱們先說《黑羊》這次放出的Demo。
Demo整體的劇情比較好懂，主角李向凡返回學(xué)校，卻發(fā)現(xiàn)同班同學(xué)夏夢因?yàn)楦鞣N原因跳樓自殺。為了調(diào)查清楚這個事情，他開始調(diào)查變得不正常的學(xué)校中的蛛絲馬跡，牽扯出了校園霸凌、校外高利貸、混社會的黑社會和學(xué)生之間的不正當(dāng)關(guān)系，甚至學(xué)校中的老師和其他學(xué)生也各懷鬼胎……
作為一個Demo來說《黑羊》整體的發(fā)揮比較穩(wěn)定，謎題的設(shè)置和角色群像的描寫、鋪墊都安排得當(dāng)，網(wǎng)絡(luò)上被人吐槽的問題也基本在于，前期的角色說話比較謎語人，怪物和故事角色的投射關(guān)系好猜這種甚至很難被稱之為缺點(diǎn)的點(diǎn)。
太妹老大這個籠子后面肯定大有說法
而有趣的點(diǎn)正是網(wǎng)絡(luò)上詬病的后者，中式的恐怖游戲雖然也愛用“閃現(xiàn)”和“JumpScare”這樣的手段制造高能，但絕大多數(shù)時候還是用恐怖氛圍來制造一種玩家自己嚇自己的氛圍，也就是“心理恐懼”。
這種心理恐懼有些源自生理和思維塑造，比如經(jīng)典的SCP-087無盡樓梯就源于人們對黑暗和永恒的恐懼；另一部分則源于人們對于自身所處環(huán)境、從小的經(jīng)歷還有地區(qū)的文化等，由這些內(nèi)容所延伸和創(chuàng)造而制造出來的恐懼。
《紙人》：在一個黝黑的鬼宅里，唯一有光的地方是菩薩的畫像，那其他沒光的地方……
而為什么《黑羊》的投射關(guān)系這么好猜呢，一是有明確對應(yīng)的怪物目前只登場了一只，在角色設(shè)計(jì)上也沒有規(guī)避能夠聯(lián)系起來的形象，另一個則是，因?yàn)槠渲袪砍冻鰜淼南袷侵袑W(xué)生校園暴力，老師和外部有利益勾結(jié)這樣的問題，在中國實(shí)在是太普遍了。
普遍到我們國家的長輩甚至認(rèn)為被欺負(fù)是被欺負(fù)的人有問題。
初中女生中校園暴力現(xiàn)象甚至更加夸張
拋開顯而易見的兩點(diǎn)之后，還有更加隱性的第三點(diǎn)，那就是中國人的心理恐怖類劇本玩得太好了。
那些民俗改編來的恐怖故事姑且不論，《聊齋志異》中像《倩女幽魂》《狐女阿繡》這樣一個短篇故事就能把故事講的既恐怖又凄美的劇本，放到現(xiàn)在都能吊著打市面上許多僅靠奇形怪狀的怪物設(shè)計(jì)來嚇人的恐怖游戲。
《阿繡》劇情：出現(xiàn)了兩個阿繡，狐女和阿繡本人比美
但是這也是中國的恐怖游戲的一種桎梏，我們聽了數(shù)百年的故事為我們帶來了極其優(yōu)秀的用文化投射環(huán)境的塑造能力，無論是《煙火》《紙人》還是《返?！?，人們都在追求一種講好一個故事的劇本，以劇本為核心。
因此，隨著游戲的推進(jìn)，故事越到后期我們就越難做出那種超越民俗和文化本身的游戲體驗(yàn)，這些都是能大火熱賣的頂級佳作，但很多設(shè)計(jì)和思考中國的創(chuàng)作者們?nèi)匀挥邢蚯拜厒冎戮吹奈兜涝谄渲小?/p>
可游戲的創(chuàng)作，尤其是網(wǎng)絡(luò)時代游戲的創(chuàng)作，是一件很復(fù)雜的事情，劇本、主創(chuàng)和程序，美術(shù)商務(wù)還有發(fā)型，甚至還有媒體和玩家的反饋，都有可能大幅度改變游戲最后的模樣，不是每個團(tuán)隊(duì)都有像宮崎英高那樣很清楚自己要做什么，還能決定制作過程不受影響的制作人。
這種人能夠在游戲創(chuàng)作領(lǐng)域內(nèi)達(dá)到一個極致平衡的游戲制作人，在世界上都是極其少見的。
其實(shí)在《艾爾登法環(huán)》發(fā)售前，關(guān)于宮崎英高要做開放世界游戲這個問題網(wǎng)上也有非常多的擔(dān)憂，原因就在于老賊的游戲的最大特點(diǎn)有二，一是難度和特色并存的BOSS戰(zhàn)，另一個就是設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)對其地圖頂級的設(shè)計(jì)把控能力。
甚至在知乎，還有大佬用數(shù)萬字和數(shù)百張圖寫了一篇以邏輯學(xué)來分析黑魂地圖分析的文章，相當(dāng)之恐怖。
圖源知乎用戶@尼莫
那么，做開放世界，是否會導(dǎo)致老賊”自斷一臂“？
顯然在最后的成品拿出來玩家們在玩法上的負(fù)面反饋幾乎沒有，反而是PC端的優(yōu)化和按鍵設(shè)計(jì)等問題拉了胯，結(jié)果在幾天后硬靠著優(yōu)秀的玩法讓評分從多半差評刷回了多半好評。
為什么玩家們會愿意為這樣困難的游戲買賬，很重要的原因就是游戲的多項(xiàng)內(nèi)容設(shè)計(jì)結(jié)合起來，已經(jīng)能夠無限逼真的去讓玩家相信這是一個切實(shí)存在的世界。
可老賊從《只狼》到《艾爾登法環(huán)》，前者上關(guān)于攻防機(jī)制幾乎已經(jīng)做到了極限，熟練的玩家使用完美防御格擋BOSS的連續(xù)攻擊打出的視覺效果堪稱盛宴，可到了后者，對于近戰(zhàn)玩家來說格擋不再是完美的，又要考慮韌性和翻滾的時機(jī)等多個問題的情況下，還給BOSS設(shè)計(jì)了許多讓近戰(zhàn)玩家巨難受的機(jī)制。
只能說懂的都
這就迫使玩家必須去思考，去拆解BOSS的進(jìn)攻邏輯，準(zhǔn)備相應(yīng)的道具裝備等等，而就是在攻略游戲這個過程中，玩家這個個體的游戲體驗(yàn)是一直在線的。而游戲體驗(yàn)說來簡單，做起來可完全不是一回事，首先它就要求游戲不能有短板，其次在這個基礎(chǔ)上還要有特色。
而許多游戲，都容易出現(xiàn)因?yàn)槟硞€短板而造成玩家體驗(yàn)的缺位，哪怕是經(jīng)常產(chǎn)出3A大作的游戲公司也是如此。
比如被砍了的這位
所以，《艾爾登法環(huán)》的恐怖是一種設(shè)計(jì)層面上的恐怖，是玩家永遠(yuǎn)可以抱著期待，“哇，原來這里還可以這樣”的恐怖，而《黑羊》的Demo放到國內(nèi)也是非常厲害的頂級作品，可仍然會有一種“這里是用了觸及到中國人XXX文化”的跳脫感。
差之毫厘，謬以千里。
不過，正是因?yàn)椤逗谘颉穼τ谖幕瘜用嫒绲轿坏拿鑼懞颓榫w投射，才會引起玩家作為個體層面的出戲，放在中國當(dāng)下的游戲創(chuàng)作環(huán)境中，這反而是一件大好事。
因?yàn)?，中國的游戲?chuàng)作不去指望這些有想法還能踏實(shí)創(chuàng)作的游戲人，難道去指望傳奇策劃嗎？
中國出不了世界級的游戲制作人，從來都不是中國人缺少人才的原因，是環(huán)境和單機(jī)游戲慘烈的發(fā)展經(jīng)歷導(dǎo)致中國游戲行業(yè)的經(jīng)驗(yàn)積累，比之其他國家更少，國內(nèi)的游戲環(huán)境魚龍混則等多個原因造成的。
而《艾爾登法環(huán)》也好，《只狼》也好《黑暗之魂》系列也好，老賊的劇本內(nèi)核其實(shí)從來都沒有改變過，雖然看起來似乎國內(nèi)的游戲設(shè)計(jì)能力差國外頂級大神數(shù)個層次，但好在這些都是可以通過經(jīng)驗(yàn)積累而彌補(bǔ)的。
而中國游戲人的積累和學(xué)習(xí)能力，我想各位在近幾年頻出的優(yōu)秀作品中也能看到背后他們比別人多付出多少倍的努力。
所以，《黑羊》恐怖嗎？
恐怖，氛圍塑造和文化、現(xiàn)狀的投射十分到位。
《艾爾登法環(huán)》恐怖嗎？
恐怖，能夠把游戲的表現(xiàn)和玩家的體驗(yàn)拉到如此的平衡上，還依舊有自己的特色，嘆為觀止。
那這兩者比，誰更恐怖呢？
答案是：一直沒有下發(fā)的版號最為恐怖。
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