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一、黃山畫派的界定

（一）黃山畫派概念的由來

根據(jù)史料記載，清朝宣城梅氏一家為最初的“黃山畫派”，后又有了弘仁、石濤等人也醉情于黃山，以畫黃山為名，突破了之前畫派的地域限制，我們所了解的畫黃山的近現(xiàn)代畫家，如黃賓虹、張大千等人，都可歸入黃山畫派之中。近代大師黃賓虹最先提出“黃山畫派”的概念，隨后潘天壽在《中國(guó)繪畫史》中也有所提及，最后賀天健在《黃山派與黃山》中評(píng)“黃山畫派三巨子”：“石濤得黃山之靈，梅清得黃山之影，漸江得黃山之質(zhì)。”

（二）黃山畫派的特點(diǎn)及其主要代表人物

黃山畫派的特點(diǎn)：其一是畫家們都師法自然以描繪黃山為主。漸江、梅清、石濤等人遺留下來的畫作就是最好的證據(jù)。其二大多數(shù)畫家是明代遺民。明清易代，一些不愿與清朝合作的畫家在無可奈何的情況下，選擇隱居與黃山為伴，借畫來抒發(fā)思想。畫家們的精神與黃山所體現(xiàn)出來的精神所契合，畫家們也都有著各自的思想精神，黃山畫派的主要代表人物是被稱為“黃山畫派三巨子”的漸江、梅清、石濤。

二、黃山三巨子山水畫藝術(shù)風(fēng)格差異及其產(chǎn)生原因

（一）漸江之黃山

“黃山精神”與漸江獨(dú)善其身的孤傲精神相契合。具體體現(xiàn)在漸江描繪黃山的風(fēng)格特點(diǎn)上：剛正、空靈、純凈和僻靜。此外，漸江的構(gòu)圖十分獨(dú)特，比較穩(wěn)定奇縱，他所畫的山石幾乎都是用大大小小的方形幾何來組成。黃山富有變化的山石和千姿百態(tài)的造型都出現(xiàn)在了漸江的畫面中，由此可知漸江的確對(duì)黃山之景有著貼切且真實(shí)的感受。

漸江在描繪黃山的畫上并沒有用很多的墨去渲染，而是用一些線條去勾勒，這和前人畫山川所用的技法有所區(qū)別，他畫中的山水一般都是簡(jiǎn)單造型，一般沒有皴筆，表現(xiàn)出了黃山丘壑嚴(yán)整奇崛的面貌。這些不僅是黃山獨(dú)有的特色也是漸江畫的特點(diǎn)，尤其是其冷和靜的感覺給人的印象尤深。漸江喜愛在淡墨描寫山川后再用結(jié)實(shí)的筆墨去強(qiáng)調(diào)一下，這種虛實(shí)的變化給我們一種凝勁堅(jiān)硬的感覺。

漸江精神中的冷、思想中的靜，也決定了他自己的獨(dú)特風(fēng)格——冷逸。一個(gè)畫家的精神狀態(tài)很容易反映在自己的繪畫作品上，所以漸江筆下的作品，尤其是畫黃山，形成了冷而靜的風(fēng)格，于荒涼靜僻的畫風(fēng)中顯出冷逸的意境。

（二）梅清之黃山

梅清在描繪黃山時(shí)多用淡遠(yuǎn)飄逸的筆墨。每當(dāng)看到梅清留下的關(guān)于黃山的畫，便如臨仙境一般，比如梅清畫黃山松樹特別清逸，用淡淡一層花青渲染，使我們感到特別清透。梅清畫山水喜愛使用特別清透的色彩和墨色，所表現(xiàn)出來的畫風(fēng)空靈清雅，用筆靈動(dòng)多變。

在梅清描繪黃山的畫作中，可以明顯看出寫生意味。梅清雖師傳統(tǒng)，可以從梅清一些畫中找到師法漸江、倪瓚等人的筆意，但梅清對(duì)師傳統(tǒng)并不刻意，師古不泥古，注重自己的創(chuàng)造。他45歲之后的畫作主要就是畫黃山，現(xiàn)在我們可以看到他關(guān)于黃山的畫就有《天都峰》《西海門》等等，而且可以看出這都是黃山的真實(shí)面貌，可見，自然景色對(duì)梅清繪畫風(fēng)格的影響就很大。

值得注意的是梅清筆下的黃山追求飄逸灑脫，畫作中善用斜線。我們觀察梅清的畫作可知他的畫作以小幅見多，大幅畫黃山的畫作極少，小幅畫風(fēng)清雅怡人，輕墨淡色。大幅筆墨簡(jiǎn)練，磅礴大氣。梅清以畫怪石和云煙最多，比如《天都峰》《蓮花峰》等畫作中的山石可謂造型夸張，善用中鋒，轉(zhuǎn)折頓挫感極強(qiáng)。梅清以千奇百態(tài)的山石來表現(xiàn)內(nèi)心的孤傲，再如《云門峰》《百步云梯》等作品中飄渺多變的云煙，使畫面靜中有動(dòng)，動(dòng)中有靜，富有動(dòng)感。

（三）石濤之黃山

可以說“靈”字非常準(zhǔn)確地概括了石濤描繪黃山的風(fēng)格。如果說漸江對(duì)于黃山的描繪是理性的，那么石濤便是感性的。石濤作畫不拘一格，用筆用墨極富變化，構(gòu)圖靈活多變，講求氣勢(shì)。

關(guān)于描繪黃山，他的繪畫風(fēng)格便是創(chuàng)新一路的。如石濤描繪黃山的風(fēng)格可以分為幾種不同類型，首先是恣意縱橫一路的，比如從《黃山游蹤圖》可以看出石濤作畫時(shí)的情緒是激動(dòng)的，作畫的技法也沒有可循的規(guī)律。其中用筆用墨可謂瘋狂，畫樹像在寫狂草一般，有些畫面的線條過于亂而用重的墨點(diǎn)或者小草來掩蓋，并且這類的畫不在少數(shù)，體現(xiàn)了石濤大膽革新的精神。其次是皴法繁密、苔點(diǎn)繁復(fù)一路的，我們可以在石濤留下來的畫作中看出石濤善用苔點(diǎn)，皴法也是非常繁密。尤其是石濤的名作《黃山三十六峰意圖》，整幅畫上上下下都是苔點(diǎn)，在石濤其他畫作上也可以看到這種繪畫技法。然后是簡(jiǎn)潔一路的，這一路的畫還可以再分成兩種，一種是用筆簡(jiǎn)化，一種是畫面簡(jiǎn)練，當(dāng)然石濤大部分的畫還是兩種特點(diǎn)兼具的。最后便是最具石濤特點(diǎn)的“截?cái)唷狈ǖ臉?gòu)圖，也是石濤最擅長(zhǎng)的畫法?！敖?cái)唷狈ǖ臉?gòu)圖既突破了前人全景式構(gòu)圖，又突破了前人上留天下留地的構(gòu)圖，但也不是“馬一角”“夏半邊”式的構(gòu)圖，具有石濤自己的特色。尤其是畫黃山，石濤喜歡取深山中某處優(yōu)美的巨壑，用筆輕松靈活，干濕濃淡、皴擦點(diǎn)染配合得相得益彰，石濤的這種構(gòu)圖雖不似荊浩、關(guān)仝所作的全景式構(gòu)圖，但也顯得尤為大氣磅礴。

值得一提的還有石濤畫黃山的小幅畫，比如《黃山圖》，雖然石濤的大幅畫也有佳作存在，但有些的確是用筆草率了些，而小幅畫最能代表石濤的藝術(shù)水平。石濤在小幅畫上用筆尤為精彩，尤其是皴法豐富嚴(yán)謹(jǐn)，他的氣脈貫通，顯得生動(dòng)靈活。

三、結(jié)語

漸江、梅清、石濤雖都師傳統(tǒng)，但三人對(duì)學(xué)傳統(tǒng)的態(tài)度又是不同的。三人也都師造化，但所取景色與時(shí)間點(diǎn)各不相同，更是由于技法上的區(qū)別形成了三人各自突出的個(gè)人特點(diǎn)。最后是三人個(gè)性語言強(qiáng)調(diào)的不同。可以說三位畫家中，漸江的畫使人印象更為深刻，風(fēng)格尤其突出。其實(shí)就風(fēng)格而論，石濤和梅清的畫風(fēng)不如漸江的突出明顯，石濤的畫不如漸江的畫精妙、謹(jǐn)嚴(yán)。梅清的畫則不如漸江的畫境界寬闊。當(dāng)然，石濤和梅清畫也有其過人之處，亦有漸江所不及者。