你或許去過(guò)敦煌，但你一定沒(méi)有見(jiàn)過(guò)這樣的敦煌！
我們熟知的“敦煌門面”大雄寶殿，印象中一直是九層塔。
▲圖/《世紀(jì)敦煌》
但它在1908年的時(shí)候，還是個(gè)破爛的五層危樓。
▲九層樓的第一張照片，1934年11月6日，斯文.赫定攝。圖/《世紀(jì)敦煌》
百年前的照片，竟然用“PS”處理過(guò)？
第一個(gè)卷走我們經(jīng)書的英國(guó)人斯坦因，拍攝了這張藏經(jīng)洞經(jīng)書照片。
因拍攝失誤造成底片二次曝光，最后不得不手動(dòng)繪上幾堆手稿。
▲莫高窟第十六窟，斯坦因攝，經(jīng)卷為后期手工添畫。圖/《世紀(jì)敦煌》
釋迦牟尼臥佛，想必很多人去敦煌都見(jiàn)過(guò)。
但早在1908年前，佛祖身后環(huán)繞了一眾弟子。
現(xiàn)如今，僅存一弟子頭像。讓人看了尤為痛心。
▲莫高窟第46窟，主室南壁 上圖孫志軍攝 下圖1908年舊照。圖/《世紀(jì)敦煌》
上述珍貴的影像，均來(lái)自于這本《世紀(jì)敦煌》，中國(guó)國(guó)家地理圖書的傾情之作。
歷時(shí)14年，150余幅流落海外的敦煌老照片。
頭一次系統(tǒng)整理并在國(guó)內(nèi)公開(kāi)付梓。
讓每一位向往敦煌的人，不必遠(yuǎn)赴英美，就能系統(tǒng)性地獲取相關(guān)一手影像資料。
14載春秋，精準(zhǔn)模擬1908年文物攝影角度、景別、光照。▲莫高窟158窟，左側(cè)吐蕃贊普頭像已殘。圖/《世紀(jì)敦煌》將120年前的舊照與現(xiàn)在進(jìn)行對(duì)比，再現(xiàn)莫高窟的前世今生。“看莫高窟，不是看死了一千年的標(biāo)本，而是看活了一千年的生命?！?/span>121年前，道士王圓箓無(wú)意中敲開(kāi)了藏經(jīng)洞，敦煌就此重現(xiàn)人間。各國(guó)學(xué)者，如嗜血螞蟥，聞腥而來(lái)。1944年，國(guó)立敦煌藝術(shù)研究所才成立。在這之前幾十年里，莫高窟完全無(wú)人管理，來(lái)去自由。▲清政府于光緒三十一年（1905）發(fā)給伯希和的護(hù)照。圖/《世紀(jì)敦煌》1908年伯希和探險(xiǎn)團(tuán)有計(jì)劃地來(lái)到敦煌拍攝，幾乎抓住了莫高窟中最有價(jià)值的部分：“我認(rèn)為，無(wú)論從拍攝照片還是語(yǔ)言角度來(lái)講，我們都從千佛洞中得到了希望的一切?！?/span>▲1908年，伯希和在藏經(jīng)洞里挑選經(jīng)卷。圖/《世紀(jì)敦煌》回國(guó)后，伯希和花了10年時(shí)間，出版了第一本莫高窟的大型圖錄，影響力至今不可小覷。最不可彌補(bǔ)的是，美國(guó)人華爾納花5天時(shí)間，用事先準(zhǔn)備好的膠帶，粘走了大小不等的12塊壁畫。▲323窟 主室南壁（初唐）上圖：孫志軍 攝 下圖：歷史影像。壁畫中間缺失的部分，于 1924 年被美國(guó)人華爾納盜劫破壞。圖/《世紀(jì)敦煌》華爾納盜竊的323窟南壁金像部分，現(xiàn)存美國(guó)哈佛藝術(shù)博物館↓美國(guó)人羅寄梅，在1943年至1944年期間，拍攝了2000多張照片，全部帶回，賣給了普林斯頓大學(xué)。以上種種帶來(lái)的資料欠缺，莫高窟經(jīng)歷了怎樣的歷史巨變，很難得到完整的認(rèn)識(shí)。近十多年來(lái)，孫志軍走訪了全球多個(gè)國(guó)家的博物館和研究機(jī)構(gòu)。收集數(shù)千張斯坦因、伯希和等人拍攝的早期的敦煌影像，跨度近半個(gè)世紀(jì)。▲ 孫志軍在匈牙利科學(xué)院圖書館考察斯坦因原作。以編年的方式梳理，參考引用了大量史料文獻(xiàn)，帶我們回顧了1907—1949年那段晦暗而矛盾的歷史。相較于美學(xué)價(jià)值，《世紀(jì)敦煌》這本書的史實(shí)意義更重要。
是很多人看完《世紀(jì)敦煌》的第一反應(yīng)。用獨(dú)特的古今影像比對(duì)形式呈現(xiàn)，直接看到洞窟內(nèi)外的今昔差異。▲莫高窟第459窟，原有天王立像三身及菩薩一身，均佚失無(wú)存。圖/《世紀(jì)敦煌》歷經(jīng)千年的莫高窟，有著不同程度的病害。看到1908年由法國(guó)人伯希和拍攝的洞窟圖片時(shí)，才發(fā)現(xiàn)莫高窟的彩塑、壁畫等文物，僅僅和百年前相比，就已經(jīng)大大退化，或模糊，或丟失......▲302窟 窟頂西披（隋）上圖：孫志軍 攝 下圖：法國(guó)西域考古隊(duì) 攝（1908年）。圖/《世紀(jì)敦煌》文字呼吁、條例規(guī)定在這種沖擊面前，都略顯蒼白。掉落的每一塊巖石、缺少的每一個(gè)部件，都在訴說(shuō)莫高窟經(jīng)歷的各種雨雪風(fēng)霜。更能直接擊中我們對(duì)文物的保護(hù)欲。▲莫高窟第217窟 墻壁下部及門南沿在1908年后遭毀損，顏料層脫落嚴(yán)重。圖/《世紀(jì)敦煌》每幅圖配有簡(jiǎn)潔的文字，淺顯易懂地講述照片里的故事和藝術(shù)。石窟的繪畫、衣飾紋樣、塑像......更系統(tǒng)的與王朝更迭產(chǎn)生呼應(yīng)共鳴。在專業(yè)文物攝影師的鏡頭下，我們得以跳出常規(guī)游客視角，讓莫高窟的前世今生，直觀呈現(xiàn)。“靜觀時(shí)間影像，之外別無(wú)他物?！?/span>《世紀(jì)敦煌》中300多頁(yè)高清歷史影像，每一張都值得用放大鏡仔細(xì)鑒賞。也彌補(bǔ)了參觀莫高窟時(shí)，不能拍照留念的遺憾。▲莫高窟第460窟（盛唐）圖/《世紀(jì)敦煌》莫高窟，七百洞窟，三千彩塑，四萬(wàn)多平方千米的繪畫。45號(hào)窟觀世音菩薩像，盛唐時(shí)期敦煌雕塑中最完美的作品之一。長(zhǎng)眉入鬢，雙目微啟，恬靜慈祥，盡顯大唐風(fēng)范。▲ 45窟-菩薩像，孫志軍 攝 圖/《世紀(jì)敦煌》這些塑像，有三十多米高的巨像，也有十幾厘米的小像。千人千面，形神風(fēng)貌、性格特征各不相同。張大千曾說(shuō)：“如果你想成為畫家，一定要去一次敦煌?！?/span>敦煌壁畫是承載了半部中國(guó)藝術(shù)史的“畫廊”。
除了熟悉的飛天神佛，壁畫中還描繪了大量歷史人物，既有真人真事，也有想象虛構(gòu)。第9窟的白描佳作，此畫目的也許是為武則天稱帝制造輿論↓能清晰的看到千年前古代女子的真實(shí)服飾寫照。壁畫中的人兒，步動(dòng)則搖的簪釵，高聳逾尺的發(fā)髻。還要點(diǎn)綴六支銀釵，不敢想象有多沉。▲曹延祿姬供養(yǎng)像 莫高窟第61窟 孫志軍 攝 圖/《世紀(jì)敦煌》這些現(xiàn)實(shí)生活的描摹，也展示了壁畫藝術(shù)的人情味和煙火氣。書本紙張也經(jīng)多次對(duì)比試驗(yàn)，才最終決定采用120g啞粉紙及四色印刷工藝，還原真實(shí)的壁畫色彩。不同歷史時(shí)期塑像結(jié)構(gòu)、壁畫肌理、繪畫技法、時(shí)代特征......忠實(shí)地表達(dá)古人的情緒，直接用影像讓我們和古人對(duì)話。▲莫高窟217窟，盛唐畫觀音菩薩像。圖/《世紀(jì)敦煌》“我無(wú)法對(duì)抗時(shí)間的流逝，無(wú)法阻止自然對(duì)莫高窟的摧殘，唯有用影像的力量，來(lái)記錄敦煌?！薄獙O志軍2007，莫高窟重?cái)z之旅開(kāi)始啟動(dòng)，直至2011年才基本完成。洞窟影像跨越百年拍攝，本身就是一項(xiàng)漫長(zhǎng)的工作。▲ 146窟-窟頂藻井， 孫志軍 攝。圖/《世紀(jì)敦煌》將20世紀(jì)的相關(guān)照片整理出來(lái)，選取同樣對(duì)象，從同樣的角度、在同樣的季節(jié)甚至同樣的光照條件下進(jìn)行拍攝。為了保護(hù)和延長(zhǎng)文物壽命，拍攝過(guò)程中需要盡量降低人為因素的介入。 ▲敦煌研究院數(shù)字化團(tuán)隊(duì)在莫高窟第55窟開(kāi)展壁畫高分辨率采集作業(yè)，孫志軍攝。圖/《世紀(jì)敦煌》這樣算下來(lái)，完成一個(gè)洞窟的拍攝，至少需要一個(gè)月。正是有這么多人的堅(jiān)守，用腳步丈量敦煌，用鏡頭定格敦煌，才鑄成了這本《世紀(jì)敦煌》。百年前，敦煌莫高窟大量珍貴壁畫、文獻(xiàn)被盜。百年后，煌莫高窟日趨嚴(yán)重，不堪負(fù)重。那些優(yōu)美壁畫，在風(fēng)沙與鹽堿侵蝕下，慢慢剝蝕當(dāng)年的旖旎。或許有一天莫高窟會(huì)消失在漫天的沙塵中，但書中留下的影像會(huì)永遠(yuǎn)銘記這個(gè)古老而悠長(zhǎng)的藝術(shù)寶庫(kù)......
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