《小偷家族》（萬引き家族）的上映，負(fù)載著多重意義。
第71屆戛納電影節(jié)金棕櫚影片，當(dāng)然是萬眾矚目的第一重標(biāo)簽。畢竟，上兩部內(nèi)陸上映的金棕櫚還是25年前的《霸王別姬》和14年前的《鋼的琴》。而在不久前的上海電影節(jié)上，《小偷家族》已經(jīng)引發(fā)觀影熱潮，數(shù)千張電影票半分鐘內(nèi)售罄。首映結(jié)束，掌聲長達(dá)9分鐘。
而更重要的是，這是一部被寄予市場厚望的日本文藝片。它的功成與否是中國批片市場勃興的重要論據(jù)。同時(shí)或可成為日本真人電影開拓、豐富中國市場的真正起點(diǎn)。
有人將《小偷家族》掀起的話題熱潮視為近來少有的文青狂歡。也許吧。畢竟，硬糖君的朋友圈，《小偷家族》已經(jīng)取代《西虹市首富》和《狄仁杰之四大天王》，成為托物抒情的新主體。
截止目前，《小偷家族》豆瓣評分8.8分。首日票房1390萬，截止發(fā)稿時(shí)間，上映三天累計(jì)票房已超4700萬。形成強(qiáng)烈對比的是，今年3月在內(nèi)陸上映的是枝裕和電影《第三度嫌疑人》，票房只有452萬。
而在此之前，中國引進(jìn)的日本真人電影中，《銀魂真人版》以8143萬票房暫居首位，就這還借力了國內(nèi)大量動漫、演員粉絲。《小偷家族》有可能創(chuàng)造日本真人電影在華最新票房紀(jì)錄，盡管日本人討厭過這個(gè)“抹黑日本形象”的是枝裕和。
日本的批判現(xiàn)實(shí)主義
上映之前，《小偷家族》在中國各大城市已經(jīng)舉行了100場點(diǎn)映。7 月31 日在京舉辦的發(fā)布會中，中國現(xiàn)實(shí)主義的大爆款——《我不是藥神》的主創(chuàng)文牧野、王傳君、章宇都來捧場。細(xì)細(xì)品味，“藥神”和“小偷”確有頗多相似之處。其在中國市場的引爆，可能有共同的用戶心理機(jī)制。
影片框架上，兩部作品均是“先揚(yáng)后抑”，讓觀眾在大笑之后沉思甚至心碎。作為是枝裕和執(zhí)導(dǎo)的第14部劇情長片，“小偷家族”延續(xù)了導(dǎo)演最擅長的家庭題材，紀(jì)錄片式的影像風(fēng)格含而不露。前半段輕松明快，以偷盜為生的“一家六口”生活拮據(jù)卻其樂融融；后半段秘密逐漸揭開，一家人原來并無任何血緣關(guān)系。他們因利益匯集，卻在落魄的生活之中產(chǎn)生了勝似親人般的溫暖。
“電影應(yīng)該盡量不直接言及悲傷和寂寞，而把那份悲傷和寂寞表現(xiàn)出來?！?是枝裕和在影片中鋪設(shè)了恰到好處的淚點(diǎn)與克制，當(dāng)然，一以貫之的是，其著眼點(diǎn)并不在家庭，而是呈現(xiàn)日本社會真實(shí)社會存在的一群人，是制造“小偷家族”的社會環(huán)境。
也正是這種對日本現(xiàn)實(shí)的思考和批判，令是枝裕和捧得金棕櫚獎后，最喜歡表彰日本文化出海的安倍晉三首相，用日媒的話說，就是對這位為國爭光的導(dǎo)演“徹底無視”。
日本著名美容外科醫(yī)學(xué)博士高須克彌、作家百田尚樹等公眾人物甚至公開批判是枝裕和，說他是在“抹黑日本的形象”。
部分網(wǎng)民認(rèn)為是枝裕和有反日傾向——日本明明是一個(gè)拾金不昧的國家，導(dǎo)演為何要在戛納向世人輸出“小偷”形象？在雅虎日本搜索“是枝裕和”，在“是枝裕和導(dǎo)演”之后的關(guān)鍵詞，就是“是枝裕和 反日”。
批判現(xiàn)實(shí)主義和現(xiàn)實(shí)將產(chǎn)生什么樣的化學(xué)反應(yīng)，“小偷”和“藥神”都在本國現(xiàn)實(shí)中摸索、掙扎。
和“藥神”一樣，“小偷”的故事起源同樣是社會新聞。2010年，東京警方在一處民宅發(fā)現(xiàn)一具遺體，推斷其為111歲的加藤宗現(xiàn)。警方調(diào)查發(fā)現(xiàn)，老人已在1978年去世，但其家人始終為提交死亡證明，一直領(lǐng)了32年的養(yǎng)老金和長壽金，共計(jì)945萬日元，這位老人成為影片中奶奶的故事原型。除了奶奶之外，小女孩的原型以及偷魚竿的故事情節(jié)也全部來自導(dǎo)演的“基層”體驗(yàn)。
《小偷家族》中，一家六口蝸居在都市叢林里低矮的陋室中，濕潮的被褥，局促的浴室，滿院的樹叢像是隔離富裕和貧窮的屏障。這屏障甚至擋住了夜晚的煙花，他們只能在屋檐下的縫隙里聽聽聲音。
影片沒有對貧富作直白的對比，但階層分化的日本社會如此顯而易見。在亞洲最發(fā)達(dá)的國家呈現(xiàn)貧窮和底層，這是日本最具批判意識的現(xiàn)實(shí)主義，而中國觀眾也正在經(jīng)歷一輪現(xiàn)實(shí)主義的洗禮。
中國批片市場的勃興
《小偷家族》6月8日在日本上映，7月5日、13日分別在香港、臺灣公映，能在內(nèi)陸定檔8月可謂驚喜。畢竟5月份的戛納電影節(jié)上，路畫影視才剛剛拿到《小偷家族》的中國版權(quán)。
歷經(jīng)有司審批和檔期協(xié)調(diào)，該片刪減了約4分56秒，基本實(shí)現(xiàn)了同步上映。其實(shí)，在戛納這一全球最大的電影交易市場當(dāng)中，評審團(tuán)獎《迦百農(nóng)》、開幕片《人盡皆知》、閉幕片《誰殺死了堂吉柯德》均被中國批片買家收入囊中。
如此的大手筆得益于中國批片市場的藍(lán)海。2016年是中國批片市場的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，在此之前，中國每年引進(jìn)的64部外國影片中，34部來自美國，另外30部批片來自歐洲、日韓等“非美”影片，也包括好萊塢非“七大”公司出品的美國影片。2016年批片數(shù)量達(dá)到47部，2017年飆升至70部。
與數(shù)量飆升伴行的，是類型的多元化和內(nèi)容的高質(zhì)化。
類型上，2015年之前的批片以科幻片和動作片占據(jù)主流，高票房影片多為《神偷奶爸2》《哆啦A夢：伴我同行》等科幻題材。到了2016年，《你的名字》《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》突出重圍。2017年，小語種、類型片十分豐富，印度、泰國、西班牙作品均登陸院線。
影片表現(xiàn)上，2004年到2015年11年間，僅有14部批片票房突破億元。到了2017年，一年內(nèi)批片票房超過50億，破億批片數(shù)達(dá)到了11部。其中《摔跤吧！爸爸》《生化危機(jī)：終章》票房均過10億，《看不見的客人》《天才槍手》票房、口碑雙豐收。
同樣收割于國際知名電影節(jié)的《小偷家族》的引進(jìn)符合天時(shí)地利人和。導(dǎo)演擁簇環(huán)伺，口碑口口相傳，題材正當(dāng)適宜。
走家庭溫情路線的影片基調(diào)，吻合中國觀眾的文化心理；正處于現(xiàn)實(shí)主義饑渴狀態(tài)中國大熒幕，也急需類似的現(xiàn)實(shí)主義題材填充；是枝裕和也是中國觀眾較為熟知的日本導(dǎo)演，其受中國臺灣導(dǎo)演侯孝賢影響巨大，數(shù)次提名國際大獎，《海街日記》、《比海更深》兩部作品引發(fā)中國“是枝裕和熱”。2017年北京國際電影節(jié)推出的是枝裕和回顧展，八部電影的套票46秒就被搶光。
《海街日記》
而《小偷家族》被寄予厚望，其良好開局也被奔走相告，還因?yàn)椋捍饲暗娜毡菊嫒穗娪?，在中國市場已?jīng)讓人失望太多次了。
《小偷家族》能否帶動日本真人電影
日本堪稱最具規(guī)模的中國批片對象。豆瓣當(dāng)中有一個(gè)“中國內(nèi)陸引進(jìn)的日影、合拍片匯總”的豆列，根據(jù)梳理，自1954年至今，中國院線公映的日本電影共有215部。2016年不僅是中國批片市場的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，同時(shí)也是日本批片進(jìn)入中國的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。
改革開放至1990年間，48部日本電影曾在中國公映，《人證》《遠(yuǎn)山的呼喚》《生死戀》《蒲田進(jìn)行曲》、《寅次郎的故事》等真人電影讓高倉健、山口百惠等日本影星在中國家喻戶曉。
但隨著中日關(guān)系進(jìn)入調(diào)整期，上個(gè)世紀(jì)最后一個(gè)十年，中國一共只引進(jìn)了《情系鐵騎》等10部日本電影，均表現(xiàn)平平；2006年-2011年更是長達(dá)六年的沉寂期，這六年中僅有17部日本電影在中國內(nèi)陸上映；2011年末至2015年中,長達(dá)三年多的時(shí)間里，日本電影在中國絕跡。
直到2016年，伴隨批片市場的勃興，中國引進(jìn)的日本影片數(shù)量達(dá)到11部。2017年的數(shù)量也達(dá)到9部，連續(xù)兩年僅次于引進(jìn)美國片。
數(shù)量逐漸領(lǐng)先，但引進(jìn)日本電影類型越發(fā)收攏至動畫電影，真人電影在中國市場一度降溫至冰點(diǎn)。2016年11部入華日本電影中，僅有2部真人電影，其余9部都是動漫電影。動漫電影是日本電影在中國唯一的引爆點(diǎn)，2015年5月上映的《哆啦A夢：伴我同行》和2016年上映的《你的名字》票房均過5億，這也成為日本電影繼續(xù)規(guī)?；M(jìn)中國的最大理由。
但動漫作品終歸小眾，難以引發(fā)普羅大眾的共鳴和最廣泛的市場效應(yīng)。正因如此，日本批片在中國盡管數(shù)量越發(fā)可觀，票房上卻被印度等國后來居上。2016、2017年在中國上映的20部日本批片總票房不到16億，而印度四部批片《摔跤吧！爸爸》《神秘巨星》《小蘿莉的猴神大叔》《起跑線》的合計(jì)票房便將近25億。
《摔跤吧！爸爸》
其實(shí)，日本真人電影擅長剖析人性與社會，這種獨(dú)特的氣質(zhì)一直在中國匯集大量粉絲。反倒是日本本土目前最火的真人漫改，國內(nèi)觀眾很吃不慣那種中二殺馬特。
《小偷家族》在日本國內(nèi)首日票房高達(dá)1.3億日元，持續(xù)三周位列票房排行榜冠軍，累計(jì)票房收入突破25億日元。移至中國，臨近周末，在《西虹市首富》一騎絕塵的背景下，《小偷家族》始終保持著9%左右的排片，有望穩(wěn)步前進(jìn)。
今年以來，不論是上戶彩還是新垣結(jié)衣，都沒能挽救日本真人電影在華的困局。而現(xiàn)在，是枝裕和、現(xiàn)實(shí)主義、情感共鳴，或許要成為新海誠之后，日本電影出海中國的一劑新藥。
聯(lián)系客服
