金像獎(jiǎng)雖然貴為華語(yǔ)電影三大獎(jiǎng)，但因?yàn)樗摹肮铝ⅰ敝饾u被內(nèi)陸影迷忽視。本屆金像獎(jiǎng)，內(nèi)陸沒(méi)有一家視頻直播平臺(tái)，也沒(méi)有像金馬獎(jiǎng)那樣引起影迷的強(qiáng)烈關(guān)注。
大陸電影可以和戛納、威尼斯“聯(lián)姻”，可以“承包”金馬，但對(duì)于金像獎(jiǎng)，始終無(wú)法攻破。畢竟能夠滿足香港電影金像獎(jiǎng)的參選資格本身就十分困難，而香港電影金像獎(jiǎng)的創(chuàng)辦宗旨也并非褒獎(jiǎng)所有華語(yǔ)電影。昨晚（4月9日），第36屆香港電影金像獎(jiǎng)落下帷幕。許多獎(jiǎng)項(xiàng)并沒(méi)有太出乎意料，港片包攬，老人霸臺(tái)。
香港電影在合拍片的強(qiáng)勢(shì)崛起中衰落，無(wú)數(shù)香港電影人在近幾年的金像獎(jiǎng)中感傷著港片的老去。雖然本屆金像獎(jiǎng)還是涌現(xiàn)出了不少年輕人，尤其是最佳導(dǎo)演的爭(zhēng)奪，更加傾向成為年輕人逐夢(mèng)的舞臺(tái)。
但四大演員獎(jiǎng)得主平均年齡高達(dá)58.5歲。金像獎(jiǎng)努力保持著香港電影最后的尊嚴(yán)，孤獨(dú)，且徒勞。
《樹(shù)大招風(fēng)》5項(xiàng)大獎(jiǎng)，背后的港人“焦慮”
本屆金像獎(jiǎng)最大的贏家莫過(guò)于《樹(shù)大招風(fēng)》，一舉拿下五項(xiàng)大獎(jiǎng)。其實(shí)在開(kāi)獎(jiǎng)之前，很多人就已經(jīng)能夠預(yù)料到這部電影有可能會(huì)橫掃。在諸多競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手中，《樹(shù)大招風(fēng)》是唯一沒(méi)有在內(nèi)陸公映過(guò)的影片，而影片也是最純粹的“香港”內(nèi)核。
從影片的呈現(xiàn)方式來(lái)說(shuō)，是一個(gè)絕對(duì)的警匪片。影片改編自1990年代香港“三大賊王”的犯罪經(jīng)歷，三人以“宿命”般的方式策劃大案但最終悲劇的故事。而警匪片，是香港電影黃金年代的突出代表，即便如今在內(nèi)陸國(guó)產(chǎn)片中，以香港警匪片為模型制作的影片也成為了一個(gè)熱點(diǎn)。
從影片內(nèi)核來(lái)說(shuō)，看似是三個(gè)梟雄“走向毀滅”的故事，但實(shí)際上代表的是香港人在香港回歸之前的焦慮和迷茫。三個(gè)人身上代表著不同的港人心態(tài)，但核心是相當(dāng)?shù)囊恢?。如今港片逐步走向衰落，無(wú)論是制作成本還是市場(chǎng)資源，遠(yuǎn)遠(yuǎn)無(wú)法和合拍片相提并論。在這種情況下，由三位“新人”導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的以香港警匪片為“外貌”，香港情結(jié)為內(nèi)核的純港片，自然在“本土保護(hù)”極為明顯的金像獎(jiǎng)中吸引更多的目光。
有趣的是，這部電影是“獨(dú)立”拍攝的，每位導(dǎo)演負(fù)責(zé)一位主角的故事，在劇本創(chuàng)作階段三位編劇龍文康、伍奇?zhèn)ァⅪ溙鞓型瑯臃珠_(kāi)獨(dú)立創(chuàng)作。劇本的共同規(guī)則是最后的“時(shí)間點(diǎn)”要交匯在香港回歸之前，即1997年6月30日。在劇作結(jié)構(gòu)和剪輯上，十分精巧。
雖然周星馳的《美人魚(yú)》、曾國(guó)祥的《七月與安生》都位列提名名單，但從質(zhì)量上來(lái)說(shuō)，提名名單中的電影還是可以找出不少致命的缺點(diǎn)?；蛘邇?nèi)陸元素過(guò)于濃厚，或者質(zhì)量本身被人詬病，真正能夠起到激勵(lì)后人又具有濃厚香港元素的，少之又少。
“落淚”的老人
在頒獎(jiǎng)典禮上，林家棟、曾志偉哭了，惠英紅、金燕玲也哭了。四位獲獎(jiǎng)人年齡相加超過(guò)了200歲，或許香港電影也要“哭了”。
香港電影一直面臨著人才的青黃不接，每年的提名名單中大多都是“熟臉”，其中對(duì)于金像獎(jiǎng)人情投票，輪流坐莊的批評(píng)一直沒(méi)有停止。每年，都會(huì)有電影人感傷著香港電影的老去甚至衰敗。而每年，金像獎(jiǎng)都在尊老愛(ài)老，無(wú)懼爭(zhēng)議。
獲得影后的惠英紅曾是1982年第一屆金像影后的得主，三次入圍金像女主，三次獲獎(jiǎng)，獲獎(jiǎng)率高達(dá)100%。
雖然今年周冬雨被視為影后的最大熱門，但內(nèi)陸女星在金像獎(jiǎng)的強(qiáng)勢(shì)已經(jīng)引起了較多的不滿，“港女”的后繼無(wú)人和內(nèi)陸女星攻占影后的大勢(shì)，對(duì)于香港女藝人的打擊可能是最為致命的。
金像獎(jiǎng)主席爾冬升也承認(rèn)，合拍片的逐步開(kāi)放，對(duì)于香港女藝人的影響是最大的。此前也有“用香港男藝人，就必須使用內(nèi)陸女藝人”的傳言。如今影后重新被港女拿下，并且是此前兩度加冕的惠英紅，這對(duì)于與金像獎(jiǎng)影后評(píng)選可能具有不一樣的意義。
而林家棟雖然是第一次拿下金像獎(jiǎng)的影帝，但是和此前最大熱門余文樂(lè)相比，顯然其資歷更老。而提名名單中，梁家輝已經(jīng)四奪金像獎(jiǎng)影帝，吳鎮(zhèn)宇和任賢齊的競(jìng)爭(zhēng)力顯然不足。
第36屆金像獎(jiǎng)最佳男女配角花落同出自《一念無(wú)明》，金燕玲是第十次提名最佳女配，第四次獲獎(jiǎng)，去年她以《踏血尋梅》拿下金像女配，今年蟬聯(lián)。曾志偉則是第六次入圍男配角，第二次獲獎(jiǎng)，上一次還是20年前的《甜蜜蜜》。
從表演的資歷來(lái)說(shuō)，四人無(wú)疑是競(jìng)爭(zhēng)者中份量最足的。但面對(duì)后繼無(wú)人的香港電影，除了他們難道還有更好的選擇么？
《七月與安生》，不只是“大熱必死”
《七月與安生》獲得12項(xiàng)提名多少還是讓不少影迷感到意外，與此同時(shí)也引發(fā)了不少人的吐槽，這部電影擔(dān)當(dāng)如此重任，難道香港真的沒(méi)有太多選擇么？
本屆金像獎(jiǎng)所有提名名單中，除了最佳兩岸華語(yǔ)電影外，其余獎(jiǎng)項(xiàng)提名電影加起來(lái)都沒(méi)有超過(guò)20部。
《七月與安生》獲得12項(xiàng)提名領(lǐng)跑，《寒戰(zhàn)2》緊隨其后獲得10項(xiàng)提名，《美人魚(yú)》《點(diǎn)五步》《一念無(wú)明》獲得8項(xiàng)提名，《樹(shù)大招風(fēng)》和《擺渡人》獲得7項(xiàng)提名。
這樣的情況就會(huì)有更大的概率讓一部影片出現(xiàn)包攬獎(jiǎng)項(xiàng)的情況。而香港電影金像獎(jiǎng)極為“嚴(yán)苛”的參選資格將許多優(yōu)秀的華語(yǔ)電影拒之門外，而本土電影卻極度衰落，選片范圍的縮水同樣無(wú)法避免。
不過(guò)在這些所謂的“大片”中，《七月與安生》12中1，《寒戰(zhàn)2》10中1，《美人魚(yú)》顆粒無(wú)收。反而《一念無(wú)明》和《樹(shù)大招風(fēng)》成為了最大的贏家，聯(lián)手拿下八項(xiàng)大獎(jiǎng)。
最大熱門《七月安生》成為了“大熱必死”的典型代表，除了影片本身略顯稚嫩外，這部影片最終在金像獎(jiǎng)的失敗可能還有另一層解釋。
《七月與安生》是一部合拍片，周冬雨和馬思純是內(nèi)陸女星，而合拍片發(fā)展至今最大的一個(gè)標(biāo)志就是“港男內(nèi)女”的模式，只不過(guò)這部影片的男主選擇了臺(tái)灣人。但作為一部小妞電影，男主在電影中的戲份顯然不足。而監(jiān)制、導(dǎo)演、制片、編劇、剪輯都是清一色香港人。可以說(shuō)，這部電影是最為“標(biāo)準(zhǔn)”的合拍片。
這部電影之所以成為熱門，很大程度上取決于“年輕”。本屆金像獎(jiǎng)主席爾冬升曾在接收采訪時(shí)表示，今年金像獎(jiǎng)還是涌現(xiàn)出了不少年輕香港電影人。而這部電影獲得數(shù)量眾多的提名，也似乎有著鼓勵(lì)年輕人的意味。
但這部電影的失敗，一方面可能是基調(diào)。毫不回避“本土保護(hù)”的金像獎(jiǎng)自然希望讓一部?jī)?yōu)秀的純港片獲獎(jiǎng)，畢竟對(duì)于激活香港電影市場(chǎng)和激勵(lì)后人都具有非常重要的意義。而且《樹(shù)大招風(fēng)》在影片基調(diào)上更加嚴(yán)肅，這一點(diǎn)也非常符合金像獎(jiǎng)的審美趣味。
另一方面是資歷。《樹(shù)大招風(fēng)》的監(jiān)制是杜琪峰和游乃海，主演陣容中又有陳小春、任賢齊、林雪等具有一定資歷的演員參與。雖然主創(chuàng)班底同樣年輕，但受到影片制作風(fēng)格的影響，這種的影片更顯老道和成熟。
本屆金像獎(jiǎng)似乎更加“封閉”，但在鼓勵(lì)香港電影和激活香港電影之間，金像獎(jiǎng)仍然十分為難。合拍片會(huì)取代港片成為主流趨勢(shì)，人盡皆知。但如今作為香港電影最重要的金像獎(jiǎng)卻在努力的“排外”，鼓勵(lì)香港電影人崛起仍然需要依托于本土，但合拍片對(duì)于資源的爭(zhēng)奪讓港片處于絕對(duì)的劣勢(shì)。
老人、孤獨(dú)和小香港，或許這才是金像獎(jiǎng)永恒不變的主題和基調(diào)。
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