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《小敏家》里黃磊對女兒說：“不要小瞧你爸，你爸年輕的時候還是很浪漫的。”女兒搖頭，不信他爹的“想當年”。

想當年，《小敏家》里的離異男女黃磊、周迅，還是《橘子紅了》里上演唯美不倫戀的耀輝、秀禾。2002年，秀禾作為容家小妾，只能和丈夫的六弟耀輝暗中往來。19年后，周迅因為顧忌黃磊的前妻是母親認識的老家人，兩人也只能在小區(qū)樓下大搞“中年羅曼蒂克”。

但同樣是“偷情”，這對CP的藝術(shù)質(zhì)量也太打折扣。大概是硬糖君看人濾鏡太重，始終不信劇中依舊清冷的周迅，家里的陽臺會掛上臘肉、香腸、醬鴨。

《橘子紅了》多少還有點大時代的浪漫。依稀記得紅色的橘園里，秀禾和耀輝細雨談天。紅日銜山，天邊一抹金紅，把一樹樹的橘子都照亮。這里有兩套社會性色彩系統(tǒng)，榮家大院的陰森與橘園炫目紅色，對比著封建倫理的強大與少女萌動的青春年華。

再看《小敏家》里發(fā)福的黃磊再再再次演繹嘴碎暖男，雖是用心籌備戀愛周年，卻讓人不禁慨嘆國劇的格局真是越拍越小。不再有《橘子紅了》里的耀輝、秀禾，也不再有《人間四月天》里的林徽因、徐志摩，只剩下《小敏家》里的教育焦慮和中年蹉跎。

正如湯姆·甘寧所說：“每一個時期的電影，都會以新的方式建構(gòu)它的觀眾。”電視劇亦是如此。告別了90年代到世紀初的“大時代書寫”，從郭敬明的“小時代”到檸萌影業(yè)的“小系列”，不管是小確幸還是小確喪，那些奔騰與沸騰一去不回，唯有長日瑣碎、羅曼蒂克消亡。

一個小敏家，三對離異者

三個女人的離婚綜藝搞得一堆人唏噓感悟，三個女人的離婚劇集更是收視密碼?！缎∶艏摇饭适乱婚_頭，妹妹唐藝昕就告訴已經(jīng)離婚十多年的姐姐周迅，自己也離婚了。老媽并不震驚，這下家里三人都解鎖了離婚體驗。

照理說，獨自在北京打拼的小敏（周迅飾）有人照顧，老媽不應(yīng)該反對?？善∶舻膽偃岁愖浚S磊飾）的前妻李萍（秦海璐飾），不僅和小敏是老家九江的發(fā)小，小敏的前夫金波（涂巖松飾）的老爹還是李萍爸爸廠里的老領(lǐng)導(dǎo)。

北京那么多外地人，誰在意你老家的恩怨情仇？偏偏劇中人都有點抹不開面子，放不下沉重的過往。小敏曾和老家的蘇老師通信，但只限于交流沒有發(fā)展成婚外情。蘇老師的老婆帶著金波找小敏大鬧一場，其中或許還有李萍的做證。

一氣之下離婚的小敏，逃離老家來到北京成了助產(chǎn)士，孩子就留在老家由金波和姥姥養(yǎng)大。隨著李萍發(fā)現(xiàn)前夫和小敏的戀情，這樁往事又縈繞在小敏心頭，令她夜不能寐。陳卓雖然大方表示“都過去了”，但小敏媽媽依舊讓這對中年CP“要低調(diào)”。

《小敏家》想要拍家長里短人情拉扯，但劇中的主要矛盾卻有點“為賦新詞強說愁”。小敏的好大兒駿駿，和陳卓的好大女佳佳，都是年屆20的大齡高考復(fù)讀生了?？缮頌楦改傅男∶艉完愖?，卻生怕自己的戀情影響他們高考。

這對地下戀情有多夸張？小敏在母親和駿駿來北京后，著急忙慌地藏安全套。陳卓剛和小敏在酒店溫存片刻，就要身上抹點小酒，回家騙佳佳自己在陪客戶。而據(jù)小敏和妹妹小婕（唐藝昕飾）坦白，她和陳卓從來沒在家里過過夜，都是諜戰(zhàn)片似的“外面接頭”。

小婕離婚后認識新男生徐正（范世琦飾）的第二條故事線，更顯潦草。她的前夫佟兵是個只知道玩游戲的媽寶男，直到去民政局辦離婚，都還讓小婕等他打完這局。佟兵和她媽上小婕家里翻錢這事兒，也讓人感覺和時代脫節(jié)。都什么年代了私房錢還藏書和零食罐兒？敢問聽說過移動支付嗎。

總之這條線的目的，就是想讓觀眾痛罵媽寶男，順便為小婕的感情開路。當然還有兩個復(fù)讀生的故事，駿駿成績優(yōu)秀但是和媽媽小敏不親，佳佳開朗活潑和爸爸陳卓親近，但是愛花媽媽李萍的錢。秦海璐飾演的富婆李萍，才是本劇的快樂源泉。都快2202年了，還能看見這么夸張的暴發(fā)戶，實乃觀眾幸事。

《小敏家》的古怪觀感在于，周迅過于文藝，根本不像會被狗血元素牽扯的樣子。中年離異、孩子復(fù)讀、老家輿論等元素，更像是硬塞進去的爆款砝碼，與敘事線偶見脫節(jié)。

“小系列”，中年危機與中產(chǎn)困境

檸萌刻意打造“小系列”，并且確實挺成功。但從《小別離》《小歡喜》再到《小敏家》，硬糖君確實已經(jīng)看得有點小膩味。

借用海清在《小歡喜》里的話：“人到中年，危機要來絕對不會單獨來?！蓖ǔ５那闆r下，“小系列”劇的主人公們總是面臨著一連串中產(chǎn)困境里的中年危機。這是一種包含了事業(yè)、婚姻、健康、心理等多要素在內(nèi)的集體癥候。

值得玩味的現(xiàn)象是，女性承擔了幾乎所有“親情異化”的角色?！缎e離》呈現(xiàn)了中年母親的無力感。公司高管童文潔雷厲風行，但是由于子代教育問題，她進入了所謂的“早更”狀態(tài)，直接引發(fā)母女間的親情危機，以及和丈夫的情感危機。

《小歡喜》中宋倩單身母親的身份轉(zhuǎn)變，給她帶來了強烈的不安全感。她把本該分給丈夫的關(guān)注和愛，全都壓在了女兒英子身上。她不斷對英子強調(diào)，“媽媽只有你了，沒了你，媽媽可怎么活呀？”為女兒她放棄了物理老師的職位，全盤掌控規(guī)劃女兒的人生，走向自我迷失。

當然還有《小舍得》里的蔣欣，直接把孩子在高壓下弄出幻覺，造出了學霸娃娃撕卷子的名場面?！缎∶艏摇返闹苎缚此骑L一般自由，也逃不脫一開篇就要為兒子上培訓(xùn)班請托現(xiàn)男友的前老婆的尷尬。

幸虧有現(xiàn)實里教培行業(yè)的落幕，終于給這類劇集的“培訓(xùn)班焦慮”劃上了休止符。硬糖君預(yù)測，下一部爆款可能就是呈現(xiàn)“雙減父母”的應(yīng)對之策。

雖然質(zhì)疑聲不少，但必須承認，“小系列”沒有選擇底層家庭樣本的做法是聰明的，否則沉重的觀感將讓觀眾難以代入、甚至難以忍受。

劇中人都不太差錢，偶爾穿戴相對其身份還有些過分鋪張。《小別離》里最富裕的是張亮忠一家，頂配座駕、專門司機、為兒子上學捐贈圖書館?！缎∶艏摇防镒铋熅b的李萍一家，給女兒穿戴一身CHANEL，但好歹也是白手起家，如今也要繼續(xù)打拼。

職場危機只是點綴元素，它們所在意地是給中年主人公締造困境，從而完成社會、家庭、學校、公平、倫理、責任等文本的多重指涉?！缎e離》里方圓因險些釀成手術(shù)事故被迫辭職，最終又回到醫(yī)院。董文潔在單位被降職，和年輕人打了翻身仗重回總公司。這給后續(xù)劇集的職場描寫，打好了照貓畫虎的模子。

當然，這類劇集也免不了中年男人尋找“回春靈藥”那些事?！缎e離》里張亮忠通過年輕貌美的蒂娜找回青春?！缎g喜》的喬衛(wèi)東不滿和諧的家庭，迎來了遲到的“叛逆”?！缎∶艏摇穭t是幾對中年離異家庭的“情感重組”，不知老房子著火的重任將落在哪位大叔頭上。

告別大時代

“在明年春天到來的時候，這些工人就會從外灘徹底地消失。他們會前往另一個需要他們的廢墟，用他們的血肉之軀，鑄造起新的長城——用來隔絕窮人看不見的透明磚墻?！?/span>

很難相信這是《小時代》書里的話，刻意設(shè)置的批判與整部小說顯然是脫鉤的，更在影視化時被剔除得一干二凈。作為80后作家，郭敬明顯然把握住了某種時代脈搏。他把90年代文學里已經(jīng)從時代領(lǐng)土逃逸出去的“個體”，重新拉回到“市場”這一時代大歷史中來。

盡可以批評其中的消費主義崇拜，但不得不承認“小時代”里角色仍然是有“大時代”的某種風韻的。不管做的是中國美還是美國夢，偶像是蓋茨比還是比爾蓋茨，拜金與消費，依舊是一種進取型的人生。而不是像“小系列”劇中的70后父母，明明享受了經(jīng)濟崛起的時代紅利，但已在個體困頓中瑣瑣碎碎、無暇遠方。

在90年代末的港劇《創(chuàng)世紀》中，幾乎全員角色都是進取型的，時代氣息撲面而來。大家赤手空拳想要搏出更好的生活，人格特征與社會大環(huán)境高度匹配。葉榮亨、葉榮晉是把利益放在首位的商業(yè)價值型人物，只講金不講心?；艟傲?、方建平把創(chuàng)業(yè)當成自我實現(xiàn)，不計較一時利潤得失。

《小敏家》導(dǎo)演汪俊自己18年前拍的《別了，溫哥華》，也反映了那個時代國人對海外的無限浪漫想象。更典型的是《北京人在紐約》，將目光聚集到美國生活打拼的中國人，講述了80年代一群異域淘金的中國人的理想困境和身份焦慮。

在特定的時代背景下，懷著某種激進或者異想天開的理想，整個社會彌漫著一股躁動甚至狂野氣息。這是20年前國劇的“時代書寫”，過把癮就死的青年充斥著小熒幕。

在兒女升學的焦慮中，帶著望子成龍的期待或者臆想，整個時代散發(fā)著保守主義的凝滯和呆板。這是20年后國劇的“時代書寫”，孩子比天大的父母演了一堆又一堆。黃磊在《小別離》里的角色方圓，在不同的劇里復(fù)制又粘貼。

從《過把癮就死》到《北轍南轅》，大院子弟的貧嘴沒了精氣神。從《北京人在紐約》到《帶著爸爸去留學》，海外生活的中國人終于“不差錢”。從《橘子紅了》到《小敏家》，黃磊周迅CP承載的時代鏡像逐漸碎片化。

我們不知道20年后的觀眾，回看我們這個時代的國劇是怎樣的感受。亦或者，這個時代的特征本就是碎片化、瑣事化和集體焦慮化的。批評“小系列”沒有整體反映時代，是因為我們也沒整體認識當下的時代。

究竟是創(chuàng)作者劍走偏鋒格局小了，還是觀眾在倒逼他們這樣做？“一切堅固的東西都煙消云散了，一切神圣的東西都被褻瀆了，人們終于不得不冷靜地直面他們生活的真實狀況和他們相互的關(guān)系。”馬克思的話，仍可借來當作注腳。

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