貝多芬最著名的五首鋼琴奏鳴曲
自1795年到1822年的27年間，貝多芬一共寫了32首鋼琴奏鳴曲，幾乎伴隨了他整個的創(chuàng)作生涯。這些奏鳴曲，沿著海頓、莫扎特開辟的道路，將這種曲體的潛在表現(xiàn)力，發(fā)揮得淋漓盡至，容納了貝多芬心中那激奮奔騰的情感和他對社會、歷史、大自然的百般思索、千般感受。鋼琴這件樂器，也施展出前所未有的威力，真正成為樂器之國的“帝王”。于是，與巴赫的《十二平均律鋼琴曲集》被稱為“舊約全書”相呼應(yīng)，貝多芬的《三十二首鋼琴奏鳴曲》則被喻為“新約全書”，成為鋼琴藝術(shù)中的又一部經(jīng)典。
當(dāng)我們要選擇貝多芬的鋼琴奏鳴曲時，首先想起的一定是第8號“悲愴”、第14號“月光”、第17號“暴風(fēng)雨”、第21號 “黎明”和第23號“熱情”一起被稱為《貝多芬最著名的五首鋼琴奏鳴曲》。
第一首 悲愴
作品 13 (1799) 鋼琴奏鳴曲 No. 8 C 小調(diào) 悲愴
這是達(dá)到了貝多芬早期鋼琴奏鳴曲之頂峰的杰作，也是因其戲劇性的優(yōu)美旋律而為世人所熟悉的作品。本曲無論在內(nèi)容、旋律和結(jié)構(gòu)等諸多方面，都滲透著一種日耳曼民族特有的理性，這也是貝多芬等德國音樂家共有的特質(zhì)。本曲的演奏技巧并不太難，因此被演奏的機(jī)會也非常之多，更是許多鋼琴初學(xué)者愛不釋手的曲目。在貝多芬的鋼琴奏鳴曲中，《悲愴》是第一首由他本人親自寫上標(biāo)題的作品。關(guān)于"悲愴"這個詞匯，與貝多芬后半生那感人肺腑而又凄愴深刻的悲劇性生活還有相當(dāng)?shù)囊欢尉嚯x，因為這畢竟是他的早期作品。
齊默爾曼演奏：
第二首 月光
作品 27 (1801) 鋼琴奏鳴曲 No. 14 升C 小調(diào) 月光
幾乎可以說是貝多芬最著名的作品了
關(guān)于這首奏鳴曲的名字“月光”，有著很多的說法，最著名的是一個動人的傳說：據(jù)說，貝多芬給一位盲人姑娘演奏鋼琴的時候，風(fēng)吹滅了蠟燭，月光靜靜地灑落在那個貧困的小屋里，灑在鋼琴上。這時的貝多芬即興創(chuàng)作了“月光”奏鳴曲。現(xiàn)在比較通行的說法是，這首奏鳴曲的名字，是由于德國詩人路德維希.萊爾什塔勃將此曲第一樂章比作”猶如在瑞士琉森湖月光閃爍的湖面上搖蕩的小舟一般”而來的。
《月光》奏鳴曲寫于1801年，當(dāng)時的貝多芬已經(jīng)在信中承認(rèn)了他對于耳疾的恐懼和揮之不去的憂慮。
第一樂章情感的表現(xiàn)極其豐富，有冥想的柔情，悲傷的吟誦，也有陰暗的預(yù)感。雖然伴奏，主題和力度的變化不大，但仍通過和聲，音區(qū)和節(jié)奏的變化，細(xì)膩地表現(xiàn)了作者心弦的波動。這首奏鳴曲包含著貝多芬最原始的構(gòu)思。它那夢一般即興的性質(zhì)，探索鋼琴音響共鳴的方式已預(yù)察到約一百年后德彪西的印象樂派。它所依據(jù)的題材很簡單：樂曲一開始，由不斷流出的三連音構(gòu)造了無邊的幻想，四小節(jié)后，第一主題在中音區(qū)淡淡地出現(xiàn)。它細(xì)致而沉靜，略帶些憂郁。1段1分18秒在B大調(diào)上出現(xiàn)了第二主題。中間部由第一主題開始。三連音曲折有致地走向高音區(qū)，呈現(xiàn)出急躁不安的情緒。隨后，進(jìn)入第三段，第一主題平靜地再現(xiàn)，第二主題以升c小調(diào)的面目再現(xiàn)，然后以低音繼續(xù)奏出基礎(chǔ)動機(jī)的尾奏，慢慢地消失而結(jié)束。
第二樂章比較短小，李斯特形容這個樂章為“兩個深淵中之間的一朵花”。它以迥然不同的輕快表情將第一樂章的沉思默想和第三樂章的緊張氣氛銜接地非常完美。第一段是連奏與斷奏相呼應(yīng)的主題，然后再以變奏加以重復(fù)。中部也保持在降D大調(diào)。2段1分13秒再現(xiàn)第一段。這個樂章好像是瞬息間留下的溫存的微笑。
第三樂章雖然在調(diào)性上與前樂章有緊密的聯(lián)系，但表達(dá)的感情則完全不同。第一主題是熱情不可遏制的沸騰和煽動性，猶如激烈的狂怒，又好像是連連的跳腳聲。第二主題像是從心底里發(fā)出來的申訴。它臨近結(jié)束時連續(xù)的八分音符，斬釘截鐵般的節(jié)奏，表現(xiàn)了熱情的情感和堅強(qiáng)的意志。經(jīng)過短短的展開部后，內(nèi)心的激動表現(xiàn)得更為強(qiáng)烈。在尾聲中，沸騰的熱情達(dá)到頂點時，突然沉寂下來，但洶涌澎湃的心情并沒有就此平靜。貝多芬曾說過他的作品二十七號的兩首奏鳴曲都像幻想曲。他指示升c小調(diào)第十四鋼琴奏鳴曲的樂章之間要緊接不要有停頓，這樣才能從開始樂章以暗示性的方式逐漸展開，進(jìn)入到錯綜復(fù)雜的終樂章，而得以提供一種凝聚高潮的感覺。
巴倫伯伊姆演奏：
第三首 暴風(fēng)雨
作品 31 (1802) 鋼琴奏鳴曲 No. 17 D 小調(diào) 暴風(fēng)雨
第十七號鋼琴奏鳴曲，D小調(diào)，OP.31之2。其《暴風(fēng)雨》的標(biāo)題來自辛德勒當(dāng)年請教貝多芬闡釋此曲，貝多芬回答可以閱讀莎士比亞的《暴風(fēng)雨》。這首作品充滿奇異、灰暗的緊迫感，樂曲分三個樂章?？偟乃俣炔季质强彀?、慢板、小快板。三個樂章都按奏鳴曲式原則寫成。
《暴風(fēng)雨》是莎士比亞晚年（1611年）創(chuàng)作的最后一部作品，被稱為是莎士比亞用詩寫成的遺囑，他在《暴風(fēng)雨》中表達(dá)了熱愛生活、崇尚理想的良好意愿。同時，貝多芬在創(chuàng)作《暴風(fēng)雨奏鳴曲》時，正是他聽覺衰退、精神危機(jī)的時刻，他在幾個月后寫的 “海里根士脫遺囑”中說自己“六年以來我的身體何等惡劣……可是我不能對人說：‘大聲些，我是聾子’……這感官在我是應(yīng)該特別比別人優(yōu)越……我不致自殺是因為藝術(shù)留住了我。在我尚未把我感到的使命全部完成之前，我覺得不能離開這個世界?！?div style="height:15px;">
古爾德演奏：
第四首 黎明
作品 53 (1803) 鋼琴奏鳴曲 No. 21 C 大調(diào) 華德斯坦（Waldstein）
這首鋼琴奏鳴曲是1803年開始作曲，于1804年夏季定稿完成，題獻(xiàn)給波恩時代的朋友馮瓦爾德施泰因伯爵。它被稱為《(瓦爾德施泰因)奏鳴曲》。但也有人稱它為“黎明”，大概是覺得在引子般的第二樂章的朦朧晨意之后，緊接而來的末樂章的起首，有太陽噴薄而出的壯麗和暢美。
1803年貝多芬的朋友塞巴斯蒂安·埃拉爾（Sébastien Erard）從巴黎送來一臺大鋼琴。貝多芬用它來演奏了《華倫斯坦奏鳴曲》，幾乎用上了所有琴鍵（這臺鋼琴現(xiàn)擺放在維也納藝術(shù)歷史博物館中）。這首奏鳴曲于1805年出版，標(biāo)題為《大型奏鳴曲》。這一時期正是貝多芬最為活躍的時期，他接二連三地創(chuàng)作了許多大作品，如《英雄交響曲》、《克羅采小提琴奏鳴曲》、《熱情奏鳴曲》、歌劇《費德里奧》等等。貝多芬在竭力完成這些偉大作品的同時又積極脫離過去的格調(diào)，放進(jìn)了在以往作品所沒有過的壯麗演奏技巧，造成了演奏會形式的效果，給人有如仰望天空一樣的闊達(dá)大度之感。貝多芬開始展露自己的全貌，另創(chuàng)一種獨特的風(fēng)格，滿懷自信地以巨大的力量向前邁進(jìn)。
可以說，貝多芬已經(jīng)完全脫離了初期的風(fēng)格。
羅曼·羅蘭曾寫道：“這首作品是那么著名，但不夠明確易懂。鋼琴技法負(fù)擔(dān)過重，炫技的華麗網(wǎng)絡(luò)把它遮蓋，經(jīng)常妨礙人們捕捉它內(nèi)在的親切。我們習(xí)慣于貝多芬悲劇性的面目、威風(fēng)凜凜的姿態(tài)、寬闊的音型，他的富有激情動機(jī)的暴露性特征。當(dāng)貝多芬似乎無憂無慮地用他靈活、粗壯的手指依次彈奏琴鍵時(就象以他短小的雙腳在郊外散步一樣)，無法想象在音階和經(jīng)過句的輕巧雨點下唱出的幻想所具有的緊張度和在這個夢境中清醒的意志所具有的堅定性。這是C大調(diào)潔白的奏鳴曲，猶如純凈的水在流動，對大自然醉人的贊美又服從于理智?！卑谘葑啵?div style="height:15px;">
第五首 熱情
作品 57 (1805) 鋼琴奏鳴曲 No. 23 F 小調(diào) 熱情（Appassionata）
《熱情奏鳴曲》是貝多芬的天才所獲得的最偉大的成果之一，是一首舉世聞名、經(jīng)常在音樂會上演奏的最偉大的作品之一，它的主觀情緒和貝多芬個性特點是如此強(qiáng)烈。這部規(guī)模宏偉、氣勢磅礴的巨著兼收并蓄了高度奮發(fā)的熱情，十分熱烈緊張的內(nèi)容，發(fā)出了貝多芬深長而熱情的呼喊，反映了貝多芬對時代的感觸和認(rèn)識。幾百年來，這部作品受到了世界各國人民的真誠熱愛。
列寧曾特別喜愛貝多芬的《熱情奏鳴曲》，不止一次地被這部熱情洋溢和充滿時代反抗精神的音樂所激動，稱贊它“這是絕妙的，人間所沒有的音樂?！备鶕?jù)高爾基的回憶：有一次，列寧在莫斯科聽了《熱情奏鳴曲》的演奏后說：“我不知道還有什么比《熱情》更好的東西了，我簡直每天都想聽它。這真是奇妙而非凡的音樂。我常?？梢则湴恋?、也許是天真地想：看，人們可以創(chuàng)造什么樣的奇跡啊!”羅曼．羅蘭則稱這首奏鳴曲是“火焰般的急流在花崗石的軌道上?！薄懊喜继m峰高聳在阿爾卑斯山上?！碧m茲把它與“火山爆發(fā)”相比。烏遼貝舍夫稱它為“火山式的奏鳴曲”，“既狂熱又崇高的作品。”可以看出，“火”字形象地反映了這部作品的特點。
阿勞演奏：
附貝多芬32首鋼琴奏鳴曲目錄：
第1號鋼琴奏鳴曲 Piano Sonata No.1 Op.2.1 1795 F小調(diào)
第2號鋼琴奏鳴曲 Piano Sonata No.2 Op.2.2 1795 A大調(diào)
第3號鋼琴奏鳴曲 Piano Sonata No.3 Op.2.3 1795 C小調(diào)
第4號鋼琴奏鳴曲 Piano Sonata No.4 Op.7 1796-1797 E大調(diào)
第5號鋼琴奏鳴曲 Piano Sonata No.5 Op.10.1 1796-1798 C小調(diào)
第6號鋼琴奏鳴曲 Piano Sonata No.6 Op.10.2 F大調(diào)
第7號鋼琴奏鳴曲 Piano Sonata No.7 Op.10.3 D大調(diào)
第8號鋼琴奏鳴曲(悲愴) Piano Sonata No.8 Op.13 1798-1799 C小調(diào)
第9號鋼琴奏鳴曲 Piano Sonata No.9 Op.14.1 1798-1799 E大調(diào)
第10號鋼琴奏鳴曲 Piano Sonata No.10 Op.14.2 G大調(diào)
第11號鋼琴奏鳴曲 Piano Sonata No.11 Op.22 1800 降B大調(diào)
第12號鋼琴奏鳴曲 Piano Sonata No.12 Op.26 1800-1801 降A(chǔ)大調(diào)
第13號鋼琴奏鳴曲 Piano Sonata No.13 Op.27.1 1800-1801 降E大調(diào)
第14號鋼琴奏鳴曲(月光) Piano Sonata No.14 Op.27.2 1801 升C小調(diào)
第15號鋼琴奏鳴曲(田園) Piano Sonata No.15 Op.28 1801 D大調(diào)
第16號鋼琴奏鳴曲 Piano Sonata No.16 Op.31.1 1801-1802 G大調(diào)
第17號鋼琴奏鳴曲(暴風(fēng)雨) Piano Sonata No.17 Op.31.2 D小調(diào)
第18號鋼琴奏鳴曲 Piano Sonata No.18 Op.31.3 降E大調(diào)
第19號鋼琴奏鳴曲 Piano Sonata No.19 Op.49.1 1805 G大調(diào)
第20號鋼琴奏鳴曲 Piano Sonata No.20 Op.49.2 G大調(diào)
第21號鋼琴奏鳴曲(華爾斯坦) Piano Sonata No.21 Op.53 1803-1804 C大調(diào)
第22號鋼琴奏鳴曲 Piano Sonata No.22 Op.54 1804 F大調(diào)
第23號鋼琴奏鳴曲(熱情) Piano Sonata No.23 Op.57 1804-1806 F小調(diào)
第24號鋼琴奏鳴曲 Piano Sonata No.24 Op.78 1809 升F大調(diào)
第25號鋼琴奏鳴曲(杜鵑) Piano Sonata No.25 Op.79 1809 G大調(diào)
第26號鋼琴奏鳴曲(告別) Piano Sonata No.26 Op.81a 1809 降E大調(diào)
第27號鋼琴奏鳴曲 Piano Sonata No.27 Op.90 1814 E小調(diào)
第28號鋼琴奏鳴曲 Piano Sonata No.28 Op.101 1815-1816 A大調(diào)
第29號鋼琴奏鳴曲(鋼琴) Piano Sonata No.29 Op.106 1818-1819 降B大調(diào)
第30號鋼琴奏鳴曲 Piano Sonata No.30 Op.109 1818 E大調(diào)
第31號鋼琴奏鳴曲 Piano Sonata No.31 Op.110 1821 降A(chǔ)大調(diào)
第32號鋼琴奏鳴曲 Piano Sonata No.32 Op.111 1819-1822 E小調(diào)
