《穆赫蘭道》（以下簡稱《穆》）是一部典型的「林奇式」的心理剖析電影，屬犯罪心理學(xué)。眾所周知：犯罪人的心理活動是由其家庭背景、社會背景、情感、交際等因素構(gòu)成的?！赌隆吩诳坍嬋宋锷蠜]有背離任何的心理學(xué)范疇。
只是，觀看《穆》的困難在于導(dǎo)演并沒有直截了當(dāng)向觀眾交代人物的身世、現(xiàn)狀以及犯罪過程（甚至連電影主角是誰都沒清晰告知），而是通過一系列的碎片式的鏡頭把人物的幻覺、夢境、現(xiàn)實等片段交錯拼接起來制成這部電影。
電影的情節(jié)是非線性的，這給我們感覺上制造了很多阻礙。很多人評價大衛(wèi)林奇的電影以思維混亂著稱，對此我不敢茍同，藝術(shù)創(chuàng)作在于「寫實的真與藝術(shù)的真」，在反復(fù)看完幾遍《穆》后我發(fā)現(xiàn)其邏輯竟是如此嚴謹、思維空間是如此寬廣。導(dǎo)演通過電影給我們打開了一扇門，一扇進入人物心理世界和夢境的門；在情節(jié)構(gòu)思和道具選用上我甚至找到了點《紅樓夢》伏筆千里的感覺，像是和導(dǎo)演在電影里玩捉迷藏，又像是在玩那種英語的拼字游戲。他每躲到一個房間里總會在其他房間藏下鑰匙，時而找到，時而又落入了陷阱，時而我跟著主角一起迷惑起來，時而似乎又和導(dǎo)演對坐侃談起來。這種感覺實在過癮。
在研究該影片的這個過程中我發(fā)現(xiàn)自己越發(fā)偏執(zhí)起來:竟然看電影也能達到如此境界！像是尋寶藏挖古墓的考古工作，興奮之余寫下這篇電影分析供喜歡大衛(wèi)林奇的朋友借鑒交流。觀點不盡相同，重要的是這項“考古工作”給我們帶來的刺激。
言歸正傳，開始分析...
一、 初級分析：
1、 電影結(jié)構(gòu)段落劃分（我把電影分為三大段落）
▌第一部分稱為導(dǎo)向：即一群人在跳舞，然后是一對老年夫婦和一個年輕女人的照片投影（減淡）與跳舞場景重合，再后是臥室內(nèi)一個人在被窩中睡著。（2‘10’‘左右）
▌第二部分稱為夢境：即一個黑發(fā)女人在夜間遭遇車禍到Diane在臥室中被鄰居的敲門聲叫醒為止。（1:56’左右）
▌第三部分稱為索引：從Diane 被叫醒后到影片結(jié)束。
2、 故事闡述
我們把第一部分暫且擱置，重點先對二三部分做下基礎(chǔ)復(fù)述與分析：
二三部分（即夢境與索引部分）分別講了兩個故事：
★第二部分講述的是 ：Rita（黑發(fā)女人）在一場車禍中失去了記憶，在絕望與悲傷中遇到了來好萊塢闖蕩影視圈的 Betty（金發(fā)女人）。兩人迅速成為了好朋友。Betty 決定幫助 Rita 恢復(fù)記憶，查清其的身份。
▲車禍后的Rita（主義這個名字來自墻上的海報）
▲第二部分的陽光樂觀的 Betty（注意與第三部分的Diane對比）
在查找過程中兩人漸漸產(chǎn)生了愛情（同性戀愛情）。在兩人發(fā)生性關(guān)系那個晚上，Rita 帶 Betty 來到了個叫 Silance 的酒吧。在觀看完「無聲錄音」表演后，兩人似乎知道了什么?；丶液髢扇思泵δ贸隽四莻€神秘的「藍盒子」，在 Rita 準備用藍色鑰匙打開盒子時，Betty 消失了。隨著藍色盒子被打開以及一系列的「房間探訪者」第二部分故事結(jié)束。
★第三部分講述的是：（導(dǎo)演通過人物的回憶以及倒敘講了這樣一個故事）Diane 失戀了，她的同性戀女友 Camila 背叛了她，傍上了富裕的 Adam，而當(dāng) Diane 在參加 Camila 和 Adam 舉行的派對，得知兩人宣布要結(jié)婚后精神近乎崩潰。
▲第三部分的 Adam 與 Cmila
在嫉妒怨恨與壓抑下Diane選擇雇殺手殺死 Camila。殺手告訴 Diane 事成后她會得到一把「藍鑰匙」（大概是以示殺害成功）。
▲Diane與殺手交易（這段戲極其重要！注意倒咖啡的服務(wù)員名字叫 Betty；Diane拿出要殺人的照片時，說了那句重要的臺詞：this is the girl；交易后殺手把那把藍鑰匙給了Diane）
在 Diane 跟殺手交易后幾個周里精神一直處于犯罪后的緊張與恐懼中。終于，她的承受能力跌破了底線。在看到藍鑰匙后 Diane 的精神徹底崩潰，拔槍自盡。
3、 二、三部分對照
如此看來二、三部分也就是兩個獨立的小故事，然而當(dāng)我們合二為一來看時，兩部分所共有的場景、演員、道具便開始使觀眾的思維開始混淆。
我們來根據(jù)常規(guī)把二三部分的主要角色（按照演員）進行一下對位：
第三部分的 Diane（金發(fā)） ———— 第二部分的 Betty
第三部分的 Camila（黑發(fā)）———— 第二部分的 Rita
第三部分 Camila 的男友 ———— 第二部分的Adam
（按照演員二、三部分還有很多其他角色的對位，如：牛仔、咖啡館服務(wù)員、Camila 男友的母親（CoCo）、殺手等等，在此不一一列舉。）
按照這種對位方法研究電影我們會發(fā)現(xiàn)矛盾點會接踵而至——舉例說明：第三部分的 Camila 風(fēng)流放蕩、自私且世故，而第二部分的 Rita 卻猶豫傷感，做起事情畏手畏腳；第三部分 Diane 悲觀墮落、心胸狹隘且心理極度不健康，而第二部分的Betty 卻熱情大方、陽光健康；第三部分的 Camila 男友事業(yè)蓬勃，家族龐大，而且還收獲了 Camila 的愛情，可謂順風(fēng)順?biāo)?。而第二部分?Adam 卻是個破落戶：老婆跟別人私通、處處欠債、賬戶虧空；其他角色更不用說，第三部分的法官變成了第二部分的電影制片人，第三部分Camila男友的母親成了第二部分Betty姨媽家中的女仆人等等，不在話下。
如此看來我們按照這種對位方式來分析電影是條錯路。那么到底這些角色之間是種什么關(guān)系？我們應(yīng)該怎樣對位？
4、以 Diane 角色分析為突破點
在深度分析電影前我們再來最后復(fù)述下《穆》中第三部分 Diane 這個角色（即使我們沒有看懂影片，也不難看出 Diane 這個角色在整部電影中的重要性，至少她的出鏡率最高。分析 Diane 的人物性格與身世背景對分析整部影片起著重要且關(guān)鍵的作用）：
Diane 來自加拿大安大略湖的一個小鎮(zhèn)，因為一場吉爾巴茲舞比賽讓她萌生了做演員的夢。于是只身來到好萊塢打拼（這些都是編導(dǎo)通過 Diane 在 Camila 派對上和別人的對話告訴我們的）。通過 Diane 的談話我們知道她的家庭和過去是不健全的，她大概是跟著姨媽長大的。Diane 姨媽的死對她有多大影響我們不得而知，但至少有一點她是缺少家庭溫暖的（這就有了第二部分 CoCo 的出現(xiàn)）。Diane 還提到自己和Camila 的相識：是在一場戲里，Camila 取代了 Diane 當(dāng)上了主角。
▲第二部分中的COCO
從 Diane 講述的語氣和表情我們猜想到她對 Camila 不僅有著愛與恨的情感，而且還存在著強烈的嫉妒心；而 Camila 男友的傲慢與輕視他人也給 Diane 的心理帶來很大創(chuàng)傷（還記得他那淫蕩的笑聲嗎，這個笑聲貫穿二三部分，以后我們會提到）；此外通過 Diane 的住所以及和鄰居的談話我們還可以猜想到她不富裕甚至生活窘迫。而且還在警探的監(jiān)視中。
我們把 Diane 的生活現(xiàn)狀及心態(tài)總結(jié)一下：感情破滅、生活一團糟、自卑、記恨、精神緊張壓抑。這些信息對我們分析第二部分有很大的作用。
二、 提出假設(shè)推論 （釋夢理論）
在對影片做完簡短的陳述分析后，我們重點來看下影片的第二部分。第二部分（夢境）是影片最關(guān)鍵也是最抽象的部分。我在看此片前兩遍時腦子還是一頭霧水。而看第二部分更像是看水滸人物傳：一會兒「楊志賣刀」，一會「武松打虎」，主觀視角混亂，我搞不清楚主角到底是誰。導(dǎo)演像是在使用移魂大法，一會兒把魂游離到 Rita身上，一會兒游離到 Betty 身上，一會兒又到了 Adam 身上…
對此我一度找不著北，上網(wǎng)查了下大衛(wèi)·林奇的相關(guān)介紹，有些人說他的電影看不懂正常，只是故弄玄虛。呵呵，有一點我打保票，大衛(wèi)林奇自己絕對不迷亂，一個能拿戛納，奧斯卡等多項世界大獎、被眾多學(xué)者專家敬佩的導(dǎo)演是不會把錢花在那些沒有邏輯莫名其妙的鏡頭上的。
我鼓足勇氣又把《穆》看了第三遍，于是思維開始漸漸清晰，那扇門似乎一點點也被打開了。當(dāng)然，我得告訴大家，在看第三遍之前我是做了些功課的:一部參考書是研究此片必須閱讀的，那就是「弗洛伊德 」的《夢的解釋》。
★在這里我把弗式的釋夢理論簡單摘錄幾句：
人類的心理活動有著嚴格的因果關(guān)系，夢也不例外，不是偶然形成的聯(lián)想而是愿望的達成，在睡眠時，超我的檢查松懈，潛意識中的欲望繞過抵抗并以偽裝的形式乘機闖入意識而形成夢?？梢妷羰菍η逍褧r被壓抑到潛意識中的欲望的一種委婉表達。夢是通向潛意識的一條秘密通道。通過對夢的解釋可以窺見人得內(nèi)部心理，探究其潛意識中的欲望和沖突。
圍繞這個心理學(xué)原理我們來換個思路對《穆》進行一下推論：
我們前面曾按電影的橫向播放順序把《穆》分成三部分，即第一部分：導(dǎo)向、第二部分：夢境、第三部分：索引；當(dāng)然，細看電影我們還會發(fā)現(xiàn)該片的另一條縱向線：「現(xiàn)實」、「夢境（幻覺）」、「夢中夢（夢中戲）」。
在提出這條縱向線時，首先它是建立在一個假命題下的：我們把橫向的第三部分（索引）當(dāng)成現(xiàn)實，把第二部分（夢境）當(dāng)做一場夢。這樣看來我們就會發(fā)現(xiàn)在影片的第二部分里有很多夢中夢、夢中戲，比如說 Rita 在溜進 Betty 姨媽家后睡著后，再比如 Betty 去電影公司面試“試鏡”的那場戲（一會兒我們會重點分析這些「戲」）。
▲注：類似睡覺鏡頭電影中出現(xiàn)多次，而每次睡覺后都伴隨著與劇情似乎毫不相關(guān)的詭異情節(jié)。無疑，這是導(dǎo)演在提醒大家那是夢境。
除此（橫向、縱向兩條線）以外是否還有其他角度的分析「線」了？答案是肯定的！我把這條隱藏的線暫稱作「三維線」。
何為「三維線」？即導(dǎo)演跳出故事情節(jié)，直接留給觀眾的那些道具、戲份、人物、演員表情、對白等等線索，比如說影片中的「神秘藍盒子」、「藍鑰匙」、「神秘（紅）幕后的男人」、「寂靜酒吧」以及酒吧里表演的人、殺手交給Diane藍鑰匙后那個「詭異的笑」，以及劇中反復(fù)出現(xiàn)的那些臺詞：「I hate you,I hate you both」（Betty 試鏡臺詞）；牛仔對Adam說的話：「Men’s attitude going some ways」；「This is the girl」（很多人說過的話）等等。
▲殺手展示出藍鑰匙（這把藍鑰匙似乎跟故事沒有任何關(guān)系）
導(dǎo)演留這些東西給觀眾作何用？如果我以上思維果真是導(dǎo)演的思維的話，那么無疑這些東西就是打開該電影謎團的鑰匙。奇怪，電影第二部分的那些夢中人也有一把藍鑰匙，但他們不知道那鑰匙是用來干什么的，他們在找出一些事實的真相，但又不知道真相會導(dǎo)致什么后果。作為觀眾的我有時似乎有種自己和電影中人物混淆的奇怪感覺：既害怕找到真相又對真相無比好奇，一種無形的壓抑籠罩在周圍的空氣里，似乎即將要發(fā)生什么可怕的事情。
▲第二部陌生女人闖入Betty家，說了些莫名其妙的話
「好奇心」就像早晨即將叫醒被窩中熟睡的我的那盞鬧鐘：鬧鈴響前的恐懼、鬧鈴響時的解脫、鬧鈴響后的失落構(gòu)成了夢中的我的心態(tài)。
好了，有了以上三條（橫向、縱向、三維）線的輔助，我們再來看之前我所困惑的問題：第二部分和第三部分的對位問題：
其實按照二、三部分演員對位的方法根本就是個陷阱，也可以說是分析電影的一個死胡同。我們來看第二部分的一些關(guān)鍵人物，包括：Betty、Rita、Adam、咖啡館中述夢的的男人、殺手、乞丐等等，這些人物在出場時似乎都是以主角（主觀）出場的，這些主觀的小情節(jié)讓電影整體顯得很零碎。為了便于我們邏輯上的統(tǒng)一理解，我們不妨做個假設(shè)推論：
假設(shè)第二部分里的那些關(guān)鍵人物其實就是第三部分中的 Diane 一個人的化身。
中國武俠片中有一種功夫叫移魂大法：一個人能將自己的魂魄移到別人的肉體上。這個東西在佛教上大概會稱之「靈魂游離」；用哲學(xué)方式叫「主觀意識多元化」；在心理學(xué)上叫「精神分裂」。不錯，這些都是符合弗式釋夢理論的。夢中的Diane的靈魂是游離的，意識是多元的，性格是分裂的。
當(dāng)一個人的潛意識在夢中被打開后，所有的與 Diane 相關(guān)的元素在夢中以偽裝的形式被套在了不同人的身上，當(dāng)然，這些人都是 Diane 最近生活中接觸的人或是生命中影響比較大的人。試想一下我們自己平時中做的那些夢，夢中所有的人或物都是模糊的，他們都是來自于生活中的那些素材，但那些素材是被打亂順序重新排列組合的。呵呵，這有點像物理學(xué)家“霍金”宇宙理論中的“黑洞”。
按照我以上的假設(shè)推論我看了電影的第四遍，我發(fā)現(xiàn)好多矛盾在這個假設(shè)推論下都迎刃而解。下面我們就開始影片的深度分析：
三、 深度分析穆赫蘭道
我們按照上面的推論來重新對位二、三部分的人物：
（第三部分的）Diane——第二部分的）Rita（黑發(fā)女人）
（第三部分的）Diane——（第二部分的）Betty（金發(fā)女人）
（第三部分的）Diane——（第二部分的）咖啡館述夢男人
（第三部分的）Diane——（第二部分的）Adam（導(dǎo)演）
（第三部分的）Diane——（第二部分的）殺手
（第三部分的）Diane——（第二部分的）乞丐
（注：還有很多其他人物對位，不一一講述）
1、 Diane & Rita
在分析 Diane 在夢中 Rita 的化身之前，我們先來了解一下 Diane 整個夢的思路過程：我們可以這么說，Diane 的夢是個「完全逃避現(xiàn)實」到「現(xiàn)實無法逃避」呈現(xiàn)出來的過渡過程。
▲第二部分Rita換上了金色假發(fā)，預(yù)示著夢由逃避向現(xiàn)實的過渡
Diane 是在實施犯罪后睡著的，這一點我們可以從她醒來后鄰居進屋拿東西時茶幾上那把藍鑰匙得知（還記得第三部分殺手跟 Diane 在咖啡館交易時說的話嗎：「事成后你會看到這把鑰匙」）；當(dāng)然還有鄰居的話里也有提示：「兩個探員又來過（找你）了」。
Diane 又是在犯罪后的恐懼緊張下睡著的。在夢中 Diane 為了逃脫自己的罪責(zé)化身成了 Rita。我們來找證據(jù)（導(dǎo)演的暗示）：
首先電影開頭有臥室睡覺一幕。我們可以清晰的聽到睡覺者的打鼾聲；另外從床單的顏色和臥室的布局我們可以得知那是和第三部分 Diane 醒來時的那個臥室相吻合的。沒錯，做夢者就是 Diane！
另外我們來看開頭 Rita 夜間野外驅(qū)車那場戲。這場戲和第三部分 Diane 驅(qū)車赴Camila 宴會那場戲幾乎一摸一樣：道路一樣、色調(diào)一樣、橋車一樣（細心的觀眾可以觀察到兩場景下的轎車的車牌號都是 2CAT123，導(dǎo)演專門用車后燈告訴了我們這個信息），甚至車后座女人的臺詞也一樣（Where you are gonging,we don’t stop here!），所有的這些相同之外唯一不同的是坐在車后座上的女人，準確的說是扮演車后座上的演員不同。
▲注意前后兩次的這個鏡頭，導(dǎo)演特意讓你看清它的車牌號，就是要告訴你車里做的是同一個女人！
所有的這一切戲份和安排證明了其實導(dǎo)演就為告訴我們一件事情：Rita 就是 Diane！
好，我們用 Diane 的「魂兒」跟著Rita走下去。
其實 Rita 是 Diane 在夢中的假名字（是她在墻上的海報中順手借用的，當(dāng)然，這個海報不是沒有用意的，海報上是個女明星，暗示著 Diane 的追求）。在夢中 Rita 在一場車禍中失憶了，失憶幫助她擺脫了所有不開心或擔(dān)心的事情。然而，現(xiàn)實還是會在夢中留下痕跡，讓她總是畏手畏腳躲躲藏藏，好想總有什么人在監(jiān)視她，這一點有很多細節(jié)提示，比如說:片中總有兩個戴墨鏡的開車的人像是在跟蹤她。
還有一個細節(jié)：Rita在車禍后跑下山在路邊遇到兩個說笑行走的男人，然后躲起來。這個細節(jié)沒有什么大意思，然而那兩個男人的那種詭異的笑聲讓我感覺有些迷惑，因為這種笑聲在全片中不止出現(xiàn)一兩次。導(dǎo)演的用意何在？帶著這種疑問我找到了笑聲在第三部分中的對位：沒錯，就是在 Camila 和她男友宴會上出現(xiàn)的，是她男友與她親熱和宣布結(jié)婚時發(fā)出的。
▲導(dǎo)演沒用演員或畫面連接前后，而是用了“笑聲”
別小看這個笑聲，這個笑聲中包含著 Camila 男友對 Diane 的冷漠輕視與侮辱。這個嚴重傷害 Diane 自尊心的笑聲被映射到了夢中的長發(fā)男人身上，Diane 當(dāng)然對這種輕視充滿了恨和報復(fù)心，當(dāng)然，這種報復(fù)的欲望也得到了滿足：那個長發(fā)男人后來被殺手用槍打死了。
下面我們來重點看下第二部分 Rita “夢中夢”的戲（注：我判斷“夢中夢”的依據(jù)是每到夢中夢之前導(dǎo)演都會跟上一個 Rita 睡著的的鏡頭，這絕對不是巧合，是導(dǎo)演的暗示）：
首先是 Rita 車禍跑下山后，在街邊聽到兩個男人的笑聲后睡著的，之后有了“警探勘查車禍現(xiàn)場”的一場戲，沒錯，這是 Rita 夢中想象的。關(guān)于警探勘察事故現(xiàn)場有這樣一個細節(jié)：一個警探在事故現(xiàn)場找到了 Rita 耳朵上帶的那個“珠寶”（之前那個白色珠寶是戴在 Rita 耳朵上的，而車禍后她耳朵上的珠寶沒有了，這點導(dǎo)演是有明顯鏡頭提示的），這一點用意何在？當(dāng)然這跟事故沒關(guān)系，警探已經(jīng)自己說了：「（珠寶）可能和案子沒關(guān)系把」。暫且留下這個疑點，以后將會在 Adam 的戲中有所對應(yīng)。
▲兩個警察莫名其妙地聊珠寶（注意：這場戲夾在 Rita 睡著和醒來的兩個鏡頭之間，轉(zhuǎn)場用了“蝶化”，手法極其巧妙與隱晦）
之后 Rita 在溜進 Betty 姨媽家中后在桌子底下睡著了出現(xiàn)了咖啡館陌生男人述夢一場戲，之后述夢者被一個乞丐嚇倒（乞丐是何用意后面再說），這也是“夢中夢。”
再之后 Rita 在桌子底下又睡著了，之后出現(xiàn)了三個陌生人打電話的一場戲。
再再之后有 Rita 洗完澡在床上睡著等多處類似暗示不在話下。
我們來重點分析下三個男人打電話一場戲（之所以重點分析這場戲是因為在這里不僅暗示了夢中夢，還出現(xiàn)了我們前面提到的“三維空間”）：
▼三人電話過程和內(nèi)容如下：
電話者A：“The girl is still missing” →→→電話者B：“The same”→→→電話者C：（Diane 的房間，無人接聽）
▲電話者A
▲電話者B
▲電話者C
簡短的幾個鏡頭，簡短的兩句臺詞和場景讓我陷入了迷惑中：首先是那幾句臺詞的前后不搭調(diào)；其次是幾個場景的陌生；再次是最后那個電話無人接聽的場景：如果打電話這場戲也是 Diane 的夢的話，那么夢中是不會出現(xiàn)最后的 Diane 的臥室的（暗紅色的燈、充滿煙頭的煙灰缸），這些都是真實中的場景和道具。
我們暫且把這一場戲?qū)а莸挠靡鈹R置一下，來看下一幕你會發(fā)現(xiàn)電影色調(diào)發(fā)生了一百八十度的大轉(zhuǎn)彎：電影由陰暗、壓抑、病態(tài)的場景一下子轉(zhuǎn)到了陽光明媚、熱情奔放的室外。Betty 出現(xiàn)了，帶著她演員的夢想來到了洛杉磯，來到了好萊塢這個造夢的地方。寫到這里我們馬上掉過頭來看前面那場戲。
“打電話”這場戲是否預(yù)示著是那個“一百八十度大轉(zhuǎn)彎”的轉(zhuǎn)折點呢？如果是的話這個轉(zhuǎn)折點是什么？那些臺詞和場景是怎么為這個轉(zhuǎn)折點服務(wù)的？
2、 Diane & Betty
我們來看：雖然 Betty 和 Diane 是同一個演員，但她們的性格和狀態(tài)卻迥然相反：一個熱情大方、激情四射；一個陰暗狹隘、頹廢墮落。但她們倆兒有一個共同之處：她們的夢想是相同的，都是做一名演員。由此我們可以推斷 Betty 代表的是Diane的最初夢想，也可以說代表了她善良的一面。
當(dāng)然，導(dǎo)演安排 Betty 這個角色不單單是去代表 Diane 的那些性格和夢想，她還有一個更重要的任務(wù)！那就是導(dǎo)演要用 Betty 這個角色去打破 Rita 的美夢。如果 Rita 的失憶象征著逃避現(xiàn)實的夢，那么恰恰 Betty 就是來幫助 Rita 恢復(fù)記憶，來破壞她那場逃避的夢。于是，Rita和Betty開始了她們尋找記憶的過程，與其說恢復(fù)記憶，倒不如說是 Rita 向 Betty 主觀意識的過度（用“移魂大法”就是 Diane 的魂魄從 Rita 身上移到Betty 身上的過程）。這種過度以后來Betty幫Rita剪頭發(fā)換假發(fā)為轉(zhuǎn)折點。
講到這里我們立刻打住回去看三個人打電話那場戲，我們看看在這個“三維空間”里隱藏著什么？
電話者A：「The girl is still missing」，這句話如果針對觀眾那無疑加深了我們對Rita 身份的好奇感和神秘感，什么女孩消失了？她為什么消失？她的消失和 Rita 的身世有什么關(guān)系？
電話者B：“The same”。我個人認為這是變相暗示我們接下來出現(xiàn)的“Betty”和Rita是一個人。
電話者C:：（無對話）。這個打電話的人和場景有點意思：他是給 Diane 房間打電話的人，這預(yù)示著他可能是現(xiàn)實中的人而不是夢中的或是故事之外的人。我猜他是偵探，兩點根據(jù)：一是他撥的電話是通過總機轉(zhuǎn)的（撥號時卡兩下），二是電話旁邊有個圓形的監(jiān)聽器。
按我這種理論三個打電話的人是各自獨立的，各自表達導(dǎo)演的意圖，而之間根本不存在相互的邏輯關(guān)系，如此看來有點牽強，難道導(dǎo)演真的不考慮邏輯關(guān)聯(lián)，為了表達自己的意圖活生生把這幾個場景拼湊起來塞到劇中了嗎？我?guī)е鴳岩捎锌雌鹉莻€“電話路線圖”：
電話者A：“The girl is still missing” →→→→電話者B：“The same” →→→→電話者C：（Diane的房間，無人接聽）
我恍然大悟！我們把三個打電話的人的順序反轉(zhuǎn)過來看一下：
電話者C（打電話Diane的房間，無人接聽）：“The girl is still missing” →→→→電話者B：“The same” →→→→電話者A
我們用文字來敘述下邏輯：電話者C打電話到 Diane 家無人接聽，然后撥給電話者B說“The girl is still missing”，然后電話者B打給電話者A說“The same”。（呵呵，愛森斯坦他老人家如果活的話，絕對想象不出蒙太奇還能這么個用法）
我們接著來說 Betty。從 Betty 與 Rita 相遇的那一刻開始，兩人的主觀意識就開始相互轉(zhuǎn)換和混淆了，還記得兩人查閱電話號碼本后打電話到 Diane 的宿舍 Rita 說的話嗎：「It’s strange to call myself」。當(dāng)然還有兩處「夢中戲」，暗示著兩人主觀意識的互換。
我把夢中的 Betty 排練劇本和試鏡的兩場戲稱作“夢中戲”。劇本的內(nèi)容很簡單，就是一對情人的互相對話與親熱。當(dāng)然這個“夢中戲”不是隨意的安排，我們剛才說到它預(yù)示著Betty與Rita兩人主觀意識的轉(zhuǎn)換。還記得劇本中那句經(jīng)典的臺詞嗎：“I hate you,I hate we both”！誰在恨？恨誰？恨的哪兩個人？
▲這場戲中戲預(yù)示著現(xiàn)實中Diane的情緒
有人會問了，那就是夢中劇本中一句臺詞，有必要去探究嗎！如果我們能意識到大衛(wèi)林奇電影“三維空間”的存在的話，那么答案是肯定的，探究那句話「恨的主題」與「恨的對象」是誰對我們理解電影起著至關(guān)重要的作用。
先來看誰在恨？當(dāng)然，做夢者如果是 Diane 那自然是她在恨，至于恨得是哪兩個，我們自然得在第三部分找。呵呵，還用問嗎，自然是 Camila 和她的男友（Adam）。我們前面曾對 Diane 的生活現(xiàn)狀及心態(tài)做過總結(jié)：感情破滅、生活一團糟、自卑、記恨、精神緊張壓抑。這些東西全都禍根于Camila和她的男友（Adam）兩個人。伴隨著主觀意識的轉(zhuǎn)換和Betty的出現(xiàn)，Adam 也出場了，當(dāng)然他代表的也是 Diane 的“魂魄”。
3、Diane & Adam
在第二部分中 Adam 的戲大致分五場，分別是：與電影投資方洽談新電影女主角；在家中發(fā)現(xiàn)老婆與別人私通；在旅館中被房東告知帳戶虧空；驅(qū)車見“牛仔”；片場女主角海選。
關(guān)于 Adam 的戲讓人很難琢磨出它與電影整體之間的關(guān)系何在。起初，如果按照我的思路把 Adam 當(dāng)成 Diane 夢中化身的話，我實在找不出什么太有利的證據(jù)來證明。但如果按照演員把 Adam 和第三部分 Camila 的男友對位的話就更不著邊際了——第二部分中 Adam 家中只有老婆一人，還跟別人私通了。而第三部分的他家中有老母，并且他是未婚（剛跟 Camila 訂婚）；第三部分也沒有任何關(guān)于他帳戶虧空破產(chǎn)的鏡頭提示；還有一點：第三部分導(dǎo)演沒有任何鏡頭提示 Camila 男友的名字叫「Adam」；我們甚至都確定不了 Camila 的男友是不是導(dǎo)演。我們只知道一點：Camila 男友非常富有，在 Party 上他曾對 Camila 說過這樣一句話：“So, I’ve got the pool,she’ve got the poolman”，中文翻譯是“我有錢，她有人才。也許 Camila的男友只是個有錢的投資人。
▲第二部分中的Adam，境遇與第三部分的他境遇完全不同
如此看來兩條思路似乎都是死路。仔細思考和重復(fù)觀看后我忽然發(fā)現(xiàn)兩件我們非常容易忽視的事情：一個是「錢」，一個是「珠寶」。
我們先來看“錢”：什么錢？是一大筆錢！這一大筆錢在 Adam 的帳戶上消失了。在旅館中房東告知 Adam 這個消息后還贅上了這么一句話：“他們（銀行的人）遲早會找到你的”。這些臺詞和事件實在讓人匪夷所思。他的錢哪去了？為什么會沒有了？ 誰在找他？然而，這些疑問在 Adam 的戲中再沒有下文了。
當(dāng)然，Adam 的戲沒有下文不代表整部電影沒有下文！我們來找全片跟“錢”（注意，是一大筆錢）有關(guān)的場景：首先這個“錢”是在 Betty 姨媽家中 Rita 的“黑包”中發(fā)現(xiàn)的；其次是 Adam 帳戶虧空；再次是第三部分中 Diane 與殺手在咖啡館交易時出現(xiàn)的、用來支付殺害費用的“錢”，在這有個細節(jié)我們要注意：Diane 用來裝錢的那個包也是“黑色的”！
▲第二部分Rita 和 Betty在家中發(fā)現(xiàn)的錢
▲第二部分Adam被房東通知賬戶虧空
▲第三部分 Diane 雇殺手時的錢
我們從心理學(xué)的角度來解釋這些“錢”的邏輯關(guān)系就不難發(fā)現(xiàn)其實 Adam 代表的就是Diane 的主觀意識：Diane 從銀行提取現(xiàn)金用來支付殺手進行犯罪行為，這個“錢”是筆“贓款”，也是 Diane 的大部分積蓄，而她虧空的帳戶和信用卡將會是銀行提供給警方有利的犯罪證據(jù)！
如果這個“錢”還不足證明 Adam 的“魂魄”的話，那么我們再來看那個“珠寶”：“珠寶”在全片大致出現(xiàn)了三次：第一次是在開頭驅(qū)車夜行那場戲、車后座上 Rita 的耳朵上戴著；第二次是警探勘察車禍現(xiàn)場探員找到的（包在那個塑料袋里，很隱蔽，如前圖）；第三次就是 Adam 回家發(fā)現(xiàn)老婆和別人私通后拿出去用顏料毀壞的那個。
▲導(dǎo)演用光強調(diào)了Rita耳朵上的珠寶
▲第二部分Adam在家與老婆爭吵時出現(xiàn)的珠寶
我們無法解釋 Adam 在家中發(fā)現(xiàn)女友外遇”這場戲跟整部電影有什么關(guān)系，除非把Adam 當(dāng)成是 Diane 的化身...
我們來看第三部分 Diane、Camila、Camila 男友這三個人的關(guān)系：前兩者是同性戀戀人，中間的人背叛了前者跟了后者，Diane 自然恨透了后兩者。這三個人的關(guān)系和心態(tài)剛好能跟第二部分中“Adam在家中發(fā)現(xiàn)女友外遇”這場戲中的三個人對上號！即：Diane、Camila、Camila 男友（按順序）—— Adam、Adam 老婆、與他老婆私通的男人。高清電影
在這里那個“珠寶”起了很重要的作用：其實它是第三部分 Diane 送給 Camila 的定情物！
4、Diane & 咖啡館述夢男人
講到這里整部電影的思路已經(jīng)非常清晰了：導(dǎo)演就是在第二部分分開來敘述說明Diane 犯罪后的各種心理，唯一不同的就是導(dǎo)演用了不同的演員來扮演 Diane 的各種心理角色。
咖啡館講夢的那個男人自然也是 Diane 本人。他在第三部分中曾在咖啡館目睹了Diane 和殺手的交易被 Diane 看到，于是在夢中 Diane 利用這個男人釋放了自己犯罪被監(jiān)視的壓抑與恐懼，這個釋放在“他”看到乞丐后結(jié)束了（被嚇倒了）。
▲第二部分那個被乞丐嚇暈倒的述夢男子
5、Diane & 殺手
Diane把魂魄移到殺手身上就更好解釋了——首先“他”殺死了長發(fā)男人，準確的說是殺死了他那個“笑”，之后在“他”毀滅罪證要逃跑時出現(xiàn)的一系列的藕斷絲連的事故（誤槍傷了鄰家的胖女人，又殺害了走廊的“清潔工”，又槍擊了報警器）證明了Diane無法逃避的犯罪事實。
▲殺手殺死長發(fā)男
6、Diane & 乞丐
最后我們來重點說一下這個“乞丐”。
這個乞丐自然也是 Diane，然而乞丐的角色遠遠超出了“移魂大法”的那些人物。我覺得這個“乞丐”屬于三維空間。我們來看乞丐的“造型”：
▲二、三部分出現(xiàn)過兩次的這個乞丐
與其說他像個乞丐倒不如說他像個“魔鬼”，他好像來自與另一個世界，他代表著罪惡、丑陋。沒錯，他是Diane 罪惡面的象征，他也是 Diane 最不愛證實的自己內(nèi)心險惡丑陋的那一面?！捌蜇ぁ绷艚o觀眾更多的是對人性的思考，對人性善惡兩面的思考。于是他出現(xiàn)在了影片最后 Diane 自殺后蝶化的影像里。
四、 《穆赫蘭道》全篇縱覽
大衛(wèi)·林奇電影的最大特點是基本上不會浪費一個鏡頭一句臺詞一個道具。因此我們在看他電影時要倍加仔細，漏掉一個片段可能就會影響到整部電影的理解。我在這里不能一一陳述。
我的分析也接近尾聲了，然而影片還是給我留下了太多的細節(jié)上的疑點和困惑，我無法去逐個刨根究底的研究下去了。我忽然覺得自己特別變態(tài)——能對一部電影如此用腦。也許這些分析根本就是無稽之談，也許其他人會有比我更明智的對此片的分析解釋。當(dāng)然這些都不重要，重要的是我的想象力被這部電影充分打開了！想象力和邏輯分析能力對一個「藝術(shù)家」是多么的重要！記得一個電影大師曾說過這樣一句話：一個藝術(shù)家重要的不是能掌握多少技術(shù)和知識，而是能把一種簡單的技術(shù)和思想發(fā)揮到完美！這就是藝術(shù)！不管是音樂、美術(shù)、文學(xué)還是電影。
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